В 811 году резиденция дожей переместилась на Риальто, крупный остров-архипелаг (ныне просто Венеция), пересекаемый широким и глубоким протоком в форме перевернутой латинской буквы S (отсюда и его название, от латинского rivus altus - "проток глубокий", в итальянском оно преобразовалось в упрощенное rio alto). Видите, как все просто у них. Риальто - так назывался островной город вплоть до 13 века. Сейчас имя Риальто сохранил главный мост через этот проток, именуемый теперь Большим каналом (Canal Grande).
В конце 16 века на Большом канале соорудили по проекту Антонио да Понте первый каменный мост - мост Риальто. Его длина - 48 метров, ширина - 22 метра, пролет единственного свода достигает почти 28 метров при высоте 7,5 метра. Он покоится на 12 000 свай, облицован белым мрамором и украшен скульптурными рельефами. С момента своего возведения и до настоящего времени он является торговым центром...
Первым дожем, обосновавшимся на Риальто, был Агнелл Партециак (811-827). Кто такой дож? Все просто...
В 7 веке в Италии центром византийских владений (экзархата) была Равенна (древний город, основанный этрусками, где Западная Римская империя пришла к своему закату). Острова лагуны находились в подчинении у экзархата. В конце 7 века византийцы объединили их в герцогство. Вот местопребыванием герцога (на венецианском диалекте он называется "дож") стал остров Гераклиана (он именуется также Читтанова - "Новый город"). Сначала дожей назначали власти из Равенны, затем их стали выбирать сами островитяне.
Но вернемся к Партециаку...
Тогда же на Риальто было образовано епископство Оливоло, небесным покровителем которого стал византийский святой Федор. На маленьком островке на краю архипелага в 820-836 гг построили кафедральную церковь Сан Пьетро ди Кастелло (она сохранилась в сильно перестроенном виде).
К началу 9 века, островитяне смогли в значительной мере избавиться от зависимости Византии. Внешним выражением самостоятельности явилось то, что Венеция, центр которой располагался теперь на Риальто, приобрела собственного святого покровителя - евангелиста Марка. Как гласит легенда, св. Марк, возвращаясь морем из Аквилеи, где проповедовал новую веру, был застигнут бурей и нашел приют на одном из островов лагуны. Во сне ему явился ангел и предрек, что здесь суждено ему обрести вечный покой. До 9 века мощи св. Марка находились в Александрии. Венецианские купцы сумели тайно вывезти их под видом товара. Их прибытие в Венецию в 828 году стало важнейшим событием в политической жизни города. Крылатый лев, символ св. Марка, отныне навсегда сделался символом Венеции.
...пропустим часть богатой истории и вернемся в 11 веке... В 11 веке Венеция стала столь богатой, что смогла позволить себе приступить к строительству новой базилики невиданной красоты и роскоши св. Марка (старая, построенная при Юстиниане Партециаке (827-829) в самом центре города около площади, за которой впоследствии укрепилось название Пьяцца Сан Марко, рядом с церковью св. Федора сгорела в 976 году, когда вспыхнуло восстание против дожа Петра Кандиана 4). Сан Марко, строившийся до 15 века (он был частично готов к 1071 г, освящен в 1094 г), оказался столь замечательным, что вошел в историю как собор св. Марка, хотя официально в течение всего средневековья кафедральным собором не был (эта роль до 1807 года принадлежала церкви Сан Пьетро ди Кастелло, основанной в 9 веке, фасад отсроен к 16 веку, а интерьер обновлен в 17 веке).
Новая базилика св. Марка строилась как главное общественное здание города, как символ богатства и могущества. Строительство началось около 1063 года при доже Доменико Контарини как раз в то время, когда другой богатый город Пиза, господствовавший на Тирренском море, начал строить у себя гигантский мраморный собор. Таким образом венецианцы и пизанцы как бы вступили в заочном соревнование...
В 11 веке новый романский стиль находился еще в процессе становления: как раз одним из самых ранних его произведений стал собор в Пизе. Венеция в художественном плане оставалась под влиянием Византии. В соборе св. Марка византийский стиль достиг такой высокой художественно степени декоративности, здание стало столь поразительной красоты как внутри, так и снаружи (большинство венецианских церквей имеют очень скромный фасад), что справедливы слова одного из путешественников начала 19 века Франца Грилльпарцера: "Тот, кто, стоя на площади св. Марка, не чувствует, что сердце его бьется сильнее, тот сможет позволить себя похоронить, ибо он мертв, безнадежно мертв...Тот, у кого на площади св. Марка не бьется сердце, не имеет его вообще". Так как строительство продолжалось до 15 века, собор впитал в себя элементы византийского, романского и готического стилей. Из мозаик фасада наиболее древней является крайняя левая. Она сделана в 13 веке и на ней изображена церемония внесения мощей св. Марка во храм. Латинская надпись на ней гласит, что св. Марка вносят для того, "чтобы он всегда охранял венецианцев от врагов".
В юго-западной углу собора, около входа во дворец Дожей, вмуровано два позднеантичных барельефа из темного порфира с изображением тетрархов - четырех правителей Римской империи конца 3 - начала 4 веков (Диоклетиан, Максимиан, Галерий и Констанций Хлор). Венецианцы прозвали их Quattro Mori - "Четыре мавра". Легенда гласит, что их прикрепили к углу здания после того, как четыре сарацина безуспешно пытались ограбить сокровищницу собора. Под ними находится назидательная надпись: "Всякий может делать и думать все, что хочет, но при этом он не должен забывать о последствиях".
Рядом с собором св. Марка, ближе к воде, расположен дворец Дожей - Палаццо Дукале. Первое здание, построенное здесь в 9 веке, представляло собой крепость со стенами и башнями, со всех сторон окруженную водой. В 976 году часть знати и народ восстали против дожа Петра Кандиана 4 и сожгли его резиденцию. Построили новую крепость: она сгорела в 1106 году. В том же веке воздвигли третий дворец, причем уже не было необходимости строить его как крепость, поэтому стены и башни сооружать не стали, а ров засыпали. К началу 14 века дворец пришел в негодность, и в 1309 году, его начали строить заново. В 1424 году приступили к расширению здания со стороны суши и достраивали его вплоть до 16 века.
Вот так, неожиданно для себя я начал с конца своего дневного путешествия, ведь вышел я на Сан Марко уже вечером, после шести. Но, из песни слов не выкинешь, поэтому прогуляемся по площади. Залезем на Кампаниле, посмотрим на город сверху...а потом уже вернемся к началу второго дня путешествия...
Крупнейшим мастером перовой половины 16 века был Якопо Татти, по прозвищу Сансовино, сначала работавший во Флоренции и в Рима, а с 1527 года навсегда обосновавшегося в Венеции. В 1536-1554 годах, по его проекту построили Библиотеку св. Марка на другой стороне Пьяцетты против дворца Дожей. Это длинное двухэтажное здание, увенчанное балюстрадой со статуями, считается едва ли не самым красивым в Италии. Сейчас здесь размещаются Археологический музей и библиотека, насчитывающая 13 000 рукописей и полмиллиона книг. Помимо Библиотеки Сансовино построил Лоджетту - маленькую очень нарядную лоджию у основания колокольни св. Марка и привел в порядок Пьяцетту.
В 16 веке завершили начатое в 9 веке строительство отдельно-стоящей колокольни (Кампаниле) на площади св. Марка перед собором ближе к Новым Прокурациям. Квадратная в плане, она сложена из кирпича и увенчана четырехгранным высоким шатром, отделанным мрамором. Наверху стоит позолоченная пятиметровая фигура ангела. Кампаниле достигает почти 100 метров в высоту. ночью наверху зажигали огонь и использовали ее как маяк. Когда летом 1902 года вследствие неумелых действий реставраторов древняя Кампаниле рухнула целиком и полностью и в течение десяти лет площадь св. Марка выглядела осиротевшей. В 1912 году колокольню построили заново.
Немного сверху....
а вот, то самое место, о котором спрашивала наша мастер фоторепортажей GalaN...именно с этого уступа, с этой излучины, надо снимать заход лайнеров в Венецию по гранд Каналу
а вон там, на горизонте, виднеется наша ласточка, к которой мы вернемся чуть позднее...
В 1127 году венецианцы привезли из Сирии три массивные гранитные колонны: одна из них утонула при выгрузке, а две другие долго лежали на берегу. В 1172 году по проекту архитектора Никколо Бараттьери их поставили на небольшой площади - Пьяцетте - около дворца Дожей у самого берега. На колонне, находящейся ближе ко дворцу, установили бронзовое изображение крылатого льва, на другой - беломраморную статую св. Федора на крокодиле. Лев является произведением сасанидской скульптуры 4 века, а св. Федор скомпонован из торса римского полководца 2 века и головы Митридата Понтийского.
...спускаемся, еще побродим немного вокруг...
...туда мы поедем завтра...
Так день заканчивался...
...а начинался он еще более многообещающе...
