Итальянский треугольник: Тоскана - Умбрия – Лациo и немного Ломбардии или дорога, ведущая на Эльбу...

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Вилла Карлотта

Первый этаж

10.09. - отдых на о. Комо

Вилла Карлотта

Первый этаж

Комната с видами/ Views Room

Георг II из Саксен-Майнингена поручил Лодовико Польяги/Lodovico Pogliaghi (1857–1950) возобновить убранство некоторых комнат на Вилле в 1910 году. Здесь художник был вдохновлен помпейской живописью, вызванной красными тонами, и ренессансным гротеском. Он создал живой и изысканный декор, опираясь на диалог между росписью и рельефами.

И в который раз пожалела, что не умею летать, чтобы поближе рассмотреть потолок.









Переходим в следующий зал.


Зал гипсовых моделей

Эта комната содержит некоторые неоклассические гипсовые модели. Среди них выделяется одна из работ Антонио Кановы: Терпсихора - муза танца и хорового пения, о чем свидетельствует лира, которую она держит в левой руке.



Работу над этой фигурой Антонио Канова (Поссаньо 1757 - Венеция 1822) начал в 1808 году по просьбе семьи Бонапартов. Статуя должна была стать обожествленным портретом Александрины де Блешам, жены Люсьена Бонапарта, младшего брата Наполеона. По неизвестным причинам права на скульптуру были приобретены Джованни Баттистой Соммаривой, который создавал свой храм неоклассицизма на вилле Карлотта (тогда Вилла Соммарива). Он купил и заказал произведения искусства у самых значительных художников того времени, в том числе Антонио Канова. По просьбе нового клиента и покровителя Канова идеализировала лицо и черты лица, которые больше не принадлежат Александрине де Блешам.
Канова и Соммарива установили отношения взаимного уважения и доверия, и Терпсихора была одной из его любимых работ, приобретенных и заказанных коллекционером у художника.
Навязчивая любовь к этой скульптуре была настолько сильна, что Соммарива купил не только мраморную статую (которая была выставлена ​​в его парижском особняке), но и гипсовую модель, чтобы не было сделано никаких других копий работы.

"Ваша первенец и единородная дочь, моя невеста, - это мое восхищение и восхищение всех ценителей и художников, которые не устают возвращаться, чтобы восхищаться ею снова и снова. Теперь она у подножия моей кровати на постаменте, который ей так чудесно подходит."
Так написал Соммарива Канове 31 марта 1813 года, подчеркнув определение скульптуры «моя невеста». Статуя была помещена у его кровати, удовлетворяя вкус к чувственности, типичный для девятнадцатого века: аристократия и восходящая буржуазия не могли оценить обнаженная женская форма открыто, поэтому они окружили себя произведениями искусства с сильным эротическим подтекстом, оправданным и замаскированным под наготу, типичную для классических произведений или возникающих восточных предпочтений.

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Вилла Карлотта

Первый этаж

Комната Магдалены

В парижском особняке Джованни Баттиста Соммарива находилось одно из самых известных произведений его коллекции: "Кающаяся Магдалeна" работы Антонио Кановы (1794–1796). В Вилле Карлотта - точная копия, заказанная коллекционером специально для Виллы в Тремеццо.
Соммарива придумал обстановку, которая возвысила эмоциональный заряд этой необычной скульптуры, поместив ее отдельно в комнату, обшитую драпировками из серого шелка, и поместив за ней зеркало, чтобы позволить одновременно видеть красивую обнаженную фигуру.



Оригинальный кановский мрамор сейчас находится в Музее ди Страда Нуова в Генуе.


Комната Соммарива

Трагическая обстановка (Энеида Викара)
Сцена в Риме, 23 г. до н.э., при дворе Августа. Октавия, сестра императора, теряет сознание, слушая стихи, которые напоминают о смерти ее сына Марцелла, ее брат Август поддерживает ее и властным жестом приглушает поэта, который стоит слева от композиции. Справа Меценат, чьи черты узнаваемы как покровитель Соммарива, тянется к женщине, а рядом с ним - в позе солдата генерал Агриппа, черты которого напоминают Наполеона.
Холст довольно театральный, и художник управляет композицией в виде групп фигур, связанных между собой намеренно усиленными жестами.
В 1821 году работа была показана в Брере и не достигла конечного пункта назначения, пока выставка не закрылась, когда она отправилась в дом Соммаривы в Тремеццо.



Первоначально холст был размещен не там, где мы его сейчас видим, а в Комнате Паламеда, рядом с шедевром Кановы.

Племянник Джованни Баттиста Соммаривы Эмилио-младший, картина работы Элисео Сала



и гипсовый бюст работы Бенедетто Качатори.



Сыновья Джованни Баттиста Соммаривы Эмилио (1780-1811) и Луиджи (1792-1838), офицеры французской армии.



Комната Камея

Гипсовые камеи в комнате являются частью коллекции Джованни Либеротти, сделанной в Риме примерно в 1820 году и состоящей из более чем 400 предметов. Они воспроизводят подборку известных архитектурных и художественных произведений, найденных в Риме, Флоренции, Милане, Париже и в некоторых крупных частных коллекциях.









Хранящиеся в деревянных футлярах, которые было легко транспортировать и снабженные подписями, эти гипсовые камеи были одним из видов сувениров, наиболее востребованных путешественниками и любителями искусства со всей Европы, чтобы сохранить память о Гранд-туре по Италии.


Наполеоновская комната

Портреты некоторых членов семьи Наполеона в окружении серии отпечатков Фасти, рассказ о подвигах Бонапарта в мире и войне, от его первой итальянской кампании в 1796 году до победы Фридленда в 1807 году против царя Александра I Россия.







Художественный вкус эпохи Наполеона отражен в двух больших фарфоровых «фюзеляжах» - вазах, изготовленных в Париже примерно в 1820–1830 годах. Украшенные мотивами, вдохновленными антиквариатом, они привлекают модели императорской мануфактуры в Севре.



На этом наша прогулка по первому этажу закончилась и мы поднялись на следующий этаж.

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Вилла Карлотта

Второй этаж

Комната принцессы Шарлотты

Эта комната напоминает о присутствии принцессы Шарлотты из Пруссии, культурной и утонченной женщины, получившей образование при дворе Берлина благодаря старинной мебели и украшениям.
Некоторые предметы интерьера датируются периодом после смерти Шарлотты (29–30 марта 1855 года) и отражают вкус двух других жен герцога Георга II: Феодоры из Гогенлоэ-Лангенбурга (1839–1872) и Эллен Франц (1839–1923).

От этой комнаты единственное фото.




Спальня

Комната содержит свою оригинальную роскошную мебель, облицованную красновато-красным деревом, с многочисленными
аппликации из позолоченной бронзы: большой шкаф с бронзовыми капителями, воспроизводящими египетские головы;
пара кроватей украшена мифологическими фигурами; и элегантный туалетный столик.
В центре комнаты стоит неоготическая колыбель из вишневого дерева с позолоченными бронзовыми украшениями и перламутром
инкрустации. На стене изображены три темперные изображения ангелов в богатых золотых рамах, датированные второй половиной
девятнадцатого века и вдохновлен древними моделями.



И надеюсь, что не ошибаюсь, потолок спальни. В детстве не любила деревянные потолки, а вот такие расписные - очень даже симпатично.




Гобеленовая комната

Комната украшена большим гобеленом 18-го века, сотканным в Брюсселе в мастерской Франсуа ван дер Борхта. На нем изображен типичный предмет фламандской живописи: веселый крестьянский праздник под открытым небом.



В комнате не только этот один гобелен, там же можно увидеть картину эпохи Возрождения из коллекции герцога Георга II. Это Мадонна с младенцем Иисусом и Иоанном Крестителем с начала 16-го века от художника, вдохновленного моделями Перуджино.


Красная гостиная

В мебели этой гостиной сочетаются разные стили и материалы. Особенно интересны стулья и сундуки из орехового дерева в стиле неоренессанса, относящиеся ко второй половине девятнадцатого века. Бюст из гипса принадлежит Бернарду Саксен-Майнингенскому (ок. 1850) и приписывается Помпео Маркези.



На стенах висит портрет герцога Георг II, большая акварель середины 1800-х годов с изображением Урока катехизиса, от анонимного художника. А также фотогравюры репродукций картин Рембрандта, сделанных в Амстердаме в 1898 году.
Но мое внимание и в этой комнате было обращено на потолок.

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Вилла Карлотта

Второй этаж


На втором этаже находятся еще несколько комнат, в которых я не фотографировала. Я их перечислю и немного информации, без фото.

Студия Герцога Георга II

В этой комнате хранится большое знамя герцогства Саксен-Майнинген, расписанное темперой. Герцогский герб и геральдические символы территорий, принадлежащих ему, в окружении цветов Саксонии, используемых с 1818 года, белого и зеленого.
Драгоценные тома по ботанике и литературе на немецком языке и коллекция цветных фотографических репродукций примерно с 1900 года также датируются временем герцога. Среди них портреты Яна ван Эйка и Роджера ван дер Вейдена, фламандских художников 15-го века, свидетельствующих о его увлечении изобразительным искусством.


Столовая

В комнате французская неоклассическая мебель, богато украшенная и относящаяся к концу девятнадцатого века. В центре столовой стол, украшенный фарфором, а на стене висит гипсовый медальон-портрет герцога Георга II (1911) работы Каспера фон Цумбуша.
Вдоль стены серия гравюр, воспроизводящих "Триумф Цезаря" работы Андреа Мантенья.


Салон в стиле ампир

Мебель, представленная в этой комнате, является символическим примером вкуса герцога Георга II. Он содержит роскошную обстановку, украшенную вставками из позолоченной бронзы и изготовленную во второй половине 19 века.
На одной из стен эскиз фрески атриума Галереи с изображением Бахуса и Ариадны на острове Наксос, написанный в конце 19 века Эрнстом Саксен-Майнингеном, сыном герцога и Феодоры.


И несколько фотографий, по которым я не смогла определить, к каким комнатам они относятся.







Веселые ангелочки.



Фрагмент потолка.



Слоны бесподобны, хоботы, как шланги противогазов и гофрированные уши.




И виды из окон разных комнат.

Вилла Мельци. Мне кажется, что обе эти Виллы: Карлотта и Мельци - чем-то похожи и по размеру примерно одинаковые. Каждая имеет три этажа и в каждом этаже 11 окон.



Фонтан.






Третий этаж

В конце нашей прогулки мы поднялись и на третий этаж. Информации про третий этаж я не нашла и по-моему он вообще для посетителей закрыт, а может и нет. В любом случае мы поднялись туда, открыт был один большой зал. За столом сидела девушка - сотрудница музея, а на стене, вернее даже на стенах и части потолка, огромным планом меняющиеся фрагмены картины "Въезд Наполеона Бонапарта в Берлин 27 октября 1806 г." Шарля Менье и голос комментатора о каждом фрагменте. Коментарии звучали на итальянском. Если бы понимали язык, то смотреть было бы интересно. Мы немного постояли и чтобы не мешать девушке работать, потихоньку вышли.

На этом наша прогулка по Вилле Карлота закончилась.
Информацию о Вилле Карлотта позаимствовала на сайте https://www.villacarlotta.it/en/the-museum/





Бросив последний взгляд по стороным, мы медленным шагом пошли вдоль набережной к пристани в Термеццо.

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Прогулка

Не знаю почему, но почему-то мы пошли на пристань в Тремеццо. Скорее всего потому, что по расписанию не все рейсы подходили к Вилле Карлотта. Как бы то ни было, но прогулятьсяпо набережной всегда приятно. Особенно мимо красивых зданий.

Вот за этой группкой было очень интересно наблюдать - какая артистичность.



Fiumelatte (?) в лучах солнца.



На подходе к пристани наш разговор с мужем был прерван репликой: "О, вот еще одни русские!" Она это сказала своим спутницам, но так громко, что не услышать было невозможно. Такая бесцеремонная манера людей говорить обо мне при мне, не обращая на меня внимания, меня просто выводит из себя. Сначала я даже не знала как реагировать: взорваться, игнорировать.
Если честно, то столько русскоязычных, как сегодня в окрестностях Комо, я еще нигде за границей не встречала и не слышала. Иногда мне казалось, что говорящих по-русски в разы больше, чем итальянцев. Про немецко- и англоговорящих я вообще молчу - их слышно только на экскурсиях.

И вот уже подходит наш кораблик.



Последний взгляд на Гранд Отель Тремеццо,



на Виллу Карлотта,





на еще одно красивое здание.



И вот перед нами уже Вилла Мельци.



И тут мы с удивлением обнаружили, что следующая остановка не Белладжо, а San Giovanni.
Я прикинула откуда нам удобнее добираться до апартаментов и мы решили выйти в San Giovanni.

Приход Святого Иоанна / Parrocchia S. Giovanni





Вилла Тротти / Villa Trotti - на карте обозначена как Апартаменты Обло Вилла Тротти.



И еще одна красивая вилла, название которой выяснить не удалось.





Узкие улочки и пейзажи по дороге.







По этим ступенькам мы спускались, когда возвращались из супермаркета в апартаменты.



И вот уже видна часовня в Парке Мельци.



Еще несколько шагов и мы усталые и переполненные красотами увиденного с огромнейшим удовольствием сначала выпили охлажденного вина и принялись упаковывать вещи. Завтра домой.

[Варвара любопытная]

10.09. - отдых на о. Комо

Дорога домой.

Т.к. вчера вечером мы все подъели и допили, то решили с утра заскочить в магазин и прикупить пару бутылок вина домой: мужу неожиданно понравился gewürztraminer. Но в магазине нас постигла неудача - он был закрыт и до открытия еще целый час. Ждать мы не стали и поехали с тем, что у нас было. А было у нас совсем немного - бутылка вина и две бутылки воды и немного замаринованных чиполинно. Если б встали где-нибудь в пробке на пару часов, то было бы не очень приятно.
Ну да ладно, навигационная система и гугль пробок не обещали и мы тронулись в путь. Преодолеть предстояло порядка 555 км за расчетных 6,5-6,75 часов.
Всю дорогу мыразделили условно на три этапа:
1-й этап: Белладжо - Комо, 30 км, 50 минут
2-й этап: Комо - граница Германии, 300 км, 3 часа 45 минут
3-й этап: Граница Германии - дом, примерно 220 км, 2 часа 10 минут

И вот едем мы вдоль озера Комо, по правой стороне левого рукава. Конечно, мы могли бы и на пароме переправиться на одну из других сторон озера и поехать по более комфортной дороге. Но нам хотелось проехаться по этой дороге. И вот едем мы, едем по этой дороге. И догнали автобус. А за ним уже пара легковушек. И не могут эти легковушки автобус обогнать. Если видимось есть или автобус остановился, то встречные машины. А когда видимости нет и перед поворотом водитель автобуса предупреждает встречных, что он едет, то вообще желания обогнать не возникало. И вот так доехали мы до следующего поворота за скалой, водитель побибикал, а из-за скалы появился грузовик. Такой весь красный и мощный. И никак ему с автобусом не разъехаться. И назад в горку за скалу сдать не может. Во-первых, груженый он сильно. Во вторых, он же за скалу заглянуть не может. А машинок за ним скопилось уже вивимо-невидимо. Да и за нами тоже. И вот начинает наш автобус пятиться. А за ним или уже перед ним, пара легковушек. И вот они тоже начинают пятиться. И пошла цепная реакция, когда десяток машин пятиться назад, даже синхронно. Эх, жаль, что я была за рулем и не смогла запечатлеть такой уникальный эпизод. Но похохотали от души.
И вот наконец-то мы все спятились назад и мощный красный грузовик гордо проехал мимо нас, а за ним еще десяток легковушек, пара небольших грузовичков и автобус. Наконец-то и наш автобус тронулся. И мы все за ним, как утята за мамой-уткой. Первое время было даже смешно и удобно. Но потом он начал останавливаться у каждого столба. Первыми на обгон пошли итальянцы, вскоре и мы присоединились к ним.
1-й этап мы преодолели за час и 10 минут. Остановку не делали и плавно перешли на второй этап, т.е. на автостраду.
Но автострада, или автобан, в Италии - особо не разгонишься, а в Швейцарии - вообще с черапашьей скоростью из-за сплошных ремонтов. Но все-таки мы наверстали потерянное время на первом этапе и даже умудрились слегка обогнать график. Незадолго до границы Швейцарии с Германией заехали на заправку, заправились бензином, прикупили перекусить и кофе и уютненько расположились за столом на полянке в 5 шагах от машины. В этот раз я даже расход бензина посмотрела: 4,4 л на 100 км.
На последнем участке дороги пришлось немного проехать мелким шагом, но мы и к этому были готовы, пробки под Штуттгартом для нас не новость, да и для гугла тоже, он уже сразу заложил медленное продвижение на этом участке. Точное время уже не засекала, но всю дорогу из Италии до дома преодолелели за 7,25 часов, т.е. всего на 30-40 минут дольше расчетного времени. Расход бензина по Германии составил 5,2 л на 100 км.
По дороге домой и за поздним обедом уже дома подводили итоги нашей поездки.

[Eleria]

И пошла цепная реакция, когда десяток машин пятиться назад, даже синхронно. Эх, жаль, что я была за рулем и не смогла запечатлеть такой уникальный эпизод.

Комичная ситуация)).

gewürztraminer

Я его после Эльзаса нежно люблю всем сердцем. В Израиле продают 2 вида гевюрцтраминера, но баварского, причем не очень вкусного (видимо завозят, что подешевле).

По дороге домой и за поздним обедом уже дома подводили итоги нашей поездки.

По-моему, очень неплохие итоги отпуска!!! Молодцы!

[Варвара любопытная]

По-моему, очень неплохие итоги отпуска!!!

О, да! Вот к итогам я и перехожу

[Варвара любопытная]

Подведение итогов.

Отпуск был таким маленьким и путешествие таким коротким, что очень трудно выбирать, что больше всего понравилось, что могли сделать лучше и на что не стоило тратить времени.
Таких пунктов, что жалко терять время - их и не было. Да и по-другому не может быть. Раз проспали до обеда - значит зачем-то это было нужно.
Могли бы больше посмотреть - скорее всего да, но это было бы не в радость. Иначе посмотрели бы. Хотя, если еще раз оглянуться, то иногда кое-чего нам все-таки не хватало - мы не в каждом городке посидели в кафешке. Просто невозможно столько еды и питья поглощать, чтобы в каждом понравившемся ресторанчике присесть и что-нибудь заказать.
А теперь то, что сразу всплыло в голове, когда стала рассказывать сыну об отпуске (ведь именно по им предложенной системе я стала подводить итоги наших поездок):

- Фреска Апокалипсис работы Синьорелли в Соборе в Орвието.
- Праздник Санта Роза в Витербо.
- Вилла Ланте с прилегающей к ней деревней Баньяйя / Bagnaia (Витербо).
- Подъемник на Монте Капанне с его восхитительными кабинками.

Про день на о. Комо я могла лишь сказать, что день был восхититльный.
Мы посетили три Виллы: Вилла Мельци, Вилла Бальбьянелло, Вилла Карлотта - и они все такие разные, что я бы не смогла ответить на такого рода вопросы:
какую одну из них стоит посетить?
какие две из них стоит посетить?
в какую не стоит ходить?
какая больше понравилась?

Еще раз: они все очень разные.
Вдобавок саму Виллу Мельци нельзя посетить, но там для посещения открыта часовня и небольшой музей - поэтому все три рассматриваю как равнозначные объекты.

Но начну по порядку:

- Парк Виллы Мельци - мой личный фаворит из трех Парков. Может потому, что он был нашим "домашним", но мне он показался самым интересным.

- Парк Виллы Бальбьянело - в общем-то очень ухоженный, но мне очень не понравилось, что статуи стоят попой к посетителям, а по травке ходить нельзя. Сама Вилла - в ней столько экспонатов и каждый экспонат интересен, каждый экспонат со своей историей, что хочется все посмотреть и потрогать. Самое замечательное, что экспонаты можно трогать. Не все, но можно. Я такое встретила впервые. Ну не сделали же исключение для нашей группы. И добираться до Виллы все-таки лучше на катере, если уж не сделать фото, то хотя бы полюбоваться на нее.

- Парк Виллы Карлотта - на фото смотрю, вроде бы и цветы есть и ухоженно. А на самом деле это был самый неухоженный парк. Но... если с детьми, то именно там детям будет более интересно, чем в других парках. И он самый теннистый. Сама Вилла - по сравнению с Виллой Бальбьянелло кажется полупустой. Но в процессе осмотра именно это оказывается преимуществом не только перед Виллой Бальбьянелло, но и перед некоторыми музеями. Каждый экспонат можно спокойно без суеты рассмотреть.

Вывод: какая лучше, хуже, краше - я так и не смогла определить и считаю, что посетить стоит все три Виллы.