Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 5
Тишина79 писал(а) 28 июн 2013, 10:14:Ну вот скажите мне, почему в Европе Макдональдс не вкусный, а? В России балуюсь, иногда, грешна, что поделать. Но вкус-то должен быть везде одинаковым, разве нет?
Katya111 писал(а) 28 июн 2013, 12:57:Так, побежала мыть руки
VVV47 писал(а) 28 июн 2013, 13:50:Тишина79 писал(а) 28 июн 2013, 10:14:Ну вот скажите мне, почему в Европе Макдональдс не вкусный, а? В России балуюсь, иногда, грешна, что поделать. Но вкус-то должен быть везде одинаковым, разве нет?
Неизвестно почему, но факт!
Худший из Макдональдсов, которые довелось посетить - в Таллине. Картошка похоже без специй у них пожарена, ну а бургеры так вообще вчерашними выглядели
Тишина79 писал(а) 28 июн 2013, 12:49:И да, парижане не очень чистоплотные. ...… И как может быть чистым город, когда люди едят сырое мясо.
Хельга25 писал(а) 30 июн 2013, 19:15: И это, пожалуй, вызвано и тем, что у многих в квартирках даже нет душевой, недавно узнала с удивлением. И стиральной машинки.
Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющимся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.
Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года, и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.
Название салона объясняется сюжетом плафона , на котором художник Рене Антуана Асс изобразил «Венеру, подчинившую своей власти богов и силы природы». В центральном овале мы видим трех Граций, возлагающих венок на чело сидящей в своей колеснице Венеры; она держит гирлянды из роз, которые обвивают Марса, Вулкана, Бахуса, Нептуна и Юпитера. Изображенные в углах плафона Амуры связывают этими гирляндами Тита и Берениче, Антуана с Клеопатрой, Язона с Медеей, Тезея с Ариадной. Гризайли, выделяющиеся на золотистом фоне, располагаются по обе стороны от центрального мотива и представляют «Юпитера в облике быка, похищающего Европу» и «Амфитриту, уносящуюся на Дельфине».
Первоначально Людовик XIV приказал устроить здесь бильярдный зал. Стол для бильярда, покрытый темно-красным бархатным ковром с золотыми кистями, стоял в центре зала. Вокруг установили небольшие возвышения, убранные ткаными золотом и серебром персидскими коврами, на возвышениях сидели дамы, наблюдавшие за игрой.
Напротив окон, у стены, установлен бюст Людовика XIV работы Бернини (1685 год) . Этот скульптор был приглашен из Рима для реконструкции Лувра, однако этот проект так и не был осуществлен.
Над камином висит картина Шарля де Лафоса, изображающая эпизод «Спасения Дианой Ифигении». Небольшой мраморный барельеф, приписываемый Жаку Сарразену, выставлен в обрамление камина; он представляет эпизод «Бегства в Египет».
Военный дух в декоре этого зала объясняется тем, что первоначально здесь был зал Караула. В самом деле, здесь располагалась личная стража Короля, призванная защищать монарха. При Людовике XIV этот зал обставили великолепной серебряной мебелью, которая в 1689 году была отправлена не переплавку в целях обеспечения военных расходов Аугсбургской Лиги.
Во время «Вечеров в королевских покоях» здесь проходили игры, завершающиеся концертом или балом. Музыкантам отводилось место на двух мраморных трибунах с ионическими колоннами, которые обрамляли камин.
В центральной части плафона - «Марс на колеснице, запряженной волками» работы Одрана, по обе стороны - картина Жувене «Геркулес поддерживает Победу» и «Ужас, Страх и Кошмар, овладевающие силами Земли» кисти Рене Антуана Уасса.
На стенах висят знаменитые полотна Шарля Лебрена: «Пилигримы Эммаюса» и «Семейство Дария в ногах у Александра». Над камином - творение Доминикена «Царь Давид, играющий на арфе». В эпоху Людовика XIV этот художник выполнил убранство алькова в спальне Короля. Сбоку, один напротив другого висят портреты Людовика XIV работы Л. М. Ван Лоо и Марии Лещинской кисти К. Ван Лоо
Знаменитые «игры для членов королевской семьи» во время «версальских вечеров» проводились именно в салоне Меркурия. Первоначально это был аванзал, а затем парадная спальня. Роскошно вышитые покрывала кровати , над которой куполом поднимался балдахин, стояла в глубине зала, за серебряной балюстрадой. В 1689 году серебряный гарнитур был отправлен на переплавку.
На стенах, обитых великолепной парчой, - картины мастеров, в том числе Тициана (сегодня они выставлены в Лувре). Над камином - портрет Людовика XV в костюме, сшитом по случаю коронации.
Напротив него - портрет Марии Лещинской работы Луи Токе.
Единственно сохранившийся предмет обстановки - знаменитые напольные часы , подаренные Людовику XIV в 1706 году часовых дел мастером Антуаном Мораном, - как и прежде, находятся в этом салоне. Верхняя часть корпуса часов представляет собой витрину из стекла, редких пород дерева и позолоченной бронзы. Внутри виден весь механизм, и каждый час, когда часы звонят, в портике появляется статуэтка Короля с победным венком на челе, а вокруг него двигаются механические автоматы.
В 1678 году Мансар приступает к строительству салона Войны. Декор, законченный Лебреном уже в 1686 году, воспевает военные победы, завершившиеся Нимвегенским миром. На стенах - мраморная отделка с шестью украшениями в виде трофеев и сложенного оружия из позолоченной бронзы.
Стену, смежную с салоном Аполлона, занимает отделанный под мрамор овальный барельеф , представляющий Людовика XIV на коне, растаптывающем неприятеля.
В центре плафона, расписанного Лебреном, - Вооруженная Франция, восседающая на облаке в окружении своих Побед.
Здание, построенное Лево при расширении замка Людовика XVIII, включало террасу, которая располагалась на этом месте. Но в 1678 году архитектор Ардуэн-Мансар возводит здесь галерею, соединяющую апартаменты Королевы с покоями Короля. С 1679 по 16869 год многочисленные бригады мастеров-декораторов трудились в ней под руководством Лебрена.
В этом грандиозном сооружении выражено чувство меры и гармонии, здесь господствует строгая уравновешенность и величавость. Одна из длинных стен зала образована рядом высоких закругленных окон, открывающих вид на бесконечные дали парка; противоположная стена составлена из зеркал, расположенных подобным же образом. Это оригинальное решение освобождает громадный зал от тяжеловесности, придает ему простой, ровный ритм. Только массивный свод с фресками Лебрена вносит в этот ансамбль обычное для Версаля ощущение подчеркнутой пышности. Сюжеты плафонной росписи навевают воспоминания о наиболее значительных событиях царствования Людовика XIV (1661-1678 годы).
Зеркальная галерея служила переходом, ведущим из покоев Короля, минуя его спальню, в аванзал с овальным окном или кабинет Государственного совета, а далее - в покои Королевы. Ежедневно здесь собирались придворные в надежде увидеть Короля, направляющегося с мессы. Кроме того, галерея служила местом особо торжественных приемов: здесь в 1685 году состоялся пышный прием в честь Генуэзского Дожа, официальный прием послов Сиама в 1686 году, а в 1715 году Людовик XIV принимал в галереи послов Персии. Людовик XV и Людовик XVI сохранили традицию этих торжественных аудиенций. В честь бракосочетаний принцев крови здесь устраивались пышные парадные балы, а также балы-маскарады.
Восполненная часть мебели входила ранее в гарнитур, заказанный в 1770 году к бракосочетанию Дофина (будущего Людовика XVI) с Марией-Антуанеттой, 24 торшера отлиты из оригинальных форм, хранящихся в Версальском музее. 20 посеребренных бронзовых люстр с хрустальными подвесками вызывают в памяти великолепную иллюминацию галереи по случаю торжественных празднеств или балов-маскарадов, которые давались здесь в эпоху дореволюционной монархии.
Главным залом покоев королевы была ее комната. По утрам, после утреннего туалета, Королева давала здесь аудиенции. В этой комнате она произвела на свет наследника Престола.
Первоначально этот зал принадлежал королеве Марии Терезии; неоднократно менялось его убранство: с 1729 по 1735 год - для Марии Лещинской, а с1770 по 1782 год - Для Марии Антуанетты. Комната восстановлена в том виде, в каком ее навсегда покинула Мария Антуанетта 6 октября 1789 года. Ткани реставрированы по образцам шелков, выполненных в 1787 году для отделки летнего мебельного гарнитура. Слева от кровати стоит столик для драгоценных украшений работы мастера Швердеггера, изготовленный для королевы в том же 1787 году.
В этом салоне Королева давала аудиенции, он соответствует Тронному залу и второму аванзалу Короля. Лишь плафон, выполненный в 1671 году художником Мишелем Корнеем, остался от задуманного Лебреном декоративного ансамбля. В качестве темы были выбраны искусства и научные занятия женских персонажей в античной мифологии.
После рождения второго сына, герцога Нормандского и будущего Людовика XVII, Мария Антуанетта заказала своему архитектору Мику переделать декор. Отделки из настоящего и искусственного мрамора были заменены резными деревянными панелями, которые проходили под потолком. Стены обтянули шелком цвета зеленых яблок, по краям украшенным золотыми галунами. Декоративный ансамбль дополнял камин из синего с белыми прожилками мрамора и зеркала в бронзовом обрамлении работы Гутьера.
Именно в это время в салоне устанавливаются комоды и угловые шкафы из мастерской Ризнера, а также гобеленовый портрет Людовика XV.
В XVIII веке здесь ужинали Король и Королева в присутствии придворных, откуда и пошло название Большого столового прибора. Вместе с тем, его называли также приемной Королевы. В самом деле, посетители, которым Королева назначила аудиенцию, ожидали в этом зале приглашение пройти к государыне в Дворянский салон или Комнату Королевы. Кроме этого, в этом зале давались театральные представления. В 1671 году в нем была установлена небольшая разборная сцена. Позднее Мария Антуанетта распорядилась пристроить к восточной стене ложу для музыкантов, а во время бальных вечеров ложный потолок скрывал расписанные стены.
Нижнюю часть стен украшали мраморные панели, а под потолком проходил карниз с консолями и небольшими позолоченными трофеями. По углам потолка располагаются большие позолоченные трофеи, а над ними - Амуры. Центральная часть плафонной росписи работы Клода Виньона не сохранилась, ее заменили старинной копией картины «Шатер Дария», принадлежащей кисти Лебрена. Другие живописные полотна Виньона украшают нижнюю часть свода.
До 1676 года на этом месте находились трибуны часовни, которая затем была перенесена в соседнее помещение. Тогда настелили пол и мраморными панелями украсили стены. В 1680 году здесь оборудуется зал Караула Ее Величества.
Во время Людовика XIII в этой комнате находился центральный салон, отделявший покои короля от покоев Королевы; в 1684 году он превращается в салон для одевания Короля, и только в 1701 году здесь располагается комната Короля.
В 1678 году, в связи с сооружением Зеркальной галереи, оконные проемы, выходящие на парк, замуровываются, и это приводит к изменению всего внутреннего убранства.
В 1701 году возводится альков, над королевской кроватью Никола Кусту завершает скульптурную композицию «Франция, охраняющая сон Короля». Здесь 1 сентября 1715 года скончался Людовик XIV.
После 1738 года комната становится парадной спальной - местом торжественных церемоний «утреннего вставания» и «вечернего отхода ко сну». Комната воссоздана в летнем убранстве, которое она имела в период с 1722 по 1785 годы.
В начале он был разделен на две комнаты. В первой из них собирался Совет Министров, а в Банном кабинете стояли шкафы, в которых хранились королевские парики, откуда пошло второе название - «кабинет Париков». В 1755 году Людовик XV приказал своему архитектору Габриелю соединить оба кабинета в один. В нем стал регулярно заседать Совет Министров, здесь были вынесены самые важные решения эпохи царствования Людовика XV и Людовика XVI. В этом кабинете Король мог также давать личные аудиенции.
При Людовике XIV, они состояли из нескольких салонов и кабинетов, которые, за исключением бильярдного зала, представляли собой настоящий частный музей. Лишь избранные гости, ученые или артисты имели почетное право любоваться шедеврами личных коллекций монарха.
Когда, в 1738 году Людовик XV распорядился устроить на месте бильярдного зала свою спальню, комнаты Внутренних покоев были перераспределены: в первой передней разместился кабинет для охотничьих собак, во второй - кабинет с часами, а в кабинете - Внутренний кабинет Короля.
Тишина79 писал(а) 04 июл 2013, 09:55:[b]День четвертый
...
Если вдруг найдется автор, спасибо вам! Напишите, пожалуйста, я вставлю ссылку, откуда брала.
...
Ну вот скажите мне, почему в Европе Макдональдс не вкусный, а? В России балуюсь, иногда, грешна, что поделать. Но вкус-то должен быть везде одинаковым, разве нет?
Деть с умным видом слушал на англ А так, для детей интересно, можно открутить "зачеркнуто" покрутить, все потрогать.
Тишина79 писал(а) 04 июл 2013, 09:55:День четвертый
Диснейленд
(был понедельник и только что закончились каникулы у французов), но парк в этот день был практически пустым.
Klyukva писал(а) 23 сен 2013, 10:30:Тишина79 писал(а) 04 июл 2013, 09:55:День четвертый
Диснейленд
(был понедельник и только что закончились каникулы у французов), но парк в этот день был практически пустым.
Только начала знакомиться с отчетом. Очень интересный! Подскажите, пожалуйста, когда заканчиваются каникулы у французских детей в мае?
Список форумов ‹ ЕВРОПА форум ‹ ФРАНЦИЯ форум — отдых, путешествия, Париж, Андорра ‹ Отзывы об отдыхе во Франции — отчёты туристов и путешествия