Вот мы и в Италии. Несбыточные мечты и осуществленная реальность. Бергамо-Милан-Рим и карнавал в Венеции 2019

[Виктория Серова]

19.02.19. Рим.

Дорога на автобусе из Венеции в Рим заняла 11 часов. Выехав из Венеции 18.02.19 в 18:15 , мы приехали в Рим точно по расписанию 19.02.19 в 4:50 утра. Ехать было довольно тяжело - затекли и болели ноги. В остальном же автобус был довольно комфортабельным. В нем был даже Вай-фай, правда без выхода в интернет. Я не поняла - зачем он такой нужен, если послать сообщение нельзя. Хотя, можно было смотреть кино. Как бы то ни было, приехали мы без опоздания и благополучно высадились на станции Тибуртина. Было ещё очень рано, мы не знали во сколько открывается метро, поэтому хотели часок посидеть на автостанции, но не нашли ее (видимо, зал ожидания там отстствует), поэтому отправились на поиски метро. Оно оказалось рядом и имело тоже название, что и авто- и ж/д вокзал.

Нам повезло – метро уже было открыто, и это очень радовало. На улице в такую рань было зябко.

Наш маршрут 19.02.19 Рим.



1. Колизей
2. Большой Цирк-Circo Massimo
3. George Kastrioti Skanderbeg, national hero of Albania, Piazza Albania
4. Porta San Paolo
5. Мавзолей Кая Цестия-Piramide di Caio Cestio
6. Ж.д. станция Трастевере (наше жилье)
7. Сан-Паоло-Фуори-ле-Мура (Basilica Papale San Paolo fuori le Mura) – были внутри
8. Viale di Trastevere-Ministero dell’Istruzione, dell’Universita e della Ricerca-мин.образования (прошли мимо)
9. Церковь Сан Франческо а Рипа-(Chiesa di San Francesco a Ripa) (были внутри, но быстро ушли из-за отпевания)
10. Сан-Кризогоно (Basilica di San Crisogono) (днем была зарыта, зашли вечером)
11. Chiesa Sant'Agata in Trastevere (была зарыта)
12. Piazza Giuseppe Gioachino Belli-Monument G.G.Belli
13. Basilica di Santa Maria in Trastevere (были внутри)
14. Fontana di S. Maria in Trastevere
15. Piazza di Santa Maria (Trastevere) -Palazzo San Callisto
16. Piazza di Santa Maria (Trastevere) – мемориальная доска партизанам
17. Фонтан «Тюрьма» в Трастевере
18. Обзорная площадка на холме Яникул (Дзаниколо)-Sfiato Rifugio Antiaereo
19. Chiesa di San Pietro in Montorio (холм Яникул)-(была закрыта) - Tempietto di Bramante (были внутри)
20. Mausoleo Ossario Garibaldino, Via Garibaldi
21. Фонтан Аква-Паола (Fontana dell'Acqua Paola)
22. Обзорная площадка у Фонтана Аква-Паола
23. Ворота Святого Панкратия (Porta San Pancrazio)-холм Яникул
24. Statua di Ciceruacchio (холм Яникул)
25. Monumento a Righetto
26. Monumento Giuseppe Garibaldi (холм Яникул)
27. Convento di Santa Maria della Scala (Трастевере) (была уже закрыта)


Еще дома мы решили, что с утра пораньше поедем к Колизею, посмотрим на него на рассвете, а затем не торопясь дойдем до съемной комнаты.

Спросили у местного жителя, как добраться до станции Колизей. Спрашивали мы, конечно же по-русски, ткнув в точку на карте. А карта-то была куплена в Петербурге и надписи на ней были не итальянские. После некоторого его замешательства, мы все-таки получили ответ (большей частью в виде жестов), что надо двигаться по синей ветке 6 остановок в сторону станции Лаурентина. Билеты за 1,5 евро в автомате нам тоже купить помогли. В общем, мы спокойно добрались до Колизея около 6 часов утра. Рассветать только начало и мы немного подождали пока солнце встанет, заодно перекусили захваченным с собой сыром, а затем отправились пешком к станции метро "Пирамида" (от Колизея это две станции). Торопиться не стоило, так-как оставить вещи у хозяйки мы могли только после 8 утра.

Арка Константина - раннее утро, еще темно.


Колизей на рассвете.


Via di San Gregorio-Один из входов на холм Палатин.


Сначала хотели по пути зайти в апельсиновый сад на холме Авентин. Сворачивать к нему надо было где-то у Большого цирка, но мы сразу не сообразили где. Мы даже попытались задать прохожим вопрос, где нам надо свернуть, но быстро поняли, что вещей слишком много и тащить их тяжело, а итальянцы все равно в этот раз наш русский, даже приправленный жестами, понимать не хотели. Хоть у нас и была с собой только ручная кладь (по два разнокалиберных рюкзака на каждого), но руки и плечи быстро сказали нам, что устали, а ноги через час хотьбы под грузом предательски стали подгибаться. И ведь это было еще раннее утро.

Поэтому сразу пошли к станции Трастевере, где у нас была снята комната.

Сразу-то сразу, но потопать пришлось.

По пути посмотрели на развалины Большого цирка (il circo massimo) – бывшего римского стадиона, где проводились скачки на колесницах. Сейчас от него мало что осталось, но форма стадиона до сих пор угадывается. Остальное приходится додумывать, опираясь на описания. Когда-то он вмещал 250 000 сидячих и столько же стоячих зрителей, а на арене состязались 12 колесниц одновременно.

В античную эпоху Circo Massimo служил местом для проведения Ludi – общественных игр, приуроченных к религиозным праздникам. Игры могли длиться по нескольку дней, зрелище было масштабным. На огромном овальном поле проходили торжественные церемонии и шествия, затем начинались гонки и скачки, состязания атлетов, охота на зверей «венацио» и гладиаторские бои.

В то время, когда праздников не было, стадион использовался для выпаса скота и тренировки коней.

Сейчас Большой цирк используется как парковая зона. На бывшей древнеримской арене проводятся рок-концерты, массовые торжества, демонстрации современной военной техники.

Большой цирк, точнее то, что от него осталось. Это мы уже прошли одну станцию метро.


На другой от нас стороне большого цирка можно было разглядеть развалины Палатина.

Вид на Палатин от Большого цирка


Далее на Piazza Albania разглядели конный памятник George Kastrioti Skanderbeg – национальному герою Албании.

Скандербег, или Георгий Кастриоти (6 мая 1405 — 17 января 1468) — правитель княжества Кастриоти (1443—1468), вождь антиосманского албанского восстания, национальный герой Албании, воспеваемый в народных песнях.
В раннем детстве Георгий был отдан султану Мураду II в качестве заложника. Там его принудили, как пленника, принять ислам. Он сделал офицерскую карьеру и прославился, сражаясь в войске османов, участвовал во многих сражениях и показывал такое мужество, что турки прозвали его Искандером, то есть Александром (имя Александра Македонского всегда было на Востоке синонимом героя).
После возвращения (побега) на родинуИскандер-бей (в албанской транскрипции Скандербег) возглавил сопротивление османским оккупантам.

George Kastrioti Skanderbeg, national hero of Albania, Piazza Albania



Потом дошли до развалин Porta San Paolo.

Ворота Сан Паоло - ворота в Риме, являвшиеся частью Аврелиановой стены.

Ворота в античности назывались Porta Ostiensis, так как от ворот начиналась Via Ostiensis, некогда дорога в порт Остию. Позднее ворота были переименованы Porta San Paolo, так как через них можно было попасть к базилике Сан-Паоло-фуори-ле-Мура.

Рим. Porta San Paolo



Рядом с Воротами Сан Паоло находится мавзолей Кая Цестия в виде египетской пирамиды - Piramide di Caio Cestio.

Построена между 18 и 12 гг. до н. э. для Гая Цестия Эпулона, магистрата и члена одной из четырёх великих римских жреческих коллегий, Septemviri Epulonum. Гай Цестий был кроме того братом известного архитектора того времени – Луция Цестия, имя которого носит мост через Тибр, ведущий от острова Тиберина на Трастевере.

Высота составляет 125 римских футов (или 36,4 метра), длина основания — 100 римских футов (30 метров). Внутри пирамиды находится склеп длиной 5,95 м, шириной 4,10 м и высотой 4,80 м.

По воле усопшего, строительство предписывалось завершить в течение 330 дней, иначе наследники рисковали потерять все состояние богатого жреца. Об этом факте свидетельствует высеченная на одной из граней надгробия надпись.

В древности могила была тщательно запечатана, что не помешало её разграблению в последующие годы. При строительстве Аврелиевых стен в 271—275 гг. пирамида была встроена в них в качестве треугольного бастиона.

По образцу этой пирамиды в Царском селе архитектором Камероном построена Пирамида, служившая надгробием любимых левреток императрицы Екатерины II, в том числе Земиры.

За 5,5 евро+2 евро комиссии за предварительное бронирование можно даже попасть внутрь в субботу и воскресенье в 10-30. Но нам это было не интересно, так как в выходные нас в Риме не будет.


Мавзолей Кая Цестия-Piramide di Caio Cestio


Кое-где нам по пути попадались вот такие занятные пни:



Потом перешли по мосту через Тибр и оказались в районе Трастевере. Тибр совсем не произвел на меня впечатления – грязный, мутный и не окультуренный – ни в какое сравнение не шел с красавицей Невой.

Тибр


Та часть Трастевере куда мы попали, была вполне современным районом с многоэтажками, кучей машин, граффити на стенах (некоторые довольно интересные, но и просто мазни много).



Под ж/д мостом у станции Трастевере оказалось лежбище бомжей, но на удивление аккуратное, кое-где даже со стульями типа венских, хотя само жилье представляло собой картонные коробки, а на улице зима. Как нам чуть позже рассказала хозяйка, эти бомжи вполне мирные и никому не делают зла. Хотя иногда к ним попадают новые - залетные, которые начинают бузить. Тогда полиция устраивает облаву и выгоняет всех. Через некоторое время старожилы возвращаются.

Добрались до нужного адреса в 8:45, позвонили в домофон и хозяйка нас встретила. Так как мы сознательно выбирали русскоязычную хозяйку, то проблем с общением не было. Вселяться было ещё рано, поэтому, оставив вещи, по ее совету отправились смотреть собор святого Павла за городскими стенами (Basilica Papa di San Paolo fuori le Mura).

Добрались до него пешком примерно за час. Можо было дойти и быстрее, если бы мы пошли прямо улице, но мы свернули к Тибру, а он петляет. По пути видели цветущие камелии, мимозу и много еще чего цветущего - и это в середине февраля. Очень красиво.

[Elena-P]

Ой, продолжение про Рим! Ура!

[Виктория Серова]

Ой, продолжение про Рим! Ура!

Вы меня окрыляете Когда есть для кого писать - становится гораздо веселее.

[Elena-P]

Когда есть для кого писать - становится гораздо веселее.

Я стартую в Венецию (с мамой 75 лет) через 2 недели, на 2 дня, точнее, 2 ночи. В Венеции я была давно-давно, летом 2007 г., 1 день (полдня даже), с мужем и детьми. Осталось ощущение восторга, хочется им с мамой поделиться.
А потом у нас с мамой Рим! Туда - я в 4-ый раз, мама - в 3-ий. Мы там в прошлом ноябре жили неделю (с выездом на 2 дня во Флоренцию, правда). Но у вас такой нестандартный взгляд, такая чувствуется подготовка, такой отчет интересный - что... жду! Пишите, пожалуйста!

[Виктория Серова]

Я стартую в Венецию (с мамой 75 лет)

Какие вы молодцы! Мою маму уже лет 30-ть никуда не вытащить - здоровье не позволяет, хотя сейчас уже за 80.

такая чувствуется подготовка

Подготовки как раз и не хватило. Кое-какие маршруты сейчас, задним числом, хотелось бы построить по другому. Но при первом планировании мы еще не могли сориентироваться на что обращать внимание. Информации было так много, что мы в ней утонули и, в конце концов, решили действовать по обстоятельствам, хоть иногда это и получалось в ущерб результату. Вот, например, в Милане, мы потеряли кучу времени и сил на переход от Дуомо до жилья, чтобы вселиться. Устали как собаки и не все запланированное в итоге успели осмотреть. А ведь стоило прямо у Дуомо сесть в метро и доехать прямо до жилья за считанные минуты, не напрягаясь.

А в Бергамо, мы рановато спустились в Нижний город, потеряли на спуск драгоценное время, которое можно было потратить на осмотр Верхнего города пока было светло. А так, пока спустились, внизу тоже уже ничего не увидели - стемнело. Светового дня нам явно не хватало.

Да и вообще, надо было везде раньше вставать, а мы сони - до 6 спали.

[Виктория Серова]

7. Сан-Паоло-Фуори-ле-Мура (Basilica Papale San Paolo fuori le Mura)

Собор оказался удивительным. Как сказала хозяйка квартиры, она его ставит на второе место после собора Св.Петра в Ватикане. И что-то в этом есть. Ходишь по нему и не можешь насмотреться. Это одна из 4-х главных базилик Рима (Три другие – Собор Св.Петра в Ватикане, Санта-Мария Маждоре, Латеранская базилика).

Еще издали нас привлекли золотые мозаики на фронтоне фасада - «Христос между апостолами Петром и Павлом», но зашли внутрь мы не через центральный вход, а через Григорианский портик, ведущий в северный трансепт (поперечный неф).

Вид на собор через Тибр


золотые мозаики на фронтоне фасада - «Христос между апостолами Петром и Павлом»


Григорианский портик, ведущий в северный трансепт


Статуя папы Григоря XVI - в Григорианском портике


Картины высоко на стенах изображают сцены из жизни и миссионерских путешествий Святого Павла, взятые из Деяний Апостолов.

Проект был начат Папой Пием IX. Для завершения работы двадцати двух художников потребовалось всего три года, с 1857 по 1860 год.

Серия из тридцати шести фресковых панелей начинается в трансепте справа от апсиды, проходит вокруг нефа и заканчивается в левой части трансепта. Серия находится в хронологическом порядке, начиная с мученичества святого Стефана, в котором впервые появляется святой Павел (как Савл), и заканчивается его собственным мученичеством.



Вдоль нефа над аркадами расположены кругляши (тондо), содержащие портретные мозаики всех пап от Петра до Бенедикта XVI.



Главный алтарь находится под высоким балдахином, а под ним – самое святое место в базилике - гробница святого апостола Павла 1-го или 2-го века.

Главный алтарь является папским алтарем, а это означает, что только святой отец и те, кто имеет специальное разрешение, могут совершать мессу на нем.

Главный алтарь


Гробница апостола Павла


Очень впечатлили нижние окна с прекрасными алебастровыми стеклами, данные царем Египта Фуадом I.


В нишах вдоль стен нефа стоят статуи десяти апостолов. Они были сделаны в 1882 вместе со статуями Свв. Петра и Павла около исповедальни.

Это Апостол Андрей (Первозванный) с крестом, на котором его распяли


А это Св.Петр с ключами


Красивы и алтари в трансептах (правом и левом), для украшения которых использовался малахит и лазурит - подарок от царя Николая I.

Алтарь Обращения Святого Павла


Алтарь Успения Пресвятой Богородицы



Апсида и папский престол


Удивительной красоты чаша для святой воды


Через центральный неф попали к главному входу и вышли в Атриум- красивый прямоугольный двор со статуей Св.Павла, держащего в руке меч, которым ему отрубили голову.

Главный фасад - вид из Атриума. Статуя Св.Павла



Главная дверь (main door)

Дверь, бронзовая, инкрустированная серебром, современная, сделанная 1929-1931 Антонио Мараини после того, как старая дверь была повреждена в огне 1823 года.
Крест на рисунке представляет собой крестовый мотив в завитом серебре, а это имеет на нем бляшки в ляпис-лазури:
Четыре на горизонтальной полосе показывают – «символы евангелистов», а
на вертикальной полосе – «символы апостолов».
На рельефах на дверях изображены сцены из жизни, апостольства и мученичества Святых Петра и Павла, согласно пожеланиям настоятеля монастыря блаженного Ильдефонсо Шустера. Кроме двух центральных сцен, все изображенные события происходили в Риме.



Святая дверь находится в дальнем правом углу. Она открыта только в Святые годы, и ее открытие - это церемония, выполняемая Папой Римским.

Нынешняя дверь из позолоченной бронзы, вылепленная Энрико Манфри, была установлена в 2000 году вместо обычной деревянной двери.



Левая дверь, через которую мы выходили. Чтобы "закрыть" ее, мне пришлось помучиться с фотошопом.



В-общем, эта базилика, хоть и находящаяся в стороне от основных туристических троп, однозначно стоит потраченного времени на ее посещение.

Около 12 часов, мы с Олей опять вернулись к хозяйке, чтобы окончательно вселиться. Наша комната уже была готова. Ольга - так зовут хозяйку - нас зарегистрировала, мы заплатили положенный туристический налог в размере 3,5 евро с человека за ночь, немного с ней пообщались, благо она хорошо говорит по-русски, и отправились осматривать район Трастевере. Усталость уже валила с ног, но мы же приехали не отдыхать, а наполняться впечатлениями, поэтому пришлось о ней забыть.

[Elena-P]

В-общем, эта базилика, хоть и находящаяся в стороне от основных туристических троп, однозначно стоит потраченного времени на ее посещение.

Воот, спасибо!

[Виктория Серова]

Первым делом пошли по центральной улице, по которой едут трамваи - Viale di Trastevere

8. Viale di Trastevere-Ministero dell’Istruzione, dell’Universita e della Ricerca-мин.образования

Очень красивое, обращающее на себя здание, с интересными фонарями.



Затем слева по ходу движения на холме Авентин увидели церковь Св.Ансельма - Chiesa di Sant'Anselmo all'Aventino. Внешне очень даже симпатичная, а вот внутри не очень интересная (на мой взгляд). Я дома в нее заглянула, благо Интернет позволяет.



9. церковь Chiesa di San Francesco a Ripa

Первой из церквей Трастевере по пути нам попалась церковь Chiesa di San Francesco a Ripa с одной из последних работ 76-летнего Джованни Лоренцо Бернини - статуей «Экстаз Блаженной Людовики Альбертони(1674 г.)».

Римская аристократка Людовика Альбертони (Ludovica Albertoni)
жила в районе Трастевере, недалеко от этой церкви, и часто
приходила сюда молиться. Овдовев в возрасте 32 лет, она отказалась
от своего огромного состояния и стала терциарием францисканского ордена (то
есть приняла обеты, хотя и оставалась мирянкой). Людовика много заботилась
о бедных, а также прославилась религиозными экстазами и чудесами. Алтарное полотно над скульптурой -«Богоматерь с младенцем и святой Анной» написал
известный художник эпохи барокко Бачиччио (Giovan Battista Gaulli detto il
Baciccio).



San Francesco d'Assisi A Ripa Grande - это сильно отреставрированная монастырская церковь 13-го века, ныне приходская и титульная, на площади Сан-Франциско Д'Ассизи 88 на юге Трастевере.
Посвящение - Святому Франциску Ассизскому.

Но церковь, когда мы к ней подошли, была закрыта на сиесту. Она должна была открыться через полчаса в 15:00. Мы решили подождать и зашли в кафешку неподалеку, где жарили в масле аппетитные пирожки spaccanapoli -типа хичинов с мясом, двумя видами сыра, томатом и базиликом. Они выглядели так аппетитно, что мы заказали одну штуку на двоих и заплатили 5 евро. Вкусно и сытно. Пока ели, открылась церковь, и мы продолжили питаться пищей духовной. Понравилось, только пришлось осматривать быстро, так как там готовилось отпевание. В некоторые капеллы заглянуть не успели. Интерьер довольно скромный, но интересных работ много.

Фасад Св.Франциска Асизского


Алтарная часть работы францисканца Секондо да Рома (Secondo da Roma) датируется 1746 годом. Помещенная в центральную нишу деревянная статуя святого Франциска работы скульптора-францисканца Диего да Карери (Diego da Careri) старше остального алтаря и датируется XVII веком.



В келью святого Франциска, которая расположена за алтарем, можно попасть только по запросу. Мы и не пытались.

Часовня Святого Семейства, Св. Леония-мученица


Алтарь Святой Гиацинты Марискотти.
Она была Францисканским терциарием - монахиней в Витербо, которая умерла в 1640 году и которая является покровительницей религиозной жизни, ведущей необразованную жизнь. Это потому, что она начала свою жизнь как монахиня, настаивая на роскошном уровне жизни, но обратилась и взяла на себя крайние епитимьи. Несмотря на то, что она была строга с собой, она была очень милосердна к бедным и больным людям.


капелла Благовещения-Франческо Сальвиати


Один из памятников. их там очень много, причем интересных.
Мемориал Джузеппе Паллавичини (Giuseppe Pallavicini), 1695 года, работы Камилло Рускони.


На Виале ди Трастевере довольно много интересного.

Вот, например, фонтан. Фонтаны Рима - это вообще отдельная тема.


Или вот такой маскарон на доме.


Далее прошли мимо Chiesa di S.Agata и Basilica di San Crisogono, но внутрь не попали, так как они были закрыты. Во вторую церковь смогли заглянуть вечером на обратном пути. Было там правда безумно темно в это время, поэтому фото получилось мало, даже глазами было все не рассмотреть. Но базилика очень красивая. Вывод - в нее надо пытаться попасть днем.

10.Сан-Кризогоно (Basilica di San Crisogono)




Церковь в честь святого римского мученика Хрисогона возникла на римских развалинах в 499г. при папе Сильветстре I. Построена заново в 1129 году и перестроена в 1626.
Под церковью до сих пор сохранились остатки первой базилики.

Центральный неф с видом на главный алтарь (жутко темно).


Для сравнения фото из интернета


А какой там дивный потолок. Он датируется 1622 годом.
Оригинальная картина на центральной панели была написана Джованни Франческо Барбьери (Giovanni Francesco Barbieri) и изображала апофеоз Св. Хрисогона (Saint Chrysogonus).То, что есть сейчас, - это копия, вставленная после того, как оригинал был разграблен в начале французской оккупации Рима в 1808 году



Главный алтарь был освящен в 1127 году.

Алтарь включает в себя современный реликварий Св.Хрисогона, который находится в стеклянной коробке.


За алтарем, повторяя форму апсиды - находятся резные деревянные сиденья хора - дивной красоты. Но рассмотреть я их смогла только при помощи интернета, увы. Вот только одно (центральное) такое сидение.


Слева от святилища - Часовня Иисуса Назарянина


Больших часовен в базилике практически нет, все картины-алтари развешены вдоль нефа. Только с левой стороны есть одна глубокая (видимо внешняя) часовня блаженной Анны Марии Тайги.

Алтарь представляет собой Мадонну с младенцем 19-го века, установленную в эдикуле и окруженную золотым мозаичным фоном.

Блаженная Анна Марии Тайги была похоронена здесь после ее смерти в 1837 году и была причислена к лику святых в 1920 году. Фигура, изображенная в стеклянном ящике под алтарем, представляет собой восковую фигуру, содержащую ее кости.



Справа от входа можно увидеть икону Богоматери Доброго Совета (Our Lady of Good Counsel), Джованни Батиста Конти (Giovanni Battista Conti), 1944.

Эта святыня - благодарение за окончание Второй мировой войны, в основном проходящей мимо Рима. Она является объектом поклонения прихожан, и оформлена в пышном и реалистичном неовизантийском стиле.



11. Chiesa Sant'Agata in Trastevere

Посвящение - мученице Святой Агате.


Церковь была основана Папой Григорием II в 8 веке. В 18 веке была полностью перестроена, фасад церкви выполнен в стиле позднего барокко. Церковь интересна тем, что в ней находится деревянная скульптура Мадонны де Кармине (в народе называют Ноантри) -покровительницы Трастевере. Каждый год в первое воскресенье после 16 июля в Трастевере устраивают праздник в ее честь. Статую Мадонны проносят по улочкам Трастевере и оставляют на 8 дней в церкви Сан-Кризогоно, после этого в сопровождении процессии статую возвращают в церковь Святой Агаты. А в течении 8 дней на улицах устраивают ярмарки и представления Народный праздник восходит к 1535 году, когда после шторма в устье Тибра рыбаки выловили деревянную статую Богоматери и подарили монахам-кармелитам в церковь Сан-Кризогоно, а затем она нашла свой дом в церкви Святой Агаты.Однако нынешняя статуя относится к 19 веку. Она стоит в позолоченном металлическом балдахине, украшенном бронзовыми путти разных размеров. Балдахин используется для переноски стати в праздничной процессии.

Статуя выглядит вот так (фото из интернета).


На праздники ее обряжают в разные наряды, которые потом выставляют в церкви для обозрения. Посмотреть на все это интересно, но интерьер, на мой субъективный взгляд, не настолько интересен, чтобы сильно сожалеть о том, что мы в нее не попали.

[Виктория Серова]

12. Piazza Giuseppe Gioachino Belli- Памятник-фонтан - Monument G.G.Belli



На памятнике написано: "Своему поэту Белли народ Рима. 1913 г." Деньги на памятник собирали по подписке целых 40 лет и приурочили установку памятника к 50-летию со дня кончины поэта - Джузеппе Джоакино Белли (1791-1863). Памятник установлен недалеко от моста Гарибальди, в Трастевере, где поэт никогда не жил, но прославился тем, что писал на римском диалекте, на котором говорило простонародье, большая часть которого тогда жила за Тибром - в Трастевере.

На тыльной стороне памятника, со стороны небольшого сквера со скамейками изображён простой народ около самой известной "говорящей" статуи - Pasquino.

С двух сторон памятника фонтаны. С одной стороны маска мужчины, символизирующего сатиру, с другой стороны - женская маска, символ поэзии.

Белли высмеивал пороки как простолюдинов, так и духовенства. Но когда в Папской области в 1849 году произошла революция и была провозглашена Римская
республика, Белли защищал права Папы. Последний сонет Белли написал в 1849 году. В 1850-м году его избрали президентом литературной академии "Аркадия".
Отвечая в этой должности также за художественную цензуру, Белли прославился тем, что запретил Шекспира, а музыку Верди и России раскритиковал.

Симпатичные маскароны - Via della Lungaretta

[Виктория Серова]

13-14. Chiesa S.Maria in Trastevere

Наконец мы добрались до Chiesa S.Maria in Trastevere - жемчужины средневекового итальянского искусства, в которую зашли. Она не закрывается днем.

На площади перед собором расположен фонтан — это творение Донато Браманте с последующими обновлениями Джованни Лоренцо Бернини и Карло Фонтана на ранее существовавшей, возможно, имперской основе. Считается, что это самый старый работающий фонтан в Риме. Первое свидетельство источника в этом месте можно проследить до эпохи императора Августа, хотя абсолютной уверенности в этом нет.




Считается, что это одна из самых древних церквей Рима - первый римский христианский храм, в котором была открыто проведена месса. Время от времени ей достается функция пятой папской базилики.

Посвящение Богоматери церковь получила в конце VIII века.

В портике перед входом в храм находится неплохая коллекция языческих и раннехристианских надписей III века, а также фрагменты скульптур IX века и средневековых фресок. Также здесь можно увидеть части саркофагов и надгробные плиты эпохи Ренессанса.

В левом конце портика стоит средневековый саркофаг с реалистичным барельефом в виде льва — геральдического символа семейства Папарески (Papareschi), к которому принадлежал папа Иннокентий II, перестроивший
базилику в XII веке. Сегодня лев является еще и символом района Трастевере, и предполагают, что толчком к присвоению такой эмблемы стал именно этот барельеф.



Церковь очень красива, но очень темная. Однако время от времени освещение меняется к лучшему и она достаточно ярко освещается. Я подозреваю, что это происходит тогда, когда появляются желающие оплатить подсветку. Нам повезло - за время нашего в ней пребывания она освещалась дважды.

(Вот, что я после прочитала в Интернете - Если же вы хотите рассмотреть эти сказочные композиции более подробно, стоит опустить монету в специальный автомат-ящичек слева от алтаря. Автомат принимает разные виды монет. От достоинства монеты зависит продолжительность освещения.)

Одной из главных достопримечательностей базилики Санта-Мария-ин-Трастевере являются замечательно сохранившиеся мозаики апсиды XII-XIII веков.



Деревянный резной потолок, который создан по проекту известного художника XVII века Доменикино (Domenichino). Он же является автором композиции «Успение Богоматери» (1617) в восьмиугольном центральном углублении.



Капелла Альтемпс или (Capella Altemps) (она же Capella della Madonna della Clemenza) — одна из главных достопримечательностей базилики Санта-Мария-ин-Трастевере с удивительным расписным потолком и одной из самых старых икон Богоматери.



Заказчиком этой капеллы выступил кардинал Марко Альтемпс (Marco Altemps). Она задумывалась им как место собственного погребения (его надгробная плита находится непосредственно у входа), а также как мемориал, посвященный Тридентскому собору и борьбе папы Пия IV (его дяди) с протестантизмом (Тридентский собор cчитается отправной точкой Контрреформации).

Тридентский собор


Папа Пий IV провозглашает буллу Benedictus Deus


Но главным сокровищем капеллы Альтемпс является икона Богоматери Милосердия (Мадонна делла Клеменца) (Madonna della Clemenza или Madonna Theotòkos). Она была написана не позднее VIII века, а по мнению некоторых экспертов, даже в конце V века. Таким образом это одна из старейших икон Богоматери в мире. Икона состоит из трех кипарисовых досок и выполнена в технике энкаустики, то есть восковыми красками. Она изображает Мадонну в облике византийской императрицы с Младенцем в окружении двух ангелов.



Обращает на себя внимание надгробие кардинала Франческо Армеллини (слева) и его отца (справа) школы знаменитого итальянского скульптора Высокого Возрождения Андреа Сансовино (Andrea Sansovino). Центральную часть композиции занимают скульптуры святых Лаврентия и Франциска и образ Бога Отца.



Очень интересен и необычен купол капеллы Авила (Cappella Avila), поддерживаемый ангелами, между крыльями которых проходит свет – очень оригинально.



Как мне хотелось, чтобы там было посветлее. Ходить по ней можно долго, есть что посмотреть и рассмотреть.


Тут же на площади перед собором можно увидеть и другие достопримечательности.

15. Например - Piazza di Santa Maria (Trastevere) -Palazzo San Callisto



16. Piazza di Santa Maria (Trastevere) – мемориальная доска партизанам

[Виктория Серова]

Недалеко от этой церкви мы обнаружили ступеньки, которые вели на холм Яникул (Дзаниколо), и соответственно пошли по ним. А их было ох как много. Бедные наши ножки, которые уже с утра кричали, что хотят отдыхать.



17. Фонтан «Тюрьма» в Трастевере



Он был построен для виллы Монтальто, которую снесли в 19 веке.
С 1888 по 1984 г. от был демонтировал, затем его собрали снова, но продержался от только 30 лет, а затем был опять разобран и пролежал на складе около 100 лет. На нынешнем месте установлен в 1928 году.

С настоящей тюрьмой фонтан никак не связан, но одно из изображений на нем кому-то напомнило заключенного, пытающегося вырваться на свободу, и с его легкой руки фонтан получил свое оригинальное название. Я, правда, так и не поняла где искать этого "заключенного".

Наконец мы доползли до:

18. Обзорная площадка на холме Яникул (Дзаниколо)-Sfiato Rifugio Antiaereo

На этой площади расположена:

19. Chiesa di San Pietro in Montorio и Tempietto di Bramante



Церковь была закрыта (в нее надо идти с утра, вечером она работает редко). Но внутри есть на что посмотреть, жаль, что мы пришли поздновато.

В ее дворе спрятался маленький храмик - Tempietto di Bramante. Сначала мы просто полюбовались на него через решетку, а потом нам повезло, мы попали внутрь, пройдя по длинным извилистым коридорам бывшего монастыря (сейчас там расположена Испанская Академия).



Апостол Петр и его распятие вниз головой


Четыре евангелиста в нишах на стенах


Купол


(Расписание - как захочет привратник. Можно звонить сюда Tel.06.5812806., скорее всего даже нужно, потому что расписание подразумевает, что в это время МОГУТ открыть ворота, но откроют только по просьбе, а не по умолчанию. Можно прийти в любое время и посмотреть и через решетку.)

Этот маленький храм очень гармоничен по форме, внутри находится фигура апостола Петра, а над ней четыре евангелиста. Под полом располагается крипта, куда можно заглянуть с улицы через окошко.



Темпьетто построен на месте распятия апостола Петра, одного из двенадцати учеников Христа. В крипте под храмом находится отверстие: по преданию, оно было оставлено крестом, на котором апостол принял мученическую смерть. Создание: 1502 г.

Слава маленького храма Браманте поражала воображение римских мастеров на протяжении нескольких веков. Его объявили эталоном. Позже он вошел в различные путеводители и энциклопедии.

Только полюбовавшись Темпьето Браманте мы стали рассматривать город с высоты обзорной площадки.

Около этой церкви хорошая обзорная площадка, с которой хорошо виден Рим. Сначала мы думали, что это вершина, но оказалось, что можно подняться и выше.




20. Мавзолей Оссарио Гарибальди - Mausoleo Ossario Garibaldino, Via Garibaldi

Мавзолей Оссарио Гарибальдино в Риме расположен на холме Яникул, на улице Гарибальди. Усыпальница была спроектирована архитектором Джованни Якобуччи (Giovanni Jacobucci) и после двух лет кропотливой работы торжественно открыта в 1941 году. С апреля по июль 1849 года в здешних местах велось мужественное противостояние под командованием Джузеппе Гарибальди, в защиту Римской республики. В мавзолее Оссарио Гарибальдино хранятся останки всех тех, кто отдал свои жизни за Рим в период с 1849 по 1870 годы. На его стенах более чем 1600 имен. На заднем фасаде мавзолея расположен саркофаг с останками автора гимна Италии, 22-летнего поэта Гоффредо Мамели (Goffredo Mameli), погибшего в 1849 году.



21. Фонтан Аква-Паола (Fontana dell'Acqua Paola)

На этой более высокой точке располагается красивейший фонтан в виде фасада церкви - Akva Paolo - своего рода прообраз фонтана Треви. Построен в 1810-1812 годах на месте окончания акведука Аква-Паоло, названного в честь папы Павла V. В те годы это был самый большой фонтан в Затибрье.



Перед фонтаном ещё одна обзорная площадка.

22. Обзорная площадка у Фонтана Аква-Паола



На часах было уже 17 часов. Целый день сегодня было облачно, но тут заходящее солнце решило нас побаловать и озарило все ярким светом, город заиграл словно подсвеченный изнутри. Красота неописуемая. Вдоволь наснимавшись видов, решили подождать, когда включат подсветку фонтана.



Basilica Sant'Andrea della Valle


Sant'Agnese in Agone-Пьяцца Навона (Piazza Navona)


Памятник Виктору Эммануилу II-(справа)Basilica di Santa Maria in Ara coeli


Однако, чтобы не сидеть на месте решили найти памятник Гарибальди. После нескольких расспросов нам это удалось, только пришлось подняться ещё выше. А там ещё одна обзорная площадка и закат.

По пути к памятнику Гарибальди:

23. Ворота Святого Панкратия (Porta San Pancrazio)-холм Яникул

Первоначально на этом месте располагались античные ворота Аврелия (Porta Aurelia) Аврелиановой стены на Яникуле, через которые проходила Via Aurelia. В VI веке ворота также назывались Pancratiana (по расположенной рядом церкви св. Панкратия) и Transtiberina.
Современные ворота были построены в 1854 году Вирджинио Веспиньяни (Virginio Vespignani). Они были возведены на месте старых ворот, построенных при папе Урбане VIII в 1644 году и позднее несколько раз повреждённых при битвах в 1849 году.



24. Statua di Ciceruacchio (холм Яникул)

Анджело Брунетти, известный как Цицеруаккьо (Рим, 27 сентября 1800 года - Ка 'Тьеполо, 10 августа 1849 года), был итальянским патриотом, сражавшимся за вторую Римскую республику, к падению которой он бежал с Джузеппе Гарибальди, чтобы достичь Венеции. Прозвище Ciceruacchio, данное ему в детстве, является искажением романского оригинального ciruacchiotto («пухлый»).

Выполнение работы в бронзе было поручено сицилийскому скульптору Этторе Сименесу.

Торжественное открытие памятника, расположенного на Лунготевере Арнальдо да Брешиа, недалеко от моста Маргарита, произошло днем 3 ноября 1907 года. Как только ткань, покрывающая скульптурную группу, упала, толпа затаила дыхание, чтобы созерцать внушительную и гордую фигуру Анджело Брунетти, который, глядя врагу в лицо, распахнул рубашку на груди, указывая цель на сердце. У его ног его сын Лоренцо, стоящий на коленях и с завязанными глазами, с широко открытым ртом в крике. На теперешнее место на холме Яникул памятник перенесли по случаю празднования 150-летия объединения Италии.



Встретился еще один резной пень.


25. Monumento a Righetto

В 1849 году из-за нехватки боеприпасов женщины и дети ежедневно рисковали своей жизнью, чтобы доставить неразорвавшиеся бомбы, для повторного использования против вражеской армии. Ригетто был одним из них. Однажды бомба разорвалась у него в руках. Мальчик погиб. Его смерть была одной из многих, но именно он стал героическим примером сначала среди войск Гарибальди, а затем и среди простых людей и аристократов.

У графа Гарибальда Литты был небольшой памятник, вырезанный Джованни Страцца, Audace, в 1851 году и выставленный в его миланском дворце.

С 9 февраля 2005 года по инициативе региона Лацио в Джаниколо можно увидеть Ригетто: это бронзовая статуя, которая выделяется среди статуй Гарибальди, Аниты и других героев Римской республики.

Бронзовая статуя мальчика с поднятой левой рукой, с маленькой собачкой Сгрулларелла и глазами, направленными на более монументальную статую Гарибальди, является копией мраморной скульптуры, представленной на парадной лестнице Палаццо Литта в Милане.

Место для статуи, вероятно, было предложено в связи с рнахождением в этом месте маленькой урны без надписи и герметично закрытой, в которой хранился череп подростка, приписываемый Ригетто.



26. Monumento Giuseppe Garibaldi (холм Яникул)

Он был разработан Эмилио Галлори в 1895 году и был назван «Герой двух миров».

Великий итальянский герой воплощен сидящим на коне. Его бронзовая фигура имеет удивительное портретное сходство с оригиналом. Художник сумел даже передать выражение лица – задумчивое и утомленное. Кажется, что Гарибальди смотрит внутрь себя, пытаясь понять причины своих неудач и поражений. В 1849 году отряды республиканского правительства города во главе Гарибальди в течение длительного периода времени отбивали атаки французских войск, которые были посланы Наполеоном Третьим на помощь папе.

На высоком мраморном пьедестале памятника изображены исторические сцены и аллегорические фигуры. На каждой стороне выгравированы аллегорические фигуры Европы и Америки и барельефы, которые ознаменовывают высадку в Марсале, сопротивление Бояде, защиту Рима и группы свободы.

Здесь же надпись "O Roma e morte", которая переводится как «Рим или смерть».



А вот и обещанный закат после которого снимать стало практически невозможно.


Недалеко расположена целая аллея с бюстами соратников Гарибальди и стена со статьями конституции, но фотографировать было уже слишком темно.

(Фото из интернета)


Чуть ниже на холме можно увидеть памятник Аните Гарибальди, его первой жене. Она изображена как воинственная всадница, прижимающая к груди ребенка.
Очень хотели найти этот монумент, но стремительно стемнело и мы решили, что пора возвращаться.

(для информации-фото из интернета)


А еще где-там, куда мы не дошли есть маяк (холм Яниул)- на него мы посмотрели в другой день с холма Авентин.



Назад к фонтану Аква-Паола спустились в 17:40 уже в глубоких сумерках.
В небе сияла просто огромная оранжевая луна. Вот она рядом с колокольней Санта-Мария Трастевере.



Подождали 10 минут и поняли, что после того, как солнце село, мы замерзаем. Так и не дождавшись подсветки, мы стали искать дорогу вниз. Пошли другим путем - не тем, что поднимались. Внизу оглянулись и увидели, что фонтан подсвечен. Стало немного обидно, что не дождались каких-то 10 минут, но подниматься назад уже сил не осталось.

Внизу разок свернули не туда, но всё-таки в конце-концов вышли на довольно широкую Via Trastevere, по которой и отправились домой.

Ноги уже не хотели переставляться даже усилием воли, но куда им было деваться, всё-таки пришлось доставлять мою тушку в сторону дома. Ох, надо было сесть на трамвай. Но днем пока были силы мы решили сэкономить и не купили билеты, а зря. Рим как оказалось город большой. Теперь бы они нам пригодились, так как сейчас купить их мы не могли, а ехать зайцем побоялись, уж очень большие штрафы.

27. Convento di Santa Maria della Scala

По дороге прошли мимо уже закрывающейся церкви Chiesa S.Maria della Scala. Жаль, что не попали внутрь – там красота.



(Не удержусь, добавлю одно фото, жаль, что не мое)


Потом на нашем пути оказалась закрытая днем Basilica di San Crisogono. Сейчас она была еще отрыта. Ну как было в нее не войти? Вошли, посмотрели, но не долго - она закрылась и нас попросили покинуть помещение. Да долго в темноте было рассматривать и нечего. Только отдельные подсвеченные фрагменты, а остальное тонуло во мраке.

Дальше уже просто "бежали" нога за ногу по прямой. При этом меня качало из стороны в сторону как пьяную. На раздражители я почти перестала реагировать, только с тоской считала шаги, которые делали мои бедные ножки. Так "бежали" минут 40. Наконец дом приблизился настолько, что я начала мечтать о том, как лягу и не буду шевелиться. Однако Оля затащила ещё меня в супермаркет, где мы прикупили молока, мюслей, йогурта и моцареллы (примерно на 10 евро). А придя домой, ещё и заставила меня поужинать - я так устала, что готова была лечь натощак.

[балтика]

Вот Вы насколько обстоятельно везде побывали! Я, которая останавливается в Трастевере около Тибра, многое из того, что Вы описываете, даже не видела:)) беру кое-что на заметку, спасибо! Причём, я ни разу не огромный поклонник церквей, а ценящий и уважающий РЕМЕСЛО и настроение, отношения и дух любого места, продукты, кулинарию, поняла, что в Трастевере ЕСТЬ места, мною зря пропущенные:))

[Виктория Серова]

беру кое-что на заметку, спасибо!

Мне очень приятно, что мой рассказ приносит пользу. И вам спасибо за внимание к моим скромным потугам написать отчет.

Завтра не знаю смогу ли что-нибудь выставить, поэтому сегодня хочу напоследок рассказать о планах на 20.02.19.

Наш маршрут 20.02.19.


Наш маршрут 20.02.19 – Рим

1. Ж.д. станция Трастевере
2. Мавзолей Кая Цестия-Piramide di Caio Cestio
3. Некатолическое кладбище Тестаччо-Cimitero Acattolico Per Gli Stranieri Al Testaccio
4. Большой Цирк-Circo Massimo
5. Monument to Giuseppe Mazzini-Piazzale Ugo La Malfa
6. холм Авентин – обзорная площадка
7. Basilica di Santa Sabina all'Aventino (были внутри)
8. Базилика Святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio)-(были внутри)
9. Площадь Мальтийских Рыцарей (Piazza Dei Cavalieri Di Malta) – замочная скважина
10. Фонтан Тритона (Fontana dei Tritoni) на площади Уст Истины- Piazza della Bocca della Verita
11. Храм Геркулеса (Tempio di Ercole Vincitore) и Храм Портуна
12. Санта-Мария-ин-Космедин (Santa Maria in Cosmedin)-(были внутри)-Уста Истины (Bocca della Verita)
13. Арка Януса (Arco di Giano) с носорогом
14. Арка Менял (Arco degli Argentari)- пристроена к San Giorgio in Velabro
15. San Giorgio in Velabro (были внутри)
16. Санта-Мария делла Консолационе (Chiesa di Santa Maria della Consolazione) (были внутри)
17. Базилика Сант-Анастазия (Basilica di Sant'Anastasia al Palatino) (были внутри)
18. Палатинский Холм (Collina del Palatino) – обошли вокруг
19. Basilica dei Santi Nereo e Achilleo (была закрыта)
20. Вилла Челимонтана (Parco Villa Celimontana) – прошли по парку, фонтан -Навичелла (navicella — кораблик) и Chiesa di Santa Maria in Domnica alla Navicella (была зарыта)
21. Базилика Санто-Стефано-Ротондо (Basilica di Santo Stefano Rotondo) (были внутри)
22. Lateran Obelisk (Obelisco Lateranense)
23. Латеранская базилика (Basilica di San Giovanni in Laterano) (были внутри)
24. Латеранский дворец (Palazzo Lateranense)
25. Palazzo Ospedale del Salvatore с античным фонтаном (Antica Fontana)
26. Monumento a San Francesco d’Assisi
27. Porta S. Giovanni

Обратно ехали на трамвае № 3.

[Виктория Серова]

20.02.19. Рим.

Проснулись сегодня довольно поздно - около 7 часов. Точнее, проснулись раньше, но посмотрев прогноз погоды, который говорил, что сегодня тепло (+14) и главное солнечно, решили, что Ватикан оставим на завтра (обещают облачную погоду) и отправимся на холм Авентин смотреть в "святое отверстие" и любоваться апельсиновым садом в парке Савелло. Сначала нам надо было добраться до пирамиды Цестия.

1. Пошли пешком, но наученные вчерашним горьким опытом по пути на ж.д. станции Трастевере прикупили билеты на транспорт, чтобы были.

2. Около Пирамиды Цестия мы побывали еще вчера, поэтому дорога нам была уже знакома.


3. Рядом с пирамидой находится - Некатолическое кладбище Тестаччо (Cimitero Acattolico Per Gli Stranieri Al Testaccio) с могилами Шелли, Китса и Брюллова.

Вот это кладбище и было нашей первой сегодняшней целью. Пришли мы к нему в 8-30 и тут выяснилось, что открывается оно в 9-00. Решили подождать. Чтобы не стоять (ноги надо беречь), зашли в ближайшую кафешку и заказали один треугольный бутерброд на двоих, ткнув в него пальцем. Как он называется мы так и не поняли, но состоял он из двух слоев мягкой булки без корочки, между которыми лежала красная рыба, соленый (или маринованный) огурец, помидор и майонез, может что-то ещё. Заплатили 2 евро и сели за столик. Бутерброд оказался вкусным и время за его поеданием прошло быстро. Ключевое слово тут - СЕЛИ, не так много мест, оказывается в Риме, где можно присесть - скамеек мало, в кафе частенько за сидячее место надо доплачивать, а просто на газоне или ступеньках зимой холодновато, даже на туристической сидушке.

До открытия кладбища еще оставалось время и мы обошли вокруг площадь Piazzale Ostiense, есть на ней интересные домики.


Повнимательнее и поближе рассмотрели Порта Сан-Паоло, обнаружили там фрески, например, Св.Петра с ключами.


Заглянули на ж.д. станцию Porta S. Paolo. Она расположена на линии Рим — Лидо с выходом к станции метро Пирамиде. Говорят, что у нее есть даже свой собственный музей. Но не он был целью нашей сегодняшней прогулки, поэтому мы не стали пытаться объять необъятное, итак планы на сегодня были наполеоновские.


Интересна история холма, на котором расположено кладбище.

Холм Тестаччо (Monte Testaccio) – это возвышенность искусственного происхождения (высотой — 54 м и длиной по периметру — около 1 км), городская свалка древнеримских времён. Состоит она из «мусора» благородного происхождения – осколков античных амфор. Холм находится на юго-востоке Рима, у берега Тибра, рядом с пирамидой Цестия. Сегодня он зовется Монте Тестаччо (Monte Testaccio — гора черепков).

В амфорах с сопровождающей информацией в столицу привозили оливковое масло из Бетики
(Испания). После продажи продукта сосуды не использовали вторично, а вывозили к холму
Тестаччо и разбивали. Рабочие выравнивали и уплотняли слои черепков, ограждали растущую
гору подпорками. Чтобы нейтрализовать неистребимый запах масла, слои битых амфор
пересыпали известью. Она проникала в глину и была связующим веществом. Так продолжалось с
50 года н.э. до середины III столетия. За это время холм поднялся на высоту 49 м.

В 9-00 пошли на кладбище. Оно очень ухоженное, чистое, с интересными художественными надгробиями, пальмами, цветущими камелиями и цикламенами, а также откормленными кошками, довольными жизнью. Тут есть даже надгробие Кота.

А сейчас будет много фото, не очень ругайте меня за это. А комментариев будет мало. Может быть, вам вместе с нами удастся окунуться в атмосферу умиротворенности, тишины и покоя, где не хочется никуда торопиться, а хочется только созерцать.

[mihai3]

Прекрасный отчёт. Готовый путеводитель!

[Виктория Серова]

Римское кладбище Тестаччо по праву считается одним из самых красивых и значительных в мире.
Здесь похоронены англичане, шотландцы, немцы, шведы, швейцарцы, американцы, представители других «некатолических» наций, в общей сложности более четырех тысяч человек. Среди них – немногим менее тысячи выходцев из России.

Фотографировать было сложно. В это время яркое солнце светило со стороны спины памятников, поэтому приемлемый ракурс, чтобы засветка была поменьше, находился с трудом. Хорошая погода в данном случае была врагом фотографа. Бленда и включенная вспышка не спасали. Поэтому за качество не судите строго.

Начну с природы и прекрасных цветов, которых там было великое множество.



А теперь перейдем к котам и другой живности - живой и каменной.


А это могила того самого кота Ромео (фото не мое, мы ее не нашли)


Этот пудель на могиле Девере Плантагенета Кокберна. Кто такой - не спрашивайте, не знаю.


Самое известное надгробие, которое чаще всего фотографируют - Ангел скорби (Емелин Стори,от Уильяма Стори)


Надгробие Карла Брюллова на русской части кладбища:


Ну и всего-понемножку (это далеко не все, что можно там увидеть интересного):

[Виктория Серова]

За время этой прогулки мы просто отдохнули и душой и телом. Сознательно никуда не спешили, а просто разглядывали и наслаждались красотой вокруг, хорошей погодой, солнышком и цветами среди зимы. Даже уходить не хотелось.

После кладбища отправились на холм Авентин. По пути видели апельсиновые, мандариновые и лимонные деревья с многочисленными плодами.


Сначала добрались до Большого Цирка, от которого мало что осталось. За ним (вдоль другой длинной стороны) виднелись стены Римского форума.



А на противоположной от нас короткой стороне Большого цирка можно было разглядеть церковь Санта-Мария-Космеддин (в которую мы позже зайдем).


На этот раз к Парку Савелло (апельсиновому саду) повернули там где надо и пошли вдоль длинной стороны Большого Цирка (дома нашли информацию куда идти, благо по вечерам у нас был Интернет). На этот раз даже спрашивать никого не стали.

5. Где-то на полпути нам встретился огромный памятник - Monument to Giuseppe Mazzini (Piazzale Ugo La Malfa)

Джузеппе Мадзини — итальянский политик, патриот, писатель и философ, сыгравший важную роль в ходе первого этапа движения за национальное освобождение и либеральные реформы в XIX веке.

Открытие памятника состоялось 2 июня 1949 года, в столетие Римской Республики 1849 года и более чем через шестьдесят лет после первоначального предложения о его установке. На этом памятном событии присутствовало около трёх тысяч итальянских масонов.



Перейдя дорогу, чтобы лучше рассмотреть памятник, мы обнаружили лестницу, ведущую вверх, и справедливо решили, что это и есть под'ем на холм Авентин.

Через некоторое время лестница сменилась брусчаткой, огороженной сбоку высокой каменной стеной с битым стеклом наверху. Среди стекла иногда встречались цветы, а за забором при желании можно было найти флюгер с лошадью и интересной расширяющейся кверху трубой. С такими мы уже сталкивались в Венеции.



Примерно в середине под'ема мы обратили внимание на необычно громкий, можно сказать крикливый, гомон каких-то птиц. И тут Оля, подняв голову, обнаружила на пальме, возвышающейся над стеной, длинные спутанные веточки, напоминающие гнезда. Оказалось, что это гнезда зелёных попугаев. Мне даже удалось снять пару коротких видео о том, как они строят гнездо, а вот фото, навряд ли получатся - далековато.


От попугаев отправились выше и наткнулись на запертую дверь в аппельсиновый сад. Здесь мы видели какую-то хищную птичку типа пустельги.


В поисках открытой двери, обратились к прохожим с детской коляской, и нам на русском языке об'яснили, что сегодня сад закрыт на опрыскивание. Обидно, конечно, но сквозь ворота мы его всё-таки видели. А на сами апельсиновые деревья мы и в городе насмотрелись, так что не очень сильно расстроились.

9. Поднявшись ещё выше обнаружили площадь Мальтийских Рыцарей (piazza dei Cavalieri di Malta).



Здесь в орденской ограде, построенной по проекту Джованни Баттиста Пиранези (Giovan Battista Piranesi) в 1765 г, имеется замочная скважина, среди местных жителей известная как Святое отверстие (Santo Buco). Оттуда, окаймленный зеленью мальтийского сада, виден купол Святого Петра. То есть одновременно мы можем видеть территорию трех государств: Мальты, Италии и Ватикана. Погода была ясная, поэтому купол был виден прекрасно.




Нам даже удалось посмотреть на этот вид не только через замочную скважину, но и через открытые ворота когда туда в'езжал грузовичок. Сотрудник так свирепо смотрел на туристов, словно говорил: "Вон отсюда, все вон!" Но разве туристов это испугает?



6. Там же недалеко находится обзорная площадка с прекрасными видами на Рим в частности на купол собора св.Петра.





Тут же расположен Фонтана дель Маскероне (фонтан Маскарада), с гранитным бассейном, найденным у арки Септимия Севера. Фонтан несколько раз переезжал с места на место, пока не оказался здесь.



Памятник Жанне д'Арк (Максим Реал дель Сарте). Я в этой скромной страдающей девушке даже не смогла признать грозную воительницу.



Фонтан из исчезнувшего двора Палаццо Рустикукчи-Аккорамбони, 17 век. Он прислонился к внешней стене правого прохода базилики святых Бонифацио и Алессио алл-Авентино.

Он был перенесен сюда в 1937 году. На фоне утеса находится овальный таз с большим закругленным краем, поддерживаемый птицей с расправленными крыльями (орлом?).

[Виктория Серова]

7. Basilica Santa Sabina all'Aventino - главная церковь ордена доминиканцев.



Санта Сабина — старейшая сохранившаяся римская базилика в Риме, которая сохраняет свой первоначальный колониальный прямоугольный план и архитектурный стиль. Его оформление было восстановлено до первоначального
сдержанного дизайна. Это главная церковь для отмечания Пепельной среды.

Санта-Сабина была построена далматинским священником Петром Иллирийским между 422 и 432 годами н.э. возле храма Юноны. Церковь была построена на месте домашней церкви древнеримского дома, владельцем которого была Сабина, римская матрона, вдова сенатора Валентина. Сабину обезглавили при императоре Адриане в 125 г. за то, что она была обращена в христианство ее слугой Серапией, которую забили камнями. Позднее Сабина и Серапия были причислены к лику святых.

Церковь оказалась открыта и мы в нее с удовольствием зашли. Посмотреть есть на что.

Очень понравилась часовня св. Екатерины Сиенской (Cappella St Catherine of Siena) - посвященная известному доминиканскому мистику Святой Екатерине Сиенской, она же часовня д‘Эльчи (Cappella d'Elci) - по фамилии опекающей семьи.

Купол часовни д‘Эльчи освещен восемью окнами в позолоченном обрамлении и украшен фреской Джованни Одацци: «Святая Екатерина Сиенская, представляемая Христу Богоматерью».



В парусах купола - «сцены из жизни св. Екатерины Сиенской», Джованни Одацци.



- Алтарный образ — картина «Богоматерь Розария в окружении Святого Доминика и Святой Екатерины», Джованни Баттиста Сальви да Сассоферрато.



На полу эффектно изображен в технике штучной мозаики герб семьи Эльчи с двуглавым орлом.



Также интересна и часовня напротив - Часовня св. Гиацинта.

Алтарь - картина «Сятой Гиацинт, поклоняющийся Мадонне», в начале XVII века создала Лавиния Фонтана. Кстати, это весьма редкий случай росписи церкви художником-женщиной.



- Фреска на своде часовни с изображением триумфа святого написана Федерико Цуккаро.




Но особенно мне понравилась резная деревянная дверь с библейскими сюжетами. Удивительно тонкая работа. Учитывая, что я с детства не равнодушна к деревянной резьбе (папа был резчиком по дереву, да и я сама пыталась что-то резать), то я к ней буквально прилипла. Диво-дивное. Сюда стоит прийти даже только ради нее.



Входная дверь из древесины кипариса датируется 420 — 450 годами. Около 10 из первоначальных 28 панелей отсутствуют, но любой деревянный предмет этого периода является большой редкостью.



В стене напротив древней двери в притворе есть отверстие. В него можно увидеть апельсиновое дерево, происходящее от посаженного Святым Домиником в 1221 году. Сейчас здесь произрастает первый потомок того дерева. Осмотр его возможен только через специально сделанное в монастырской стене отверстие.



8. Там же недалеко на холме Авентин расположена и Базилика Святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio), в которой проводился благотворительный обед для малоимущих и бездомных.



В 1846 году базилика была передана папой Пием IX нынешним владельцам — Братству клириков Сомаски. При них были завершены работы по отделке главного нефа под руководством Микеле Оттавиани и апсиды под руководством Карло Гавардини (1811-1869) из Пезаро.

В правой части портика находится гипсовая статуя Папы Римского Бенедикта XIII, воздвигнутая кардиналом Кверини в 1752 году в честь завершения барочного переустройства.



Внутри она очень темная, но когда приближаешься к картине, чтобы ее рассмотреть, автоматически включается подсветка. Удобно.

Собор имеет старинное происхождение. Считается, что его первоначальная
постройка восходит к концу V века, когда на Авентине в доме состоятельной семьи Евфимиана и Аглаиды – родителей святого Алексия - была сооружена часовня, в которой разместились его останки. Здесь прошли последние семнадцать
лет жизни св. Алексия.

В церкви даже сохранился пролет лестницы из дома родителей святого Алексия, под которой в каморке умер святой. Под лестницей - гипсовая статуя умирающего святого Алексия. Она показывает его в одежде Пилигрима со странническим посохом в руке, сжимающего письмо, которое показало его личность после смерти.



Если подняться вверх по ступеням, в конце правой части трансепта, то можно войти в небольшую внешнюю часовню, посвященную Святому Причастию. Она была построена в 1674 году.

Над алтарём капеллы Святых Тайн находится почитаемая чудотворной икона Божией Матери «Мадонна ди Сант-Алессио».



По местному преданию, образ, написанный евангелистом Лукой, был привезён в Рим митрополитом Сергием Дамасским в 977 году, и это и есть Эдесская икона Божией Матери, от которой эдесскому церковному сторожу был глас Богородицы, назвавший Алексия человеком Божиим.
Современные исследователи называют временем создания иконы XII-XIII века. На иконе Божия Матерь изображена без Богомладенца, немного склонённой в правую сторону, её правая рука обращена вверх, а левая простёрта к молящимся, что подчёркивает Её непрестанное ходатайство перед Сыном за всех христиан.

В Риме помимо Мадонны-ди-Сант-Алессио существует ещё одна похожая икона — образ «Жертвенник Небесный» (Мадонна Арачели) в базилике Санта-Мария-ин-Арачели.

В 1645 году икона Мадонна-ди-Сант-Алессио была коронована по папскому указанию.


Еще один пень:


На спуске с Авентина ещё полюбовались попугаями.

[Виктория Серова]

12. Следующей на нашем пути (уже внизу) была небольшая Basilica di Santa Maria in Cosmedin, которую мы видели «с тыла» через Большой цирк, известная своим круглым диском с человеческим лицом, который, считалось, может отличить правду от лжи. Врун мог лешиться руки, если вложит ее в "уста истины". Мы сами стоять в очереди к "устам" не стали, а ограничились осмотром церкви.



Если честно, то ее интерьер на меня впечатления не произвел.



Ее особенностью является наличие Schola cantorum (хор), который является средневековым пережитком, будучи ограждением для певцов литургии. Такая школа есть еще одна в Сан-Клементе.

В церкви хранится предполагаемый череп святого Валентина. В его праздничный день, 14 февраля, его выносят и венчают розами. Хотя есть мнение, что это совсем другой Валентин.



От церкви же посмотрели на Фонтан Тритона, Храм Геркулеса и Храм Портуна. Дорогу переходить не стали – поберегли ноги.

10. Фонтан Тритона (Fontana dei Tritoni) на площади Уст Истины- Piazza della Bocca della Verita

Он установлен в 17 веке по указу папы Урбана VIII (Барберини). Сам Тритон сидит на раковине, поддерживаемой четырьмя дельфинами, между которыми – герб Барберини с тремя пчелами. Тритон дует в меньшую раковину, из которой льется вода. Автор – Джованни Лоренцо Бернини.



11. Храм Геркулеса (Tempio di Ercole Vincitore) и Храм Портуна.

Храм Портуна находится на Бычьем форуме (Il Foro Boario), на берегу Тибра. Во времена древнего Рима неподалеку от храма был порт и рынок, где торговали скотом. Древнеримский храм Портуна – одна из немногих выживших построек античности.



Он посвящен Портуну (Portuno) или Портумну — изначально древнему богу ключей, ворот, амбаров и скота. Позже в народе объединились слова «porta» – ворота и «portus» – бухта. Портун стал также богом рек и, согласно легендам, даровал морякам спокойное плавание. Датируется I веком до н. э.

Храм Портуна и находящийся рядом храм Геркулеса (Tempio di Ercole Vincitore) воссоздают картину Рима в начале нашей эры.

13. Арка Януса (Arco di Giano) с носорогом.

От Basilica di Santa Maria in Cosmedin мы повернули направо и пошли в сторону замеченных интересных ворот с носорогом (как живым) перед ними. Это оказалась Арка Януса.

Она датируется началом IV века н. э. Данное сооружение служило не триумфальной аркой, а пограничной постройкой Бычьего форума, либо обозначало перекрёсток дорог. В соответствии с этой гипотезой, известное со Средних веков название «арка Януса» интерпретируется через латинское слово ianua, «дверь» (производное от имени божества – двуликого Януса (вход-выход)).



14. Арка Менял или арка Серебрянников (Arco degli Argentari). Она пристроена к San Giorgio in Velabro, благодаря этому и выжила. Когда-то, возможно, она служила входом на рынок.

Она была возведена в 204 году н. э. в честь императора Септимия Севера и императорской семьи менялами и торговцами скотом, базирующимися в соседнем форуме Boarium.



15. Ещё меньше предыдущей была следующая церковь, которую мы увидели сквозь Арку Януса - Chiesa di San Giorgio al Velabro.

Церковь в Риме, посвященная святому Георгию Победоносцу, римскому военачальнику из Каппадокии, обезглавленному в 303 году при императоре Диоклетиане.



Часть головы и меч Св.Георгия находятся прямо под алтарем и открыты для лицезрения паломникам.
Ранее здесь хранилась еще одна реликвия — знамя Георгия Победоносца (белое с красным крестом), но 16 апреля 1966 года папа Павел VI подарил его римскому муниципалитету, и теперь оно хранится в Капитолийских музеях.


Сама церковь находится на бывшем болоте Велабр (лат. velabrum), где, по легенде, пастух Фаустул нашел Ромула и Рема. Значение слова Велабр неизвестно. Возможно оно имеет еще до-этрусское происхождение.

Интерьер очень простой, без изысков.


Единственная фреска базилики находится в апсиде. Работа теперь приписывается Каваллини и его школе, а не Джотто, хотя вопрос не решен.

На темно-синем фоне, символизирующем небо, изображен:

(по центру) - Христос - Царь, стоящий на Космосе.
(Слева от него) — Богородица и Святой Георгий со знаменем на коне,
(справа) — Святые Петр и Себастьян.

У Святого Георгия есть белый конь, который является его иконографическим атрибутом. Если конь другого цвета, то он несет другого воина-святого (например, красный конь принадлежит святому Димитрию). Пальма рядом с Христом является здесь символом Воскресения.


В Риме очень много "Мадонелл" - небольших изображений Мадонны на домах, вот парочка таких попалась на Via di S. Teodoro:



16. Дальше на нашем пути оказалась церковь побольше S.Maria della Consolazione.



Церковь принадлежит к ордену капуцинов.
Церковь находится у подножия Палатина у Тарпейской скалы и непосредственно возле Римского Форума.

Первое здание на этом месте было освящено при папе Павле II в 1470 году. Церкви также принадлежал госпиталь Марии Утешительницы (отсюда и название — Maria della Consolazione).



Запомнилась разве что Часовня справа от святилища, посвященная «Богородице Божией благодати».

В 1876 год здесь была древняя чудотворная икона из церкви Санта-Мария-делле-Грацие.

Эта византийская икона была, по преданию, той, которую папа Виталиан получил от императора Констанца II в 657г. Более того, считается, что она была написана в Иерусалиме святым евангелистом Лукой, когда Богоматерь была еще жива.
Папа построил для нее церковь между Латераном и Санти-Кватро-Коронати, и в 680 году было замечено, что живущие рядом с ней люди избежали вспышки чумы, опустошившей весь город.
В 1045 году папа Григорий VI основал больницу рядом с церковью, которая получила то же имя. Однако это продолжалось недолго, потому что в 1084 году норманнами под руководством Роберта Гискарда (Robert Guiscard) были сожжены и больница, и церковь. Икона была найдена невредимой в руинах и отнесена в ризницу Латеранской Базилики.
В 1088 году икона была перенесена в восстановленную церковь (западнее древней базилики Юлия в форуме). Там она оставалась до 1876 года.
Древняя икона была украдена в 1960 году и заменена на копию, написанную Роберто Коччи Маркони в строго традиционном византийском стиле. Это, в свою очередь, было заменено копией оригинальной иконы 12-го века, которую можно найти здесь и сейчас.



Церковь довольно интересна, но не могу сказать, чтобы сильно восхитила. Для меня она была одна из многих.

[Виктория Серова]

18. Палатинский Холм (Collina del Palatino)

Дальше наш путь лежал по другой стороне Большого цирка мимо Римского Форума, который мы посмотрели через забор. Этот вид мне понравился гораздо больше, чем тогда, когда мы топтали древние камни 17 лет назад. Да к тому же, это было бесплатно. Ну не люблю я развалины, не испытываю перед ними трепета.

Храм Антонина и Фаустины


arco de Septimio Severo(Септимия Севера) и Chiesa dei Santi Luca e Martina




Храм Сатурна


А этот чудесный дракончик попался где-то напротив Палатинского холма на Via di San Teodoro


17. Обойдя Римский Форум, мы вышли к небольшой церкви Basilica di Sant' Anastasia. Она, видимо, покровительствует матерям и детям, так как там было очень много школьников с пастырями.

Церковь была построена в конце III — начале IV веков, возможно римской женщиной по имени Анастасия. Позднее церковь посвятили мученице Анастасии Сирмийской, сожженной живьем в Иллирии во время гонений Диоклетиана.
В VII веке это была третья самая важная церковь в Риме после Латерана и базилики Санта-Мария-Маджоре. Это было официальное место поклонения императорского двора.
Поскольку Церковь имеет постоянное поклонение Благословенному Таинству, она открыта 24 часа в сутки.



В нефе красивый кессонированный потолок, разделен на 3 части:
(Справа и слева) - гербы Папы Пия VII и Папы Пия IX.
(центральная картина) – «Мученичество Святой Анастасии», Микеланджело Черрути, одна из его лучших работ.


Над Триумфальной аркой находится большой полихромный герб кардинала Нуно да Куньи, поддерживаемый двумя лепными летающими ангелами.


Под главным алтарем находится лежащая мраморная статуя Святой Анастасии, Эрколе Феррата, выполненная явно под влиянием скульптуры Бернини Людовики Альбертони в Сан-Франческо-а-Рипа. Феррата умер, прежде чем она был закончена, и работа была завершена Франческо Апрелем.



Остальное как-то запомнилось не очень.

Выйдя на улицу, обнаружили за забором на холме чудесную цветущую, словно золотую, мимозу. Жаль, что было близко не подойти. Помимо разнообразных пальм, на улицах Рима растет много кедров и кипарисов, магнолий и камелий, встречаются эвкалипты, опунции и ещё много каких растений, мне неизвестных.

Далее наш путь лежал к Латеранский базилике, через холм Целия. Вход на холм мы сходу не нашли, пришлось обходить его, так как вокруг была стена.

Точнее здесь мы сделали стратегическую ошибку. У нас был выбор повернуть налево к видневшейся на холме Целий Basilica Santi Giovanni e Paolo, в которую попасть хотели, или направо к видневшимся вблизи воротам. Ворота были гораздо ближе и мы решили, что через них войдем и поднимемся на холм прямо к церкви, так как по карте было похоже, что к ней есть несколько путей. Но тут нас ждал облом – ворота оказались заперты, а возвращаться назад сил не было. Пошли дальше в том же направлении в надежде найти другой подъем, но и следующие ворота оказались на запоре. Так и обошли половину холма, жалея, что сделали неправильный выбор.

Basilica Santi Giovanni e Paolo


19. По пути прошли мимо закрытой Basilica dei Santi Nereo e Achilleo, которая произвела на нас впечатление давно брошенного сарая. Не возникло даже желания поближе ее рассмотреть. Вот как бывает обманчив фасад. За совсем непримечательным фасадом скрывается настоящее сокровище.



Церковь Святых воинов-мучеников Нерео и Ахиллео построена в 4 веке.

На стенах картины, которые повествуют о мученичестве апостолов. Кровь стынет в жилах от их созерцания. Дрожь пробирает до костей. Тот же автор оформлял другую церковь на нашем дальнейшем пути - Basilica di Santo Stefano Rotondo.



Вот только один из сюжетов - мученичесво Св.Симона Канаита, которого распиливают живьем. Правда тут, говорят, художник допустил ошибку - пилили его вверх ногами от ног к голове. (Фото из интернета)



Но попасть в нее совсем непросто. По некоторым сведениям она открыта только полчаса в воскресенье утром, по другим – по три часа во вторник и четверг (тоже с утра). Однако люди, которые приезжали туда в указанное время, заставали ее закрытой. В-общем повезло не многим. Я бы попасть хотела.

20. Обогнув холм Целий по дуге, мы дошли до Виллы Челимонтана (Parco Villa Celimontana).

Отсюда уже можно было дойти до пропущенной нами церкви Basilica Santi Giovanni e Paolo, но, во-первых, на очередной подъем, а затем спуск (т.е. на приличный крюк) не было сил, а самое главное, во-вторых, мы бы тогда не успели к конечному запланированному пункту нашего сегодняшнего маршрута – Латеранской базилике. Поэтому, вздохнув, немного прошли по парку виллы и пошли дальше.

Вход на Виллу Челимонтана


Питьевой фонтанчик в виде головы животного. Если снизу заткнуть дырочку, то вода станет бить вверх и пить будет удобнее.


Еще один фонтан


И попугаи


Рядом с выходом из ворот Виллы находится фонтан -Навичелла (navicella — кораблик) и Chiesa di Santa Maria in Domnica alla Navicella. Церковь была зарыта, но это нас не расстроило, так как интересного для нас там мало (мнение субъективо). Довольно голые белые стены, украшена в основном апсида.



Фонтан -Навичелла представляет собой мраморную модель римской галеры, найденной недалеко от этого места, работы архитектора Сансовино (1518), которая как бы парит над водой.
Деньги на этот фонтан пожертвовал папа Лев Х из семьи Медичи. Фонтаном кораблик стал в 1931 году.



21. Прямо напротив (через дорогу) находится круглая церковь Chiesa S. Stefano Rotondo. В ней шли реставрационные работы, но внутрь пускали.



Стены были в лесах, но вдоль них стояли щиты с иллюстрациями настенных росписей в натуральную величину. Глядя на эти росписи, волосы на голове вставали дыбом.
На фресках работы художников Маттео да Сиена, Темпеста и Николо Помаранччо (XVI в.) в деталях изображены мучения и убийства святых - кого-то жгут живьем, кого-то варят, кого-то распиливают на куски или раздавливают бетонными плитами, кого-то травят дикими зверями или отрезают язык.
Ужас просто. После этой церкви и на другие "прекрасные" картины в церквях я стала смотреть другими глазами - за красивым оформлением с ангелами и умиротворенными лицами вдруг стала видеть настоящие мучения, которые раньше как-то отступали на второй план.



В цикле тридцать четыре (а я насчитала тридцать три) большие панели, датируемые 1572-1585 годами, заказанных Папой Григорием XIII, который пригласил для работы не очень известного художника Помаранчо (он был родом из Помаранче, а так его настоящее имя - Никколо Чирчиньяни).
Каждая панель имеет пояснительный эпиграф на латинском и итальянском языках. Они называют императоров, которые отдавали приказы о казнях, а также приводят соответствующие цитаты из Библии.
Цикл начинается слева от входа с избиения невинных (младенцев), а затем распятия и мученичества апостолов, прежде чем продолжиться в хронологическом порядке.
Причем, на первом плане мучают известного святого, а на заднем – в больших количествах неизвестных первых христиан. Слабонервным и детям вход сюда должен быть заказан. Я не слабонервная, но до сих пор при воспоминании волосы на голове шевелятся.

Автор большинства фресок - Николо Помаранччо – тот же, что и в Basilica dei Santi Nereo e Achilleo.

Церковь была построена в V веке при папе Симплиции в виде здания круглой формы (65 м в диаметре).

В правой части амбулатории установлена фантастическая высокая деревянная Скиния-дарохранительница в форме барочной церкви.Она имеет четыре этажа и похожа на свадебный торт, увенчанный куполом, напоминающим купол Святого Петра. Цветовая гамма белая и бледно-голубая.



Наконец мы добрались до конечной точки нашего сегодняшнего путешествия.

25. Но сначала посмотрели на античный фонтан около Palazzo Ospedale del Salvatore - Antica Fontana-Ospedale del Salvatore




22. Затем прошли мимо Латеранского обелиска с фонтаном - Lateran Obelisk (Obelisco Lateranense).



24. Латеранский дворец (Palazzo Lateranense) – осмотрели снаружи



23. И вот мы в Латеранской базилике - Basilica di San Giovanni in Laterano.



Собор просто поражает величием и красотой, причем как изнутри, так и снаружи. Чтобы попасть внутрь пришлось пройти через досмотр рюкзаков, и через рамку, как при посадке в самолёт. Но оно того стоило. Мы ходили по нему долго - до темноты.

Центральный неф базилики окружают по два придела с каждой стороны. Снаружи приделов расположены внешние часовни — три больших и две маленьких слева и две больших и две маленьких справа.



В конце нефа находится трансепт с боковым входом под Лоджией Благословений справа и впечатляющим Алтарем Святого Причастия слева.

Орган в трансепте


В трансепте расположен главный алтарь с балдахином и конфессио с Иоанном Крестителем.



В правой части трансепта есть небольшая часовня и вход в Казначейство.

Сразу за трансептом, перед перестроенной апсидой, находится хор 19 века.

В дальнем конце наружного левого бокового придела, как раз перед трансептом, находится вход в монастыри.

Описывать собор подробно не буду – займет слишком много времени (потому что хочется все фотографии выложить, а их около сотни), да и информации в сети много, не стоит ее дублировать.
Кроме массы положительных впечатлений внутри собора нашлось и весьма вовремя подоспевшее бесплатное удобство.

Когда вышли на улицу было уже 18 часов, стремительно темнело.

25. Уже в сумерках издали посмотрели на монумент Св.Франциска напротив собора (через дорогу) -Monumento a San Francesco d’Assisi.



26. И совсем на прощание бросили взгляд на Porta S. Giovanni и Ослиные ворота (Porta Asinaria).

Porta S. Giovanni


Ослиные ворота (Porta Asinaria)


Надо было добираться до дома, а ноги уже напрочь отказывались делать шаги, сильно болели мышцы и волдыри на пальцах. Каждый шаг давался с трудом, я уже хромала на обе ноги. В общем, идти ещё два часа сил не было ни у меня, ни у Оли. Ох, и тяжело же дается «отдых в Европе». А ведь приеду домой, так и скажут, что, мол, отдохнула, теперь за работу. Решили, что поедем на трамвае, благо билеты купили ещё утром. Случайно выяснилось, что прямо от базилики можно доехать до ж/д Трастевере на трамвае N 3. И мы этим воспользовались. В Риме весь наземный транспорт останавливается на остановках только по требованию, как наши маршрутки, только в положенных местах - если ты на улице, надо помахать рукой, если внутри - нажать на кнопку у двери.

Ориентиры на этот раз у нас были - Тибр, который надо переехать, большая улица Via Trastevere, и наконец, сам вокзал, где у трамвая, к тому же, была конечная. Поэтому мы не очень боялись проехать. Сидели и спокойно общались. Вскоре напротив нас устроилась пара русскоговорящих туристов, которые только сегодня прилетели в Рим и решили поужинать в районе Трастевере. Они, глядя на нас, стали обсуждать между собой, что, мол, вот - местные жители (это мы-то), у которых не мешало бы спросить, где им выходить. Мы жители хоть и не местные, но в силу своих способностей и знаний всё-таки об'яснили им, что к чему, благо по Трастевере мы вчера уже гуляли. А потом долго вместе смеялись, что нас приняли за метных. По-моему, ничуточки не похожи.

Выйдя из трамвая, отправились домой, но по пути решили зайти в магазин, а то животы уже начинало подводить. Купили по паре сосисок, кусок ветчины и коробку мороженого (4 вкуса: клубничный, фисташковый, ванильный и шоколадный), весом 1,8 кг. Все вместе обошлось в 7,5 евро.
Мороженое понравилось безумно (кроме фисташкового) - маслянистое и с очень приятным натуральным вкусом.
Поужинав, и убрав остатки в холодильник, поставили заряжать аккумуляторы и легли спать. Точнее легла Оля, а я села писать письмо.

И ещё у меня сегодня дужка от очков сломалась . Теперь буду ходить как бомж. Хорошо хоть, что я их не постоянно ношу, а только когда карту рассматриваю.

[Catherine123]

Здравствуйте!
Оень надеюсь, что у Вас найдется время продолжить рассказ.
У Вас удивительный стиль и способ подачи материала!
Время от времени читаю разные тексты от разных авторов и на разные темы, и хочу написать , что Ваше изложение затягивает и пробуждает теплые чувства.
Что касается порицания - так невозможно же нравиться сразу всем абсолютно.
Если кто-то по каким-то причинам не в восторге и не может держать это при себе - что же с этим поделать?
Все люди разные. У Вас есть свои читатели, которые очень , очень одобряют.
Возможно, у Вас будут появляться и последователи,и даже наверняка. Это те ,кто пройдут те или иные части Ваших маршрутов, даже если ничего и не напишут об этом.

[Виктория Серова]

Оень надеюсь, что у Вас найдется время продолжить рассказ.

Обязательно продолжу. Очень долго у меня получается уменьшать фотографии, при этом сильно страдает качество. Вчера на это целый день потратила. Ну тут уж как есть. Компьютер у меня допотопный и ОЧЕНЬ медленный.

21.02.19. Ватикан.

Сегодня у нас по плану был Ватикан. Проснулись мы около 7 часов, а в 7:30 к нам заглянула хозяйка и сказала, что если мы в 7:40 выйдем из дома, то она нас проводит, так как ей надо ехать в ту же сторону по делам. Нам это было на руку, так как ехать нужно было 3 остановки на электричке, а мы ею ещё ни разу не пользовались и боялись запутаться.
В итоге мы вместе с ней дошли до вокзала Трастевере, она купила нам билеты по 1 евро, села вместе с нами в двухэтажную электричку, на которой мы доехали до станции Valle Aurelia. Выйдя из электрички, мы пересели на автобус, который шел мимо Ватикана. Надо было проехать 4 остановки. Мы достали билеты, чтобы их прокомпостировать, но хозяйка сказала, что на этом участке контролёров не бывает и мы можем с'экономить 3 евро. Мы так и сделали. На четвертой остановке мы вышли, а она поехала дальше.


Наш маршрут 21.02.19 – Рим – Ватикан



От станции Трастевере ехали до станции Valle Auelia на элетричке, затем на автобусе 4 остановки.

1. Chiesa di Santa Maria delle Grazie al Trionfale- около музеев Ватикана (были внутри)
2. Музей Ватикана (Musei Vaticani) (были внутри)
3. Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro)(были внутри и на крыше)
4. Chiesa di Santo Spirito in Sassia-Via dei Penitenzieri (были внутри)
5. Ponte Vittorio Emanuele II (шли по нему)
6. Элиев Мост (Ponte Sant'Angelo) (видели со стороны)
7. Замок Святого Ангела (Castel Sant'Angelo) (видели со стороны)
8. Сан-Джованни-деи-Фиорентини (Museo d'Arte Sacra)-около моста Виктора Эммануила II (были внутри)
9. Parrocchia Santa Maria in Vallicella-Via del Governo Vecchio (не заходили)
10. Biblioteca Romana dell'Archivio Storico Capitolino-Via della Chiesa Nuova (снаружи)
11. Остановка трамвая № 8 в сторону ст.Трастевере.



1. По пути к Ватикану заглянули в церковь Santa Maria delle Grazie al Trionfale - это приходская и титульная церковь середины 20 века на площади Санта-Мария-делле-Грацие 5, в квартале Трионфале. Она находится к северо-западу от Ватикана, недалеко от станции метро Cipro. Посвящена церковь Пресвятой Деве Марии под ее титулом Богоматери благодати. Оформление церкви очень скромное.Церковь необычна тем, что имеет две колокольни, одна из которых заброшена.



На дальней стороне церкви есть три апсиды без окон: большая центральная для святилища и две меньшие для боковых часовен.



Богато барочный полихромный мраморный Марианский алтарь (главный алтарь разрушенной церкви) находится (в дальней левой часовне)



Между пилястрами нефа находятся четырнадцать фресок, изображающих сцены из жизни Христа, работа Джузеппе Чиотти (1898-1991). Это одна из них - моление о чаше:



Скульптура Иоанна Крестителя-мальчика с агнцем.



2. У Ватикана мы были в 8:45. В музей к этому времени уже стояла очередь метров на 100 (а может больше, мой глазомер оставляет желать лучшего), да не в один ряд. Однако, когда кассы открылись в 9:00, двигаться она начала быстро. Движение напоминало движение автомобилей в пробке - три шага вперед - остановка, шаг вперёд - пауза. К 9:30 мы, наконец, добрались до входа, затем нашли кассу и купили билеты в музеи Ватикана по 17 евро с человека. Если бы мы бронировали билеты заранее, то потеряли бы ещё 8 евро за двоих за предварительное бронирование, но зато прошли бы без очереди. Но мы рассудили так: едем не в горячий сезон, поэтому должны попасть и без предварительного бронирования, зато на месте сможем ориентироваться на погоду, чтобы не получилось так, что солнечный день проведем в музее, а по дождю будем гулять по городу.



На входе просветили рюкзаки, а только потом пустили внутрь.



Осмотр музеев решили начать с Пинакотеки, где выставлены картины известных мастеров возрождения: Тициана, Веронезе, Рафаэля, Тинторетто и др. Каждую картину можно рассматривать подолгу, так они хороши. Среди них забываешь о времени. Уходить из этих залов не хотелось, но надо было, чтобы все успеть. Перед поездкой мне говорили, что, мол, если была в Эрмитаже, то Ватикан впечатления не произведет. Произвел! Да еще какое! И это при том, что я не фанат живописи. Когда после поездки подруга спросила меня, что мне больше всего понравилось, и ее не удовлетворил ответ: «Все!», то я ответила, что Ватикан.

Описывать все нереально, буду останавливаться только на том, что больше всего "зацепило". Но фотографий все-равно будет много, хоть я и сдерживалась как могла.

Итак, пинакотека


Sala IV (Melozzo da Forli)-Мелоццо да Форли — фрагменты фрески апсиды из церкви Санти-Апостоли. Тут я, неожиданно для себя, обнаружила произведение, которое украшает хоровой зал музыкальной школы моего сына .



Sala XVI (Wenzel Peter)-Петер Венцель

Мне очень понравился зал с картинами Петера Вензеля (Peter Wenzel), изображающими жизнь животных. Очень живые и динамичные. А его картину "Адам и Ева в саду Эдема" можно было рассматривать очень долго, выискивая все новых и новых животных, которых там было несметное количество.



Зал XVII (XVII в.)Джованни Лоренцо Бернини.
В следующем зале помимо картин были скульптуры Бернини.



Дворик Шишки (Cortile Della Pigna).

Во внутреннем дворе обнаружили фонтан-памятник сосновой шишке и огромный вращающийся шар, как кто-то пошутил - "глобус Ватикана". При нас экскурсовод его раскрутил, а мы посмотрели. Он был установлен в 1990 году. Автор Арнольдо Помодоро. Скульптура символизирует хрупкость нашей планеты.



Григорианский Египетский музей (Museo Gregoriano Egizio).

Затем был зал египетских древностей: саркофаги, статуэтки, мумии, скульптурки кошек и многое другое. Разглядывала я все это с интересом, у нас такого разнообразия я не помню.



Помимо картин на стенах почти во всех залах поражают воображение потолки, у меня даже спина и шея заболели, так усердно я их разглядывала.

Музей Пия-Климента (Museo Pio-Clementino):

Он включает в себя много залов со статуями.

Немного скучно мне было в залах античной скульптуры. Мне все эти скульптуры показались слишком однообразны, а может быть, просто я видела много их копий, поэтому и оригиналы не произвели сильного впечатления. А может быть начало сказываться пресыщение (уж больно много всего сразу - это как обухом по голове, начинаешь потихоньку отключаться, хотя и не перестаешь восхищаться). Хотя не скрою, что Лаокоон и Апполон Бельведерский хороши. Понравились и богато украшенные рельефами гробницы на львиных ножках.

Галерея бюстов (Galleria dei Busti)



Галерея канделябров (Galleria delle Candelabri)



Эта галлерея занимает несколько залов с разным оформлением. Потолки бесподобны!



Галерея статуй (Galleria delle Statue):



Двор Бельведер (Cortile Ottagono)



Зал греческого креста (Sala a Croce Greca)



Саркофаг Констанции.


Саркофаг Елены.


Зал животных (Sala degli Animali)
Безумно понравился зал со скульптурами животных, большинство из которых охотились. Очень выразительные они.



Зал муз (Sala delle Muse)



Зал Ротонда (Sala Rotonda)
В круглом зале Ротонда мне запомнили полы в виде круглой розетки, разделенной на сектора с морскими мифологическими сюжетами.



Продолжение следует.

[Виктория Серова]

Галерея Арацци (Galleria degli Arazzi)-гобелены



В залах Galleria degli Arazzi были развешены огромные гобелены с библейскими сюжетами и сюжетами из жизни пап. Эти гобелены украшали и одновременно утепляли аппартаменты глав ватиканского государства. Мы не успевали вертеть головой: то ли смотреть на стены, то ли на потолки - все было чудесно. Жаль, что целиком сфотографировать не удалось ни один гобелен - мешала толпа народа, которая непрерывно двигалась, почти не останавливаясь. И это "низкий" сезон, когда туристов "мало". Представляю, что тут творится в "высокий сезон" - могут и затоптать ненароком.

Галерея географических карт (Galleria delle Carte Geografiche)



Следующий длинный-предлинный зал был галереей географических карт. Карты размером от пола до потолка, украшенные вензелями, гербами, плывущими кораблями.




А какой потолок!



Какие откосы окон!



Голова начинала пухнуть от эмоций и впечатлений.

Зал Собиески (Sala Sobieski)

В одном из следующих залов - Зал Собиески (Sala Sobieski) - мне заполнилась огромная картина художника Яна Матейко (Jan Mateojko) с живыми колоритными персонажами, напоминающими казаков. Картина называлась "Ян Собеский под Веной" (1863). От нее не хотелось отходить. Сюжет сильно отличался от "Казаков, пишущих письмо турецкому султану", а вот впечатление было похожим.

[Виктория Серова]

Красив и Зал Иммаколата - непорочного зачатия (Sala dell-Immacolata Concezione).




В середине зала стоит вот такая красиво украшенная "штука". Я не поняла что это такое, но мне понравилось.




Во многих залах окна были открыты и изнутри можно было увидеть наружную стену с откинутыми в сторону помещения резными деревянными ставнями удивительной красоты. Встречались и деревянные двери, сверху донизу покрытые резьбой.



В общем, я просто терялась куда направлять фотоаппарат, а шее явно не хватало подшипника чтобы она могла вертеть голову на 360 градусов. Челюсть отваливалась при каждом новом виде, а видов было немеряно.

Станцы Рафаэля (Stanze di Raffaello)



Дальше было несколько комнат, об'единенных одним названием - станцы Рафаэля. Красиво просто до безумия. Хотя Володя, возможно, сказал бы, что все очень пёстро. А мне понравилось. Жаль только что Зал Константина (Sala di Costantino) был закрыт на реставрацию.

Зал Константина (Sala di Costantino)



Станца д’Элиодоро (Stanza d’Eliodoro)



Станца делла Сеньятура (Stanza della Segnatura)



Станца дель Инчендио ди Борго (Stanza dell’Incendio di Borgo)



А за следующее высказывание прошу не "кидаться в меня тапками".

Ряд следующих залов можно было проходить, не останавливаясь и не смотря по сторонам. Точнее сами залы были хороши, но рассмотреть их плохо получалось (было надолго не остановиться), так как все целенаправленно сплошным потоком двигались к Сикстинской капелле.



Это были залы современного искусства. В общем, мазня мазней (да простят меня ценители), на мой взгляд, которому было зацепиться не за что. Интересно, зачем такое уродство Ватикану? Напрашивается только один вывод - "художники" хорошо платят папе за возможность выставить свои "творения" в одной из самых знаменитых галерей мира.

Вот только несколько экспонатов заставили меня поднять фотоаппарат.




Сикстинская капелла

А дальше была Сикстинская капелла - говорить и фотографировать в ней запрещено, за этим строго следят. Но народу в нее набилось как селедок в бочку, поэтому нам с Олей удалось украдкой сделать несколько снимков. Впечатляет! Я даже достала монокуляр, чтобы получше все рассмотреть. Рассматривать можно было до бесконечности, но надо было двигаться дальше, так как в планах было ещё посмотреть собор Святого Петра и подняться на купол.



На выходе из Сикстинской капеллы кто-то потерял сознание, и ему оказывали помощь ватиканские врачи.

Я знала, что из капеллы есть выход непосредственно в собор, чтобы не обходить далеко и не стоять вторую очередь. Но он только для групп. Правда при этом приходится жертвовать несколькими залами, но нельзя объять необъятное. Дождавшись группу с русскоговорящим гидом, мы попросились к ним пристроиться, и благополучно попали в собор.

[Виктория Серова]

3. Basilica Sancti Petri

Из музеев Ватикана мы попали в портик Собора Святого Петра.



Карл Великий- Агустино Корначчини


И вот тут я опять зависла. Двери! Какие тут двери! Особенно Филаретова дверь. Ее можно было рассматривать целый день – столько там деталей, каждый завиток – это шедевр с портретами и сценками.

Огромные деревянные, покрытые бронзой, двери центрального входа выполнены флорентийским мастером Antonio Averuline, известного под именем Филарет, в 1445 г. для старой базилики. В верхней части дверей изображены большие фигуры сидящих на троне Спасителя и Богоматери.



В центре - апостолы Петр и Павел. Павел держит обоюдоострый меч, символ как мученической смерти апостола, так и слова Господня. У ног Павла - ваза с лилиями, символом непорочности Девы Марии и чистоты духовных помыслов и благочестия вообще. Петр в одной руке держит Евангелие, в другой руке - ключи, которые протягивает коленопреклоненному папе Евгению IV, заказчику двери.



В двух нижних клеймах изображены сцены судилища у Нерона и последующей казни апостолов.



Усекновение главы Св. Павла. Павел имел римское гражданство, поэтому его не подвергли мучительному и позорному распятию. Вверху апостол на облаке возвращает плат Плавтилле. "Окликнул ее Павел: - Здравствуй, Плавтилла, дочь вечного спасения! Одолжи мне плат, коим голову покрываешь, а сама пройди за ограду для народа и жди там, покуда не вернусь к тебе и подаяние твое не верну. Завяжу себе я глаза им вместо платка и, направляясь к Христу, оставлю оный залогом любви твоей к благоговению моему пред именем Его".

Распятие Св. Петра. Внизу слева изображена Ватиканская пирамида Meta Romuli, по народному мнению могила Ромула. Пирамида окончательно разрушена при строительстве церкви Санта-Мария-ин-Траспонтина на виа делла Кончильяционе. В Риме пирамид было всего две. Вторая - могила Цестия - стоит до сих пор рядом с воротами Сан-Паоло

Перед пирамидой на барельефе изображена статуя Ромы — богини, олицетворения города Рима. Далее мавзолей Адриана (замок Святого Ангела). Справа в углу еще одно высокое здание – Terebinthus of Nero, назначение и возраст неизвестны. Упоминается только в средневековых источниках. Цирк Нерона, где был распят по преданию апостол Петр, и мавзолей Адриана стоят на одном берегу Тибра, а на барельефе водный поток разделяет эти два места.

Двери обрамляют многочисленные сценки на темы древних мифов (Леда и Лебедь, Ромул и Рем, похищение сабинянок) и басен Эзопа ("Волк и ягненок", "Лиса и журавль", "Ворона и лисица"), затейливый растительный орнамент, а также портреты императоров и других выдающихся людей того времени.



Врата смерти (Door of Death). Джакомо Манцу



Вознесение Богоматери и Снятие с креста


Ниже - рельефы с гроздью винограда и снопом колосьев, служащими одновременно ручками двери. Умирая виноград и пшеница превращаются в вино и хлеб. Во время таинства евхаристии они преображаются в Тело и Кровь Христовы, то есть в хлеб жизни и в вино спасения.

На двери внизу правой створки изображены: смерть первомученика Св. Стефана; горькая смерть папы Григория VII в изгнании (защищал Церковь от притязаний императора); смерть improvised in space (внезапная в пространстве?); смерть матери дома перед плачущим ребенком.

На двери внизу левой створки изображены убийство Авеля, мирная смерть Иосифа, распятие Св. Петра и смерть "доброго папы" Иоанна XXIII.


Врата смерти названы так, потому что через эти двери обычно выходили похоронные процессии.
При подготовке к юбилейному 1950 году папа Пий XII в 1947 г. объявил конкурс на создание трех дверей, ведущих из портика в собор. Самым выдающимся художником среди победителей стал Джакомо Манцу Giacomo Manzu, католик и коммунист. Герб папы Иоанна XXIII на полу портика также работы Манцу. Дверь изготовлена в 1961-64 гг. 10 сцен на дверях выражают христианский смысл смерти.

Врата добра и зла (Door of Good and Evil)-1975-1977 гг. -Лучано Мингуцци

Удалось сфотограировать только створку «зла», «Добро» было так освещено, что ни одной фотографии не получилось. Хочу очень. Может кто-то может поделиться фотографиями створки "добра" (можно частями). Использовать в коммерческих целях не собираюсь, а вот в моей коллекции дверей не хватает. Перерыла весь интернет, но приличного качества не нашла



Врата таинств(Door of the Sacraments).1965 г. –Крочетти



Святые ворота (Святая дверь),Вико Консорти-1949



Последняя дверь справа - Святая и открывается она лишь в Святой, или юбилейный, год, отмечаемый каждую четверть века. Изнутри собора Святая дверь замурована бетоном, на бетоне закреплен бронзовый крест и небольшой квадратный ящичек, в котором хранится ключ от двери.
24 декабря 1949 деревянные панели, выполненные в 1749 г., были заменены на бронзовые, автор Vico Consorti, "мастер дверей" как его называют. 16 прямоугольных панелей разделены гербами 36 римских пап, праздновавшие очередные юбилейные годы. Основная тема сюжетов, изображенных на панелях, это искупление грехов человека по милости Божией. Господь стучит в дверь каждого и ждет, что мы откроем ему.

Изгнание из рая.
Крещение. - Спасение заблудшей овцы.


Благовещение.
Возвращение блудного сына. - Исцеление расслабленного.


Грешница омывает ноги Иисуса. - Надо прощать ... до семижды семидесяти раз.
Фоме ... и не будь неверующим,но верующим. Сошествие Святого Духа на апостолов.


Симон Ионин! любишь ли ты Меня? - И сказал ему Иисус: истинно говорю тебе,ныне же будешь со Мною в раю.
Обращение Савла по дороге в Дамаск. - Открытие Святой двери.


Св.Петр-над святыми воротами (изнутри)

[Виктория Серова]

Тут неожиданно выяснилось, что я кроме "Пьеты" Микеланджело ничего не помню. Хотя это, наверное, не удивительно, ведь в прошлый приезд (17 лет назад) мы были внутри собора всего минут 10, так как судорожно искали свою группу, от которой отстали, и времени на осмотр практически не было.

А отстали мы тогда от группы на площади Навона, где нас ненадолго отпустили в свободное плавание, а затем, почему-то раньше времени без нас стартанули к Собору Святого Петра.

Мы оказались в весьма неприятной ситуации: карты нет, языка не знаем, и через час уезжает наш экскурсионный автобус. Встреча на площади перед собором Св.Петра. Кое-как нацарапав на бумажке S.Petr, мы стали приставать с ней к прохожим, но большинство просто пожимало плечами. Наконец, над нами сжалился какой-то официант и нарисовал нам направление движения и номер автобуса. Но сколько мы не шли в указанном направлении, а остановки все не было, а немногочисленные автобусы проносились мимо нас не останавливаясь. Мы ведь даже не знали, что им надо помахать рукой, да и билетов у нас не было. Стремительно приближалось время отправки нашего автобуса, а мы все еще не знали сколько нам еще идти, да и стали сомневаться, что идем в нужном направлении. Но тут нам повезло – один из прохожих оказался русским и почти местным, поэтому мы получили квалифицированную консультацию и прибавили ходу. Помню, что мы как в тумане вошли в первую попавшуюся дверь собора (народа не помню, никто нас не остановил), минут десять наслаждались его величием, даже орган краем уха послушали, и ринулись на поиски нашей группы – время поджимало. Вышли на площадь и потеряли дар речи – вся она плотно была запружена народом. Яблоку негде было упасть. Как тут можно было найти нашу небольшую группу, если у экскурсовода даже опознавательного знака не было. Случайно обнаружив у входа еще одну нашу потерявшуюся туристку, мы оставили ее караулить на месте, а сами с Олей отправились обходить площадь – я по часовой стрелке, а Оля – против. Но никого не нашли. До отправления автобуса оставалось все меньше времени, а ведь нам всем еще надо было до него доехать на общественном транспорте в неизвестном для нас направлении. В общем, я начала нервничать. Лишь на третьем заходе, удалось обнаружить искомое – наш экскурсовод не нашла лучшего места для встречи, как в тени строительного вагончика, спрятавшись от солнца, а заодно и от потерявшихся туристов.

Так что Собор Св.Петра, несмотря на то, что внутри мы все-таки были, остался для нас загадкой. И я до сих пор недоумеваю, как мы попали в него, не увидев огромную очередь?

Сейчас же 1,5 часа промелькнули как одна минута, а мы ещё не всё осмотрели. А смотреть есть на что. Картины и скульптуры, полы из цветного камня и потолочные росписи - все вызывает восторг и трепет. Наш Исаакиевский собор кажется маленьким и игрушечным по сравнению с собором Св. Петра. Он давит своим величием и восхищает красотой внутреннего убранства.

Описывать его не буду. Несколько раз пересмотрела огромную гору фотографий и не смогла выделить главное - все главное, все интересное, все безумно красивое. И информации в сети море, и с подробными планами и с описаниями. Дублировать их не стоит, так как найти не проблема.

Вот, разве что еще одну дверь добавить (ну, не равнодушна я к ним) - эта внутри собора:


Около 16 часов мы решили, что пора подниматься на купол. Так как ноги ходили уже с трудом, то решили ехать на лифте (пешком - 8 евро, на лифте - 10 евро). Однако лифт поднял только до основания большого купола. Там можно было войти на внутреннюю галерею и посмотреть на внутреннее убранство собора сверху.




Красиво, но вот фотографировать невозможно - мешает толстая сетка с мелкими ячейками.
Дальше надо было подниматься пешком.

Сначала шли несколько коротких прямых пролетов, огибающих купол. Они были шириной около 70 см. В общем два человека могли бы разойтись на них с большим трудом, только расплющившись по стене. Потом лестница превратилась в винтовую и завернулась вокруг центрального столба. И хоть ширина ступенек осталась примерно прежней, но разойтись со встречным человеком уже не получилось бы.



Подниматься надо было довольно быстро и без остановок, чтобы не создавать пробку, так люди шли непрерывно друг за другом. Дома я и до второго этажа доползала с трудом, а тут ступеньки просто уходили в бесконечность. В какой-то момент я, вдруг, поняла, что идти дальше я просто не могу, и тут, о чудо, слева по ходу движения появилось окошко, с ведущими к нему двумя ступеньками, на которых сидели две девушки. Увидев мой измученный вид, они поспешили уступить мне место. Я присела восстановить дыхание и передохнуть. А потом продолжила под'ем. Когда винтовая лестница кончилась, я вздохнула с облегчением, решив, что это конец. Но вверх вел ещё один прямой пролет с широкими (метра полтора) ступенями. А дальше опять шла винтовая лестница, только без столба по середине и со ступенями не более 40 см. Мужчинам с широкими плечами приходилось подниматься по ней боком. На месте центрального столба висел канат с узлами, чтобы за него можно было цепляться. Вот я в него и вцепилась, чтобы руками помогать измученным ногам. Наконец, и это издевательство кончилось, и мы оказались на смотровой площадке у основания самого верхнего маленького купола.



От остановки лифта мы прошли не менее 150 ступеней (я в какой-то момент сбилась со счета).

А это угол наклона купола - я стою ровно:

[Виктория Серова]

С этой высоты открывался изумительный вид на Рим, а также на Ватикан. С высоты птичьего полета мы увидели и сады Ватикана, и его ж/д вокзал, от которого начинается самая короткая в мире железная дорога. У вокзала стоял и поезд из двух вагонов. Как на ладони были и музеи Ватикана и резиденция папы. Очень понравился классический вид на площадь перед собором Св. Петра с людишками-муравьишками.

ж.д.вокзал Ватикана. Длина железнодорожной ветки 852 метра. Вокзал построен в 1932 году.


Дворец правительства Ватикана (Palace of the Governatorate). На заднем плане Эфиопский колледж, где готовят миссионеров для африканских стран.


Герб Ватикана перед дворцом правительства


Памятник Св.Петру


За памятником Св.Петру виден Монастырь Матер Экклезиае (Mater Ecclesiae Cjnvent). Перед монастырем справа – фонтан Орла, а слева – Кухонный сад.

Перед памятником Св. Петру слева – Садовый домик.


За монастырем – Ватиканская радиостанция, построенная в 1931 году. Радио Ватикана вещает на 47 языках. С 1949 года в структуре Радио Ватикана работает телевизионный центр CTV (Centro Televisivo Vaticano), который обеспечивает прямые трансляции мероприятий на партнёрских каналах и в Интернете.


Музеи Ватикана. На переднем плане - Сикстинская капелла (справа)


Папская академия наук - Casina Pio IV (Pontifical Academy of Sciences)


За академией наук видно здание Пинакотеки.


Площадь перед собором Св.Петра


В центре площади установлен древний обелиск, когда-то привезенный из Египта и стоявший в цирке Нерона – том самом, в котором был распят Петр.


Ну и конечно же виды на город:


Замок Св.Ангела, Элиев мост


Монумент Виктору Эммануилу II.


Церковь святой великомученицы Екатерины — главный храм Патриарших приходов в Италии Русской православной церкви, расположенный на территории посольского комплекса России — виллы Абамелек.


Спустившись с купола к лифту по другой лестнице (спускаться было легче, чем подниматься), мы присели на крыше передохнуть и пожевать орешков. На улице было тепло и солнечно. Воздух прогрелся градусов до 15. Хотелось долго так сидеть, подставив лицо солнышку, но пора было спускаться вниз.

Прямо - вход в лифт, слева - ватиканская почта, откуда можно отправить открытку.


Время уже приближалось к 17 часам, а нам надо было ещё найти площадь Венеции и дойти до нее, чтобы сесть на трамвай N 8 до станции Трастевере.

[Виктория Серова]

Рим.Ватикан. Площадь перед собором Св.Петра

Спустившись с крыши, мы первым делом вышли на площадь перед собором Св.Петра.


На египетский обелиск мы полюбовались сверху, а внизу рассмотрели статуи на площади:

Св. Петр с ключами. Статуя апостола Петра создана скульптором Джузеппе де Фабрисом в 1838-1840 гг. и поставлена при папе Пие IX.
Апостол Пётр держит в правой руке два ключа, а в левой развернутый свиток, на котором написано: "И дам тебе ключи Царства Небесного"


Св.Павел с мечом.Статуя апостола Павла была вылеплена в 1838 году скульптором Адамо Тодалини и поставлена при папе Пие IX.
Апостол держит в правой руке меч, а в левой - развернутый свиток.


Часы на соборе Св.Петра. Под часами колокольня с 6 колоколами.


Фонари:


Два фонтана:



Мадонелла - Via della Conciliazione


4. Дальше наш путь лежал мимо Церкви Святого Духа в Сассии - Chiesa di Santo Spirito in Sassia. Слово «Сассия» — это испорченное Саксия, пришедшее из VIII века, когда благочестивые англосаксонские короли основали приют, который разросся в первую в Риме английскую колонию, где первую духовную и материальную помощь получали паломники из Северной Европы (народ Саксонии). В 1198 году по просьбе папы Иннокентия III рядом с церковью построили первую в Европе больницу, посвящённую Святому Духу.



Базилика святого духа ранее являлась частью монастырского комплекса, принадлежавшего ордену августинцев (13 в.).
Главной темой росписей, учитывая прилегающий к храму госпиталь, являются евангельские сцены об исцелении души и тела. В апсиде есть цикл фресок, который был приписан братьям Якопо и Франческо Цукки из Флоренции.
Церковь красивая, но вечер сыграл с нами злую шутку – рассмотреть ее оказалось непросто. Освещение оставляло желать лучшего.

Святилище и главный алтарь.
«Христос во славе посылает Святого Духа»


Скиния 17-го века с поклоняющимися ангелами в позолоченном дереве.


Часовня Божественного Милосердия и Святой Фаустины:

«Христос, дарующий Божественную Милость», кисти П.Москаля (1994 год)


Trinita dell'Agresti, исцеление слепых и паралитиков


Часовня Папы Римского Иоанна Павла II:

современный алтарь с его изображением «Папы Иоанна Павла II» был подарен кардиналом Станиславом Дзивишем в 2006 году.


Часовня Святого Алоизия Гонзага:

Алтарь представляет собой очень позднюю скульптуру «святого Алоизия Гонзаги», Игнацио Иакометти, (1809-83).


5. Выйдя из церкви мы вскоре дошли до моста Виктора Эммануила II с ангелами и скульптурными группами.

Этот мост в Риме спроектирован в 1886 году архитектором Эннио Де Росси. Но его строительство было отложено до 1911 года. Мост через Тибр соединяет исторический центр Рима с рионом Борго и Ватиканом. Мост держится на трех арках, простирающихся на расстояние 108 метров. Он украшен на концах высокими цоколями, несущими колоссальные бронзовые крылатые победы, а над каждой из опор - массивные аллегорические скульптурные группы из травертина.


6-7. Солнце уже начинало садиться, и в его закатных лучах нам удалось сфотографировать Замок Святого Ангела (Castel Sant'Angelo) и Элиев Мост, который больше известен как Мост Св.Агела (Ponte Sant'Angelo).



8. Перейдя мост Виктора Эммануила II зашли в церковь Св.Иоанна Крестителя (Basilica San Giovanni Battista dei Fiorentini), построенную для флорентийской общины в Риме.



На главном алтаре скульптурная группа «Крещение Христа», Антонио Рагги (1650).



Сам главный алтарь, выполненный из французского красного мрамора и мрамора Коттанелло, был спроектирован Франческо Борромини (Francesco Borromini) по заказу флорентийского дворянина Орацио Фальконьери (Orazio Falconieri). Алтарная эдикула считается последней работой Борромини (Borromini).

Орган


гробница Франчески Кальдерини


Скульптура - "Крещение Христа"


Хотелось бы рассмотреть эту церковь при другом освещении, потому что есть на что посмотреть, а в темноте смотреть тяжело. Много красивых надгробных памятников.

9. Напоследок нам попалась Parrocchia Santa Maria in Vallicella (Chiesa Nuova). Она была еще открыта, но заглянув в нее, поняли, что после захода солнца этого делать не стоит, так как внутри становится так темно, что не только фотоаппарат, но и глаза ничего не видят. Интерьер роскошен, но что делать с темнотой? Фотографировать в ней даже не пыталась – было бессмыленно.


10. Рядом с церковью на Via della Chiesa Nuova посмотрели на красивое здание библиотеки -Biblioteca Romana dell'Archivio Storico Capitolino.



Еще одна Мадонелла - Corso Vittorio Emanuele


Дальше двигались вперёд с одной целью - скорее сесть на трамвай. Однако не забывали смотреть по сторонам в поисках интересных дверных ручек и фонарей, которое можно было фотографировать со вспышкой.

Коллекция и того и другого получилась богатая.

Ещё не доходя до площади Венеции, обнаружили трамвайные рельсы и номер нужного трамвая на ближайшей остановке. Сориентировались с направлением по списку остановок и вскоре уже ехали, а не шли. Около дома зашли в супермаркет и купили в дорогу сосисок (завтра едем назад в Венецию на вторые выходные карнавала), а также 300 гр. крупных бело-розовых маринованных креветок (или не креветок).

Креветки с'ели на ужин, и только с ними расправились, к нам постучала хозяйка и спросила хе хотим ли мы руколу. Я поинтересовалась, что это такое. Оказалась трава с довольно приятным пряным вкусом. Листья чем-то напоминают молодые одуванчики. Потом и в Петербурге я такое видела, но раньше на незнакомую зелень внимания не обращала. Она сказала, что с ней делают салат с моцареллой. Мацарелла у нас была, а помидор, руколу и оливковое масло дала Ольга (хозяйка). У нас получилась большая тарелка итальянского салата - с трудом доели. Сытые и довольные мы зарядили нашу технику и легли спать.

[Виктория Серова]

22.02.19. Рим-Венеция.

Утром, как и планировали, проснулись около 6 часов. Позавтракали остатками ветчины и мороженого - за свой счёт, и какао (кофе) с печеньем - за счёт хозяйки. Собрали вещи. Надо было уложиться в маленький рюкзак, так как, что сегодня утром, что в воскресенье (последний день в Венеции) весь день придется все вещи таскать на себе.
Уезжая в Венецию на выходные, мы не стали расставаться с комнатой в Риме, поэтому спокойно могли оставить остальные вещи здесь, а не судорожно искать камеру хранения. Да и при возвращении поздно вечером (точнее ночью) нам не нужно будет по-новой вселяться, просто придем и откроем дверь своим ключом. При этом была, конечно, некоторая финансовая потеря, но мы решили, что спокойствие дороже.

Погода по прогнозу обещала быть солнечной, хоть и с похолоданием до 10-11 градусов, поэтому дождевик и сапоги брать не стала.

Вышли из дома около 8 и в 8:18 уже сели в электричку на станции Трастевере, успев купить (за 1 евро с человека) билет и прокомпостировать его в автомате. На третьей остановке вышли на станции Тибуртина, откуда должен в 12:10 отправиться наш автобус в Венецию. По плану на сегодняшний день нам предстояло посетить кладбище Campo Verano. Ехать куда-нибудь в центр побоялись, так как ориентируемся не очень, поэтому всю дорогу дергались бы, а не наслаждались прогулкой. В общем, перерыв дома Интернет, нашла достопримечательность недалеко от остановки автобуса.

Кампо Верано (итал. Cimitero del Verano) — кладбище в Риме, расположенное вокруг древней католической церкви Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура (Базилика Святого Лаврентия за городской стеной).

Территория, расположенная вдоль консульской дороги Тибуртина, всегда была местом захоронения (катакомбы Санта-Чириака в настоящее время относятся к территории кладбища, и там был похоронен Св. Лаврентий, который во времена христианских гонений был сожжен на железной решетке. На его могиле были построены базилика и монастырь).

Современное кладбище было установлено во время правления Наполеона в 1805-1814 гг. По проекту Джузеппе Валадье между 1807 и 1812 гг. Историко-культурное значение кладбища Кладбище Верано с его наследием произведений искусства представляет собой своего рода музей под открытым небом, которому нет равных по количеству и уникальности памятников. Это огромная ценность в историко-художественной и культурной истории с середины девятнадцатого века до конца двадцатого века.

Дошли до кладбища от станции мы минут за 10 и в 9:00 были у ворот. Кладбище большое, хорошо ухоженное, красивое. Много цветущих растений, особенно камелий. Везде растут стройные кипарисы - дерево смерти. Гуляют разномастные коты, некоторые очень ласковые, просят, чтобы их погладили.



Много интересных и красивых надгробий, а также склепов, рассчитанных на целые фамильные династии.



А на этой фотографии - русская часть кладбища





К 9:40 мы добрались до настоящего музея под открытым - старинной части кладбища. Очень впечатлились. Часа 1,5-2 бродили там как зачарованные, и мы были там не единственными туристами с фотоаппаратами, хотя и толп из них не наблюдалось.

Справа виднеетсся колокольня базилики Сан-Лоренцо-фьоре-ле-мура



Вот только одна часть (и то не полная) П-образной галлереи. Монументы галлереи напротив фотографировать было практически невозможно из-за бившего в глаза очень яркого солнца.






В общем, красивых памятников там - смотреть-не пересмотреть. Мы успели обойти не все, но и то, что успели поразило и восхитило. Не зря сюда прогулялись.

В 11:00 решили, что пора идти на автобус, и пошли назад. Однако, отвлекшись на очередное красивое надгробие, я потеряла из виду Олю. Вот только что она была здесь, и вот ее уже нет. Обойдя всю округу, я ее не нашла и вскоре поняла, что заблудилась. Ощущение не из приятных. И народу вокруг никого. И автобус уже скоро отъезжает. И куда идти не понятно. И в этот раз мы, как назло, не договорились где в таком случае встречаемся. Попыталась позвонить Оле по телефону, но симки-то у нас Питерские, поэтому телефоны мы держали отключенными. В общем, не дозвонилась. Тогда решила, что надо самостоятельно искать выход, Оля, наверное, тоже до этого додумается, там и встретимся. Пошла туда, где, как мне показалось, должен быть выход, но беда в том, что я и в трех соснах около дома заблудиться могу, а тут большущее незнакомое кладбище. Пошла, понятное дело, не туда, куда надо. И тут, наконец, встретила людей. Попыталась выяснить у них, где же тут выход, а они не понимают, чего я от них хочу. Тут я вспомнила, что у меня же есть переводчик, только без Интернета работает он паршивенько, хоть уже и выручал. Вопросы надо задавать попроще. Обошлась одним словом – «выход». Мои собеседники обрадовались – «унчита» говорят и показывают в ту сторону откуда я пришла. Повернула я назад и, сделав крюк, пришла туда откуда начала – к месту, где мы расстались с Олей. И, о радость, я увидела свою сестру, она ждала меня, не пытаясь никуда бежать сломя голову. Мне показалось, что прошла целая вечность, а на самом деле прошло только 10 минут.

Но все равно теперь надо было поторапливаться. Не то, чтобы мы сильно опаздывали, но и до выхода еще не добрались. Все-таки мы в какой-то момент свернули куда-то не туда и попали к военному мемориалу, мимо которого раньше не проходили.



Пришлось срочно вспоминать (спасибо переводчику) как звучит по-итальянски "выход" - uscita, и добавлять к нему слово Тибуртина (ж/д станция и метро). Оказалось, что в этом направлении у кладбища есть 2 выхода, и в этот раз мы дошли до второго, более дальнего выхода. По пути обнаружили на очередном столбе карту кладбища (их там довольно много, но раньше мы их просто не заметили).



Пришлось немного попетлять по городу, пока вышли к вокзалу с другой стороны, не с той, с которой стартовали к кладбищу. И заняло это далеко не 10 минут. Вокзалом оказалось огромное стеклянное здание, чего мы не заметили раньше. Прежде чем мы добрались до автовокзала, пришлось несколько раз спросить "Flixbus?", и несколько раз подняться-спуститься на эскалаторе.



К автобусу успели за полчаса до его отправления, заняли удобные места, но посидеть нам на них не дали - пришли пассажиры с местами (на наших билетах мест нет). Второй раз парень решил нас не сгонять, а сел на свободное место.

Ехать до Венеции нам предстояло до 19:15, то есть 7 часов. Наконец все расселись по местам, и мы отправились в путь. По дороге было много живописных холмов, с маленькими городками на них. На горизонте виднелись высокие горы. Меня немного укачало, и все время хотелось спать, но я всё-таки дописала начатое вчера письмо и принялась за второе. Вскоре после остановки во Флоренции холмы стали сменяться полями - чистыми, словно выметенными и разделенными на правильные квадраты. Появились и сады из низкорослых, растянутых в одной плоскости деревьев. На Кавказе сейчас тоже много таких интенсивных садов, завезенных из Европы.

В 17:30 автобус остановился на какой-то остановке, и весь народ потянулся к выходу. Нам что-то стали говорить на разных «варварских» (для нас) языках: итальянском, английском, испанском, но мы так и не поняли что. Наконец, какая-то девушка взялась проговорить фразу в мой переводчик. Оказалось, что эта остановка продлится 30 минут, чтобы водитель отдохнул. Всем пассажирам надо выйти. На остановке оказались магазин и кафе. Через полчаса загрузились в автобус и поехали дальше. Стало стремительно темнеть, и все утонуло в лёгкой дымке.

О том как мы приехали в Венецию, я писала раньше, так как не стала Венецию разбивать на два куска, а объединила их в один.

[Виктория Серова]

25.02.19. Рим.

23 и 24 февраля (выходные) мы провели на карнавале в Венеции и вчера на поезде почти в полночь вернулись в Рим. Так как жилье у нас было знакомое, то добрались до него без проблем, своим ключом открыли дверь и завалились спать.

Сегодня решили выйти пораньше, так как в планах было посмотреть центр Рима и желательно без толп туристов. В 6:30 уже были на улице и пошли на вокзал Трастевере, чтобы купить билеты на общественный транспорт (ближайшие газетные и табачные киоски были ещё закрыты). Купили сразу 6 билетов (сегодня проехать туда и обратно и завтра - в аэропорт). Тут же у ж/д вокзала сели на трамвай N 8 и поехали на пл. Венеции.

Планы на сегодня были просто огромные. В последний день в Италии хотелось вместить в себя необъятное. Хотя для читающих этот маршрут будет наименее интересный, так как по центру Рима, наверное, гуляли все.

Наш маршрут 25.02.19 – часть 1 – Рим



1. Fontana della Pigna - Piazza di S. Marco
2. Площадь Венеции (Piazza Venezia)
Видели с площади Венеции:
3. Chiesa di Santa Maria di Loreto (не заходили)
4. Chiesa del Santissimo Nome di Maria al Foro Traiano (не заходили), а также Колонна Траяна
5. Санти-Лука-э-Мартин(Chiesa dei Santi Luca e Martina) (не заходили)
6. Иль-Джезу (Chiesa del Gesu) (не заходили)
7. Памятник Виктору Эммануилу II (Altare della Patria)

8. Папский Григорианский университет (Pontificia Universita Gregoriana)-(прошли мимо)

9. Фонтан Треви (Fontana di Trevi)
10. SS.Vincenzo e Anastasio-Rettoria – у фонтана Треви (была закрыта)

11. Фонтан Тритона (Fontana del Tritone)на Piazza Barberini
12. Фонтан Пчёл (Fontana delle Api)-на Piazza Barberini
13. Chiesa di Santa Maria della Concezione dei Cappuccini+ крипта (были внутри)

14. Церковь Пресвятой Троицы на горах (Trinità dei Monti)-наверху Испанской лестницы (была зарыта) и Обелиск Саллюстиано (Obelisco Sallustiano)
15. Испанская лестница (Scalinata di Trinita dei Monti) и обзорная площадка
16. Фонтан «Лодочка»-Баркачча (Fontana della Barcaccia)-Piazza di Spagna
17. Колонна непорочного зачатия (Colonna dell'Immacolata)-Piazza Mignanelli
18. Chiesa di Sant'Atanasio dei Greci-Via del Babuino и фонтан «Бабуин» (Fontana del Babuino)-(была зарыта)
19. Церковь Всех Святых (All Saints' Anglican Church Rome)-Via del Babuino (были внутри)

20. Piazza del Popolo- Fontaine des Lions и Обелиск Рамзеса II
21. Basilica di Santa Maria in Montesanto-Piazza del Popolo (была закрыта)
22. Церковь Санта Мария деи Мираколи (Chiesa di Santa Maria dei Miracoli) –(были внутри)
23. Fontana del Nettuno
24. Fontana della Dea di Roma
25. холм Пинчо-Terrazza del Pincio-парк Виллы Боргезе
26. Порта-дель-Пополо (Porta del Popolo)

Наш маршрут 25.02.19 – часть 2 – Рим



27. Via del Corso
28. Chiesa di San Giacomo in Augusta-Via del Corso (были внутри)
29. Basilica dei Santi Ambrogio e Carlo al Corso (были внутри)
30. Chiesa della Santissima Trinita degli Spagnoli-Via dei Condotti (были внутри)
31. Палаццо Людовизи(Palazzo Montecitorio)-Via della Impresa (посмотрели снаружи)


32. Палаццо Киджи (Palazzo Chigi)-Piazza Colonna (посмотрели снаужи)
33. Палаццо Ведекинд (Palazzo Wedekind) -Piazza Colonna (посмотрели снаружи)
34. Колонна Марка Аврелия (Colonna di Marco Aurelio)
35. Fontana di piazza Colonna

36. Chiesa di San Marcello al Corso-Piazza di San Marcello (были внутри)
37. Иль-Джезу (Chiesa del Gesu)-Via degli Astalli (была закрыта)
38. Площадь Торре-Арджентина (Largo di Torre Argentina)-приют котов
39. Basilica Sant'Andrea della Valle-Corso Vittorio Emanuele II (были внутри)
40. Fontana di S. Andrea della Valle-Piazza di S. Andrea della Valle

41. Палаццо Мадама (Palazzo Madama) - Piazza Madama (посмотрели снаружи, вход охраняли военные)

42. Sant'Agnese in Agone-Пьяцца Навона (Piazza Navona) (была закрыта)
43. Фонтан Нептун (Fontana del Nettuno)
44. Фонтан Четырёх Рек (Fontana dei Fiumi)
45. Fontana del Moro
46. S. Maria dell'Anima - Pontificio Istituto Teutonico-Via di Santa Maria dell'Anima (были внутри)
47. Basilica di Sant'Eustachio in Campo Marzio-Via di S. Eustachio (были внутри)
48. Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza (видели издали)
49. Palazzetto di Tizio di Spoleto-Piazza di S. Eustachio (дом с фреской)
50. Chiesa San Luigi dei Francesi-Piazza di S. Luigi de' Francesi (были внутри)

51. Fontana del Pantheon-Piazza della Rotonda - у Пантеона
52. Пантеон (Pantheon)-Piazza della Rotonda (были внутри)

53. Chiesa di Santa Chiara - Piazza di S. Chiara (была закрыта)

Далее от Площади Торре-Арджентина (Largo di Torre Argentina)-приют котов- ехали до ст.Трастевере на трамвае № 8.


1. Fontana della Pigna - Piazza di S. Marco



Первым делом, сойдя с трамвая на площади Сан Марко - piazza San Marco, обнаружили небольшой питьевой фонтан в виде сосновой шишки. Недавно в Ватикане мы видели огромную, ок. 4 м в высоту, бронзовую шишку-фонтан I-II в. Она изначально находилась около древнеримского храма Исиды, недалеко от Пантеона (примерно на том месте, где сейчас стоит новый фонтан). Вероятно, это был фонтан, который в 1-м веке до нашей эры украшал Термы Агриппы – первый общественный термальный комплекс Древнего Рима.
Потом в середине 12-го века шишка была перенесена в Ватикан, где снова стала фонтаном. Она успела дать название целому району города. В 1925 году по решению городских властей здесь был установлен более скромный фонтан в виде все той же шишки. Автор скульптуры фонтана Pietro Lombardi (1894-1984).

Придется писать мелкими порциями - вот уже неделю болеет младший сын и мне приходится все время сидеть рядом с ним.

[Виктория Серова]

2. Площадь Венеции (Piazza Venezia)

Площадь названа в честь Венецианского посольства, расположенного здесь с 1567 года в построенном в XV веке венецианским кардиналом Пьетро Барбо (позднее папа Павел II) дворце.


Палаццо Венеция


В 1660 году напротив палаццо Венеция было построено палаццо Д'Асте, переименованное в палаццо Бонапарте, когда там обосновалась «Мадам-Мать».

Свою нынешнюю форму площадь приобрела в 1909 году, когда по проекту архитектора Камилло Пеструччи было построен новый корпус Палаццо Венеция взамен снесённой части и других разобранных домов, что было связано с открытием перспективы на построенный монумент Виктору Эммануилу II.

С площади Венеции видно много интересного. Но в такую рань все еще было закрыто.

3. Chiesa di Santa Maria di Loreto (не заходили)



Церковь 16-го века была построена на основании более ранней часовни 15-го века, которая содержала икону Богородицы Лорето, поэтому Церковь сохранила икону и приобрела название. После юбилея 1500 года Ассоциация пекарей (Sodalizio dei Fornai) получила разрешение от Папы Александра VI построить церковь на этом месте. Строительство этой церкви началось в 1507 году Антонио да Сангалло младшим, но завершена была Якопо Дель Дука около 75 лет спустя.
Эта церковь словно близнец (хотя это не так) похожа на соседнюю церковь 18-го века Santissimo Nome di Maria al Foro Traiano.

4. Chiesa del Santissimo Nome di Maria al Foro Traiano (не заходили), а также Колонна Траяна



Праздник святого имени Марии был учрежден папой Иннокентием XI после победы австрийско-польских войск под командованием Иоанна III Собеского над турками в битве при Вене в 1683 году. В 1736 году построена церковь Пресвятого Имени Марии на Форуме Траяна по планам французского архитектора Антуана Деризе.
Прямо напротив церкви стоит колонна Траяна. Кажется. Что это – ансамбль. Но колонна намного старше церкви.

Колонна Траяна — колонна на форуме Траяна в Риме, созданная архитектором Аполлодором Дамасским в 113 году н. э. в честь побед Траяна над даками.

Выполнена из 20 блоков каррарского мрамора, имеет высоту 38 м (вместе с пьедесталом) и диаметр 3,6 м (внизу). Внутри колонна полая: в ней находится винтовая лестница со 185 ступенями, ведущая к площадке на капители. Весит монумент около 40 тонн. Ствол колонны 23 раза спиралью огибает лента длиной 190 м с рельефами, изображающими эпизоды войны Рима и Дакии. Всего на колонне около 2500 человеческих фигур. Траян появляется на ней 59 раз. Изначально была увенчана орлом, позже статуей Траяна. В 1588 году вместо неё папа Сикст V установил статую апостола Петра скульпторов Леонардо Сормани и Томазо делла Порта, которая находится на колонне по сей день.



В 1162 году был издан указ о том, что любой, кто повредит колонну Траяна, будет предан смертной казни.

[Виктория Серова]

5. Санти-Лука-э-Мартин(Chiesa dei Santi Luca e Martina) (не заходили)



Эту церковь мы не однократно видели с разных сторон, но вот зайти в нее так и не получилось.
На Римском Форуме находится церковь Святых Луки и Мартины, история которой начинается в VI веке. Изначально церковь была посвящена Святой Мартине, замученной в 228 н.э. во время правления императора Александра Севера. В течение столетий старинная церковь ушла под землю, и в 1635 над ней по проекту Pietro da Cortona (он похоронен в этой церкви) было начато сооружение нового здания храма, которое практически возвели на крыше старинного. Сооружение церкви шло на средства Академии Святого Луки, в которую входили скульпторы, художники и архитекторы.

6. Иль-Джезу (Chiesa del Gesu) (не заходили)



А вот это – чудо из чудес. Я так хотела в нее попасть, но увы, была не судьба – она все время (за этот день мы несколько раз проходили мимо нее) оказывалась закрыта.
Церковь Иль-Джезу (церковь святого имени Иисуса) — соборная церковь ордена иезуитов, в которой похоронен его основатель — Игнатий Лойола.
Особенно хотелось попасть вечером в 17-30, когда на алтаре Игнатия Лойолы опускают алтарный образ при помощи старинного механизма и за ним открывается удивительной красоты статуя основателя ордена Иисуса.

(фото из интернета)


Оригинальная скульптура была изготовлена Пьером ле Гро мл. в 1698 г. из серебра и позолоченной меди.
Однако по приказу Папы Пия VI в 1798 году статуя была переплавлена в слитки для оплаты репараций, требуемых французами по договору Толентино. Существует и другая версия, что статуя была разграблена французскими оккупационными силами.
В 1804 году была создана новая статуя из посеребренного алебастра. Восстановление выполнил Луиджи Аккисти, работающий в студии Антонио Канова.
Да и вся церковь – безумная роскошь и удивительная красота, даром, что фасад весьма скромный.

И самая главная достопримечательность площади Венеции -

7. Памятник Виктору Эммануилу II (Altare della Patria)



Совсем недалеко от фонтана «Шишка» на площади Венеции стоит огромное здание с обзорной площадкой и памятником Виктору-Эммануилу II перед ним – монумент первому королю объединенной Италии, которого очень чтут итальянцы. Но вот этот монумент, почему-то, они называют «печатной машинкой».



Проект был разработан Джузеппе Саккони в духе древнеримской архитектуры. Строительство продолжалось с 1885 по 1935 годы. Частью монумента является двенадцатиметровая бронзовая конная статуя короля. Под ней находится могила Неизвестного солдата, так называемый «Алтарь Отечества».



Вокруг памятника стоят шесть статуй высотой по 6 м, олицетворяющих «Ценности итальянцев» (I Valori degli italiani).

Перед памятником — две отдельных бронзовых:

слева — Мысль (Il Pensiero) работы Джулио Монтеверде,



справа — Действие (L’Azione) работы Франческо Джераче.



Остальные четыре статуи — из боттичинского мрамора:

слева ближе к центру — Согласие (La Concordia) работы Лудовико Польяги,



дальше от центра — Сила (La Forza) работы Аугусто Ривальта;



симметрично им справа расположены Жертвенность (Il Sacrificio) работы Леонардо Бистольфи (ближе к центру) и



Право (Il Diritto) работы Этторе Хименеса (дальше от центра).



На втором ярусе, непосредственно перед пронаосами, в 1911 г. установили четыре триумфальных колонны с бронзовыми статуями Викторий, стоящих на шаре; первоначально эти статуи были позолоченными, высота каждой вместе с шаром составляет 3,7 м.



Перед строением устроены два фонтана. Левый (работы Эмилио Квадрелли) символизирует Адриатическое море, расположенное к востоку от Италии, которое олицетворяет венецианский лев святого Марка.



Правый фонтан (работы Пьетро Каноника) посвящён Тирренскому морю, омывающему полуостров с запада, и его символы — волчица, эмблема Рима, и сирена Парфенопа, символ Неаполя.



Наверх забираться не стали, да и рано ещё было, посмотрели снаружи, в очередной раз восхитились и поразились - размеры впечатляют и подавляют, чувствуешь себя букашкой.

[Виктория Серова]

От площади Венеции первым делом рванули к фонтану Треви, пока его не облепили туристы.

По пути прошли мимо Палаццо Валентини (Le Domus Romane di Palazzo Valentini),


по Via della Pilotta под мостиками соединяющими дворец с парком



8. Потом нам встретился Папский Григорианский университет (Pontificia Universita Gregoriana).



Попался в мою коллекцию вот такой симпатичный фонарик (Piazza del Gesù, Ingresso Palazzo Cenci Bolognetti):



Дальше мы прошли мимо очередных мадонелл на домах на Via di S. Vincenzo.



9. Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Самый крупный фонтан Рима, высотой 25,9 м и шириной 49,8 м. Он был построен в 1732—1762 годах архитектором Николо Сальви по эскизам Джовани Лоренцо Бернини.



Треви был создан на месте выхода старинного древнеримского акведука, построенного при Агриппе. Заказал строительство папа Климент ХII. Название «Треви» происходит от конструкции фонтана – вода к нему подаётся «in trivio» — в три отверстия. Он построен на пересечении трёх улиц — отсюда ещё одна версия названия.
Фонтан встроен в фасад дворца Поли (Palazzo Poli), принадлежавшего некогда Зинаиде Волконской – хозяйке известного в городе литературно-музыкального салона. К стене роскошного дворца примыкает Триумфальная арка из четырёх колонн, украшенная статуями четырёх добродетелей.



Из центральной ниши выезжает в раковине-колеснице, запряжённой морскими конями бог Океан. Правят лошадьми тритоны, которые показывают колеснице путь среди морских скал, декорированных каменными растениями.



В боковых нишах помещаются аллегорические фигуры (Здоровье и Изобилие).



В верхней части расположен барельеф – отражение древней легенды, в которой юная Дева указывает римским воинам путь к источнику.



Фонтан сейчас как и по моим воспоминаниям 17-летней давности бесподобен! Бросили мелкую монетку - загадали желание. В прошлый раз желание вопреки моим ожиданиям и неверию исполнилось на 100 процентов, но об этом я уже рассказывала Только что из Италии или как я планировала свое первое путешествие.. Надеюсь, что и сейчас я не разочаруюсь. По крайней мере сейчас - больше чем через полгода - я чувствую некоторые изменения, которые меня радуют. В это довольно раннее время можно было рассмотреть каждую деталь, не боясь, что тебя затопчат, чем мы и воспользовались.

10. Chiesa SS.Vincenzo e Anastasio-Rettoria – у фонтана Треви (была еще закрыта).

На большом фронтоне окна сидят два ангела, держась за герб кардинала Мазарини. Скульптором был Антонио Рагги (Antonio Raggi).



Между меньшим фронтоном и окном на втором этаже находится небольшой бюст девушки, который не имеет особого религиозного значения. Она идеально гармонировала с гербом, предполагают, что она была одной из потомков Мазарини и любимых его племянниц, для которых он планировал престижные браки для будущего величия семьи.



Эта церковь интересна тем, что какое-то время в ней проходили православные службы наравне в католическими. С 2002 по 2014 год храм использовался Болгарской Православной Церковью.

В первой часовне справа располагалась фамильная усыпальница княгини Зинаиды Волконской (Zenaide Volkonskaya).

(фото из интернета)


Дальше отправились в сторону площади Барберини, нашей целью была крипта капуцинов.

11. Фонтан Тритона (Fontana del Tritone)на Piazza Barberini.



Фонтан был спроектирован и сооружён в 1642 году по заказу папы римского Урбана VIII (Барберини) вскоре после завершения строительства его дворца. Урбан VIII помимо того, что был папой, был еще и известным ученым своего времени, владевшим обширной библиотекой и придерживавшимся прогрессивных взглядов (к примеру, он был лично знаком с Галилео Галилеем).
«За основу идеи будущего Fontana del Tritone Бернини взял сцену из поэмы «Метаморфозы» Овидия, в которой Тритон, сын Посейдона и Амфитриты, трубит в раковину (кстати, в результате каменный сын бога морей выдувал из раковины-рога настолько громкую струю воды, что римляне прозвали фонтан «ревущий Тритон»). При этом центральная фигура получеловека-полурыбы была помещена скульптором между створок огромной раскрытой раковины, а традиционный постамент был заменен скульптурами четырех дельфинов, держащих раковину на хвостах.
Весьма примечателен символизм статуи: по легенде Тритон трубит в раковину для того, чтобы утихомирить разбушевавшуюся стихию, а столица Италии, как известно, часто подвергалась наводнениям».

12. Фонтан Пчёл (Fontana delle Api)-на Piazza Barberini



Совсем рядом с фонтаном Тритона можно увидеть и фонтан Пчел (также работы Лоренцо Бернини). Композиция должна была логично дополнять фонтан Тритона и предназначалась для частных нужд жителей города (к примеру, ее можно было использовать в качестве источника воды для того, чтобы поить лошадей). Скульптура представляет собой крупную открытую раковину с тремя пчелами, спускающимися к воде. А пчелы – это символ семьи Барберини.

13. Chiesa di Santa Maria della Concezione dei Cappuccini



А от фонтана пчел уже было рукой подать до церкви Chiesa dei Cappuccini (на предыдущей фотографии ее видно на заднем плане), со знаменитой криптой, которая и была целью этой нашей прогулки. Церковь была уже открыта, а музей капуцинов при ней ещё закрыт. Поэтому мы не спеша осмотрели церковь, посидели в ней на лавочке, послушали пронзительную тишину.

Santa Maria della Concezione dei Cappuccini - это монастырская церковь 17-го века на Виа Витторио Венето 27 в современном рионе Людовизи (часть исторической Рионе Колонна). Построена по проекту Антонио Казони в 1626-31 гг.

Посвящение - Пресвятой Деве Марии, в ее аспекте Непорочного Зачатия. Это первая церковь в Риме с таким особым посвящением, ибо францисканские монахи-младшие капуцины (для которых она была построена) были горячими сторонниками доктрины до того, как она стала догмой.

Облицовочная стена под террасой имеет рельефную резьбу «Непорочного Зачатия» над щитом с эмблемой францисканцев - две скрещенные руки с гвоздями в ладонях, одна из которых принадлежит Христу, а другая-Святому Франциску.



Алтарь – «Непорочное Зачатие», копия выполненная Джоаккино Бомбелли, 1813, взамен работы Джованни Ланфранко, погибшей в огне.



Потолок нефа - фреска «Успение Пресвятой Богородицы», Либорио Коккетти, 1796.



Principe Alexander Sobieski.



Первая часовня справа - Часовня Св.Михаила - имеет две знаменитые картины:

- алтарь - "Святой Михаил Архангел побеждает Сатану", Гвидо Рени, 1630 г.



(слева) - "насмешка над Христом", Жерар Ван Хонторст (чье итальянское прозвище-Герардо Делле Нотти).

Первая картина очень хорошо известна на молитвенных карточках и имеет несколько копий в других римских церквях. В частности, есть копия в мозаике в Святом Петре. Старая история заключается в том, что художник основывал появление дьявола на папе Иннокентии X, которого он ненавидел.



Вторая часовня справа посвящена преображению Христа.

- Алтарь – «Преображение», Марио Баласси. Эта картина основана на работе Рафаэля.



(Одна боковая стена) – «Рождество», школа Ланфранко



Пятая часовня слева посвящена святому Антонию Падуанскому.

- алтарь – «Св. Антоний Падуанский, оживляющий мертвого ребенка», Андреа Сакки.



В четвертой часовне слева теперь есть почитаемый портрет «Богоматери как Королевы-матери», как алтарь. Эта работа 19-го века



В 9:00 отправились в музей. Вход в него стоит 8,5 евро с человека, фотографировать категорически запрещено, о чем строго предупреждают на входе. Везде понатыканы камеры слежения, поэтому в музее я фотоаппарат не включала, хотя некоторые портреты монахов-капуцинов были очень интересны.

Новый музей впервые открылся в 2012 году.

(фото из интернета)


Он открыт ежедневно с 9:00 до 19:00, причем последний билет продается в 18:30, а стоимость составляет 8,5 евро. Это включает в себя доступ к Оссуарию.

В залах:

1) история монастыря.
2) история ордена капуцинов.
3) святые капуцины.
4) Капуцинская культура и духовность. Включает в себя показы облачений и богослужебных предметов.

5) знаменитая картина «Святого Франциска на молитве», ныне вообще приписываемая (после долгих споров) Караваджо. Эта работа раньше хранилась в монастыре вдали от общественного внимания, и стоимость входа стоит только для просмотра этой работы.

(фото из интернета)


6) капуцины в 20 веке, с материалом о Падре Мариано да Торино.
7) капуцины в мире.
8) введение в Оссуарий (костницу), в которую затем можно зайти.

А вот в самой крипте я всё-таки не удержалась и сделала несколько кадров - вроде не заметили. Экспозиция, составленная из человеческих костей, скелетов и черепов очень запоминающаяся. Однако, мне показалось, что она неполная - в интернете я видела фото залов, которые мы не видели, а ответвлений там не было.



Когда была построена новая церковь, Папа Урбан пожертвовал несколько возов земли из Святой Земли, чтобы в ней можно было похоронить умерших братьев. Это была очень привлекательная привилегия, связанная с легендой о том, что воскресение мертвых начнется в Иерусалиме.

После постройки церкви, со старого кладбища ордена капуцинов, которое располагалось в районе фонтана Треви, были перенесены кости захороненных там монахов и помещены в крипту церкви. Постепенно из них были выполнены декоративные украшения всех шести помещений крипты. В общей сложности в крипте собраны кости четырёх тысяч монахов, умерших в период с 1528 по 1870 гг. В пятом зале крипты размещён скелет принцессы Барберини, племянницы папы Сикста V, умершей в детском возрасте.

[Виктория Серова]

От крипты мы направились в сторону Испанской лестницы.



14. Церковь Пресвятой Троицы на горах (Trinità dei Monti)-наверху Испанской лестницы (была зарыта) и Обелиск Саллюстиано (Obelisco Sallustiano)



Мы вышли на площадь наверху Испанской лестницы с прекрасной видовой площадкой. В церковь на этой площади - Trinita' dei Monti - нас не пустили. Правда, как потом выяснилось, мы пытались прорваться в монастырь, вход в который по предварительной записи. Сама церковь просто была закрыта, уж не знаю выходной у нее был в понедельник, или просто еще не открылась.



Строительство Церкви Тринита-деи-Монти началось в 1502 году по заказу и на средства короля Франции Людовика XII и продолжалось до 1585 г. Во время наполеоновской оккупации Рима церковь подверглась серьёзному разрушению и разграблению, после чего в 1816 году была основательно перестроена за счет короля Людовика XVIII.

Перед церковью Тринита-деи-Монти расположен Обелиск Саллюстиано. Он возвышается над Испанской лестницей и является одним из тринадцати древних обелисков Рима. Высота самого обелиска 13,91 метров (30,45 метра вместе с постаментом). Памятник является римской имитацией египетского обелиска с копиями иероглифов фараонов Сети I и Рамзеса II. Ранее обелиск Саллюстиано украшал сады Саллюстия и был подарен в 1738 году папе Клементу XII знатным родом Людовизи.



Площадь Испании получила свое иноземное название от расположенного на ней дворца Испании (Palazzo di Spagna), бывшей резиденции испанского посла в Ватикане, а ныне Испанское посольство. Для размещения посольства в 1622 году был приобретен роскошный дворец Мональдески.

15. Испанская лестница символически соединяет Францию и Испанию.

Покровителями расположенной на вершине холма Пинчо церкви Тринита деи Монти были короли Франции, а на самой Испанской площади находилось дипломатическое представительство королей Испании.
Французский дипломат Этьен Геффье в своём завещании оставил 20 тысяч скудо (эквивалент немногим более 450 килограмм серебра) на то, чтобы соединить эти две точки лестницей.

Услышав о завещании Геффье, в дело вмешался кардинал Мазарини, который потребовал водрузить на вершине лестницы конную статую короля Людовика XIV. Римский папа оскорбился этим предложением, и проект Испанской лестницы был положен под сукно на многие десятилетия до самой смерти французского короля в 1714 г.



В 1717 г. наконец был проведён конкурс, который выиграли архитекторы Алессандро Спеки и Франческо де Санктис. Строительные работы продолжались с 1723 по 1725 гг. От статуи короля отказались, а в скульптурном убранстве лестницы геральдические лилии Бурбонов тактично совместили с символами папской власти (орёл и корона). Лестница состоит из 138 ступеней разной ширины (по другим данным ступеней всего 135, поскольку слегка приподнятую дренажную систему не считают первыми тремя ступенями).



Вид с Испанской лестницы


S.Ambrogio e Carlo al Corso


16. В общем, мы отправились по лестнице вниз к фонтану "Лодочка" (Баркачча), который меня лично не впечатлил.



От «Лодочки» дошли до Колонны Непорочного Зачатия.

17. Колонна Непорочного зачатия



Колонна, стоящая в южной части площади Испании у дворца Испании, возведена в 1854 году по распоряжению папы Пия IX в честь провозглашения догмы о Непорочном зачатии. На вершине колонны изображение Пресвятой Девы Марии. Памятник был спроектирован архитектором Луиджи Полетти, а фактически создана Джузеппе Обичи по заказу Фердинанда II, короля двух Сицилий. В частности, Фердинанд хотел положить конец спору между Неаполем и папским государством, который образовался, когда Неаполь отменил ежегодную дань, выплачиваемую с 1059 года Папе как правителю Неаполя. За строительство колонны король Фердинанд VII Неапольский выплатил 10 тыс. скудо.
Начиная с 1953 года, 8 декабря в праздник Непорочного зачатия понтифики ежегодно посещают памятник и возлагают букет цветов у основания колонны.

У основания колонны установлены четыре статуи, которые предвещали рождение девственницы, каждая из которых сопровождается цитатой из библейского стиха на латыни:

Моисей (Игнацио Якометти), Давида (Адамо Тадолини)


Исайя (Сальваторе Ревелли), Иезекиль (Карло Челли).


Один из рельефов - "Рождество Христово"


Затем вернулись назад и мимо «Лодочки» пошли по улице via del Babuino в сторону Народной площади.

Palazzo Gabrielli Mignanelli-Piazza Mignanelli.



18. Прошли мимо Chiesa di Sant'Atanasio dei Greci (была закрыта. Она обычно закрыта в будние дни, за исключением особых праздников.)

Церковь Святого Афанасия.



Храм посвящен Святому Афанасию – архиепископу Александрийскому, одному из греческих Отцов церкви и ярому противнику арианства.
Главная особенность церкви св. Афанасия в том, что хотя церковь католическая, но обряды здесь служат по греческому (византийскому) канону. Это сделано для так называемых восточных церквей в Ливане, Болгарии, Румынии, Греции, Кипре, Египте и т.д. Церковь связана с Греческим колледжем, куда развёрнута часовая башня, построенная по инициативе папы Климента XIV в 1771-м. Сама церковь значительно старше - её закончили в 1583 году.

Рядом с фасадом церкви расположен фонтан в виде лежащего замшелого мужичка - fontana del Babuino.



Это - ухмыляющийся Силен - персонаж римской мифологии, наполовину человек, наполовину козел. В 1581 году Патрицио Гранди, богатый торговец, построил общественный фонтан, который украсили этой статуей. Согласно обычаю, установленному папой Пием IV, Патрицио Гранди получил бесплатную воду для своего дворца в обмен на дарение фонтана городу.

Жители Рима решили, что статуя уродлива, напоминает обезьяну, фактически «павиана» или «бабуина». Так ее и окрестили. Его использовали в качестве поилки для лошадей.
В 1877 году фонтан был демонтирован для строительства канализационной системы, а в 1957 году статуя была обнаружена и установлена на противоположной стороне дороги, перед церковью Сант-Аттанасио-деи-Гречи.

Напротив - PALAZZO BONCOMPAGNI CERASI, где раньше был установлен "Бабуин" (только у другого входа - с дельфинами)


19. Церковь Всех Святых (All Saints' Anglican Church Rome)



Зашли в Англиканскую церковь Всех святых (All Sainrs' Anglican Church). В ней дивные витражи. Именно ими она и запомнилась, не потерялась на фоне остальных.

Архитектор Джордж Эдмунд Стрит — ведущий практик викторианского
готического возрождения.



В настоящее время церковь регулярно используется как для церковных служб, так и для концертов. Здесь, начиная с сентября, открывается концертный сезон Филармонического оркестра Римской оперы, оперных солистов и ансамбля "Кончерто барокко".

Интерьер церкви по настоящему впечатляет: дубовые полы, колонны из мраморных карьеров всей Италии. Витражи церкви считаются одними из самых красивых в Риме за счет своей инкрустации полудрагоценными камнями, ляпис-лазурью,базальтом и ценной мозаикой.



На Via del Babuino встретили вот такое интересное кафе



На той же улице


Далее пошли по via del Babuino дальше, где в доме 171 зависли в кафе. Увидели на витрине пиццу с креветками, которую давно хотели попробовать, и мороженое. А тут ещё официантка говорит по-русски - озвучила цены, порции, а главное, что можно посидеть за столиком в тепле совершенно бесплатно. В общем мы решились один раз пошиковать и с'есть пиццу и мороженое в кафе. Пиццу взяли один кусок на двоих - и правильно сделали, понравилось не очень. Оля сказала, что теперь понимает, почему так долго в кафе сидят - пиццу пилят, нож ее не брал, а при попытке откусить все с нее сваливалось. Мучились долго. А вот мороженное пошло на ура. Взяли две порции по три вкуса. Я - манго, лимон и шоколад, а Оля - ореховое, ягодный микс (ежевика, малина, клубника, смородина черная) и ванильное в вишнёвой прослойкой с половинками вишенок. Каждый попробовал все 6 вкусов. Специально взяли не в вафельном рожке, а в картонных стаканчиках, чтобы можно было есть ложкой. Вкусно безумно, химией и не пахнет, растягивали удовольствие целый час. И, наконец, пошли осматривать Рим дальше.

20. Piazza del Popolo- Fontaine des Lions и Обелиск Рамзеса II

Следующим пунктом была народная площадь - Piazze del Popolo со стеллой с 4 львами-фонтанами. Площадь очень красивая.

Пьяцца дель Пополо – Народная площадь



В нынешнем виде площадь спроектирована в 1811-1822 гг. Джузеппе Валадье. В северной части находится церковь Санта Мария дель Пополо. На холм Пинчо к вилле Боргезе ведет Наполеонова лестница.

Со стороны via del Babuino расположены внешне похожие церкви: (справа) Санта Мария деи Мираколи (1681) и (слева) Санта Мария ин Монтесанто (1689). От них помимо via del Babuino веером отходят еще две улицы – Рипетта и Корсо.



Обелиск Рамзеса II - в центре площади.



Он датируется 1232 годом до н.э. Надписи на нем восхваляют деяния фараона. 24-метровый монумент был привезен в Рим в 10 году до н.э. императором Октавианом Августом после завоевания Египта, и как трофей был выставлен на обозрение в Большом цирке. Там он и пролежал под грузом мусора и земли долгие годы. По велению папы Сикста V в 1589 году обелиск был найден, отреставрирован и установлен в центре площади. Обелиск венчает крест как символ доминирования христианской веры.

На площади видели малыша лет двух, который гулял в шортах на голое тело, лёгкой кофточке и без шапки. Мне в двух флисках, шарфе, кепке, шерстяных штанах и варежках было, прямо скажем, не жарко. Поразились смелости его родителей, а может безголовости.



Фонтан со львами(Fontaine des Lions)

Архитектор Джузеппе Валадье в 1811-1824 годах установил фонтан со львами у подножия обелиска, создал скульптурные группы фонтанов по бокам площади и построил монументальную лестницу, ведущую на вершину холма Пинчо, где был разбит первый общественный парк.



Фонтан Нептуна

Фонтан Нептуна создан в 1822-1823 годах скульптором Джованни Чеккарини и изображает Нептуна со своим трезубцем в окружении двух тритонов и дельфинов.




Фонтан «Богиня Рома между Тибром и Аньене»

Фонтан возведен в 1814-1823 гг. архитектором Джузеппе Валадье и скульптором Джованни Чеккарини. Изображает стоящую Богиню Рому (олицетворение Рима) меж двух сидящих фигур — аллегорий рек Тибр и Аньене. У ног богини — римская волчица с Ромулом и Ремом.

[Виктория Серова]

Еще немного элементов Народной площади:


Фонтан "Саркофаг" (Fontana Sarcofago In Piazza Del Popolo)


От народной площади поднялись вверх по Наполеоновой лестнице и оказались в парке Боргезе.



Парк Боргезе расположен на холме Пинчо и оттуда открывается шикарный вид на Рим и расположенную внизу Народную площадь.

25. холм Пинчо-Terrazza del Pincio-парк Виллы Боргезе


Транспорт, курсирующий по парку:


Виды в парке чудесные, несмотря на то, что февраль и листопадные деревья (например, платаны) стоят голые. Но пальмы и вечнозелёные растения создают атмосферу лета, да и цветет уже кое-что.



Далеко в парк, однако, углубляться не стали, хотелось ещё много чего посмотреть. Поэтому опять спустились вниз и пошли дальше.

По пути вниз псевдо-гладиаторы пытались нас заманить в свои сети, чтобы содрать деньги за фото (от Колизея их прогнали, и теперь они обретаются здесь). Но мы были бдительны. Один из них даже немного говорил по-русски, поэтому Оля объяснила ему, что настоящие гладиаторы в кроссовках не ходят, а ложные нам не нужны, он смутился и отстал.

Спустившись назад на Народную площадь, мы попытались отыскать вход в очень интересующую нас церковь Basilica Parrocchiale Santa Maria del Popolo. В ней хотелось посмотреть на работы Караваджо и дивной красоты надгробные памятники, коих там великое множество. Снаружи церковь вся была в лесах, но мы надеялись, что попасть внутрь удастся, однако наши надежды не оправдались – все двери оказались закрыты и даже табличек никаких о времени работы мы не нашли.

Parrocchiale Santa Maria del Popolo


Открыт был только музей Леонардо да Винчи, но нам туда в этот раз было не надо.

26. Поэтому, вы вышли через Порта-дель-Пополо (Porta del Popolo), чтобы посмотреть на них снаружи.



Заодно посмотрели на ворота парка Боргезе с орлом и драконом – символами семьи Боргезе.



А потом вернулись назад и пошли через площадь к двум церквям-близнецам. Близнецы, да не совсем. Левая церковь (базилика) имеет овальный купол с 12 гранями, а правая – круглый купол с 8 гранями.



21. Санта-Мария-ин-Монтесанто — (левая) из парных церквей на южной стороне Пьяцца-дель-Пополо. Строительство церкви началось в 1662 году под руководством архитектора Карло Райнальди по заказу папы Александра VII. После смерти Александра VII в 1667 году работы были приостановлены на несколько лет в связи с отсутствием средств и возобновились под руководством Карло Фонтана в 1673 году. С 1674 года в работе принимали участие Джан Лоренцо Бернини и его помощник Маттиа де Росси. Церковь с 1825 года имеет титул малой базилики.

Открыта она только по вечерам, после 16 часов, поэтому попасть туда нам была не судьба. А вот во вторую попасть смогли.

22. Санта Мария деи Мираколи — (правая) из двух известных в Риме церквей-близнецов, построенных между 1662 и 1679 годами на Пьяцца-дель-Пополо. Архитекторами этих зданий были Карло Райнальди, Карло Фонтана и Лоренцо Бернини.

Церковь совсем небольшая и круглая. Кроме святилища в ней есть всего 4 часовни – по две с каждой стороны. Покровителем и благотворителем церкви был кардинал Гастальди, поэтому тут везде можно встретить его герб.



На главном алтаре в святилище находится чудотворный образ Пресвятой Богородицы, которая дала церкви имя.
Мадонна с 4-мя ангелами - Икона является точной копией оригинала 16- го века, который сейчас хранится в церкви Сан-Джакомо в Августе.
Мадонна с Младенцем коронованы золотыми коронами и датируются 1646 годом. Ангелы -Антонио Раджи (Antonio Raggi)



Современный алтарь с бронзовым рельефом Тайной Вечери.




На боковых стенах святилища слева находятся памятники кардиналу Джироламо Гастальди, а справа - его брат Бенедетто Гастальди. Они были спроектированы как подходящая пара Карло Фонтана.



В часовне святого Антония Падуанского в хрустальной урне под восковой статуей святой Кандиды хранится ладонь мученицы.



Святая Кандида, вероятно, приняла мученическую смерть в 4 веке во время гонений на императора Диоклетиана. Мощи святой хранятся в реликварии. Они обнаружены в 1761 году в катакомбах Святого Присциллы на Виа Салария. Они были перенесены в церковь Санта-Мария-ин-Кампителли и в церковь Богородицы Лауретаны на площади Пьяцца Венеция. Согласно некоторым источникам, ее пытали металлическими граблями и убивали в Понце, где она отказалась отречься от своей веры. Св.Кандида - святой покровитель и защитник моряков. Каждое 20 сентября в ее честь проходит Процессия.

Мраморная статуя, которая является копией Джино Маццини (Gino Mazzini) «Мадонны из Бетаррама», Александр Ренуар (Alexander Renoir).



Часовня Успения Богоматери (Chapel of the Assumption).
Алтарь – «Успение было засвидетельствовано св. Григорием Тауматургом».



27. Via del Corso

Далее наш путь проходил по виа дель Корсо с небольшими отклонениями вправо или влево от маршрута, чтобы заглянуть в привлекшее нас место.

[Виктория Серова]

28. Первым таким местом стала Chiesa di San Giacomo in Augusta-Via del Corso

История церкви связана с больницей. В 1338 году каринал Pietro Colonna, друг Петрарки, основал больницу для паломников, больных лепрой и чумой. К названию больницы Св. Иакова было добавлено in Augusta по находящемся вблизи разрушенному мавзолею Августа. При больнице была часовня, на месте которой в конце 16-го века была возведена церковь San Giacomo in Augusta.



31 октября 2008 года больница, функционировавшая около 700 лет, была закрыта.

Эта церковь с овальным нефом. Потолки в ней – просто чудо. Но достаточно темно, так что фотографировать было очень сложно.

Потолок - Св.Иаков во славе


Главный алтарь - Святая Троица


орган


Часовня св.Иосифа - Крещение Христа, Пасиньяно


паруса купола часовни Св.Иосифа


В церкви есть специальная часовня, где хранится чудотворная икона Мадонны, которая дала имя предыдущей посещенной нами церкви - Санта Мария деи Мираколи.


Часовня Св.Иакова, в честь которого названа церковь


В ней еще была очень выразительная скульптура снятого с креста Христа.

[mihai3]

С интересом продолжаю читать ваш отчет, колоссальный труд, фото просто отличные, готовый путеводитель. Если не секрет, сообщите марку фотоаппарата.

[Виктория Серова]

29. Basilica dei Santi Ambrogio e Carlo al Corso

В Риме очень много красивых дверных ручек. Одна из них находится на двери Basilica dei SS. Ambrogio e Carlo, куда мы зашли далее.



Церковь Святых Амвросия и Карла посвящена святым епископам Милана Амвросию и Карло Борромео. Построена по случаю канонизации святого Карло Борромео в 1610 году.



Хороша – не то слово. Лично у меня даже голова закружилась от великолепия. Потолочные росписи можно было рассматривать долго, скульптуры и картины тоже.



ангелы-музыканты


паруса купола


Центральный потолок – «Падение мятежных ангелов» (1677-1679), Джачинто Бранди (Giacinto Brandi).



На алтаре – картина «Апофеоз Святого Карла Борромео», Джачинто Брэнди (Giacinto Brandi), 1677.




В раковине апсиды – «Святой Карл с больными чумой», также Джачинто Брэнди с 1677 года.



За святилищем (пресвитерием) находится Амбулаторий, где есть ниша позади алтаря, в которой хранится позолоченный реликварий, содержащий сердце Святого Карла. Он был подарен церкви в 1614 году кардиналом Федерико Борромео, родственником святого. Над нишей находится бюст Святого Карла, а затем большая картина школы Карло Маратты, изображающая Святого Карла, поклоняющегося Мадонне с младенцем.



Святая реликвия, помещенная в деревянную шкатулку и запечатанная печатью архиепископа, прибыла в Базилику 22 июня 1614 года. Затем она была помещена в настоящую роскошную дарохранительницу из серебра и горного хрусталя, переплетенную золотом, на которую были снова наложены требуемые печати в соответствии со священными канонами.



Пять отсеков амбулатория украшены фресками разных художников. Все, кроме одного, являются аллегориями добродетелей.

- Покаяние, Карло Асенси (Carlo Ascensi) (1679)



- Смирение, молитва, совершенство и стойкость, Джованни Баттиста Буонокоре (Giovanni Battista Buoncore) (1679)



- Слава Ангелов, Луиджи Гарзи (Luigi Garzi) (1681)



- Бдительность, Людовико Джиминьяни (Ludovico Gimignani) (1680)



- Терпение, терпимость и осмотрительность, Фабрицио Киари (Fabrizio Chiari) (1678)



Есть две часовни в трансепте и по три часовни с каждой стороны нефа. Потолок каждой часовни тоже украшен фресками.

Расскажу только о том, что поразило меня больше всего, хотя и все остальное достойно внимания.

С левой стороны находится часовня Святого Олава Норвежского, посвященная королю-мученику, который был убит в битве при Стиклестаде в 1030 году. Часовня была открыта кардиналом Лусидо Марией Парокки (Lucido Maria Parocchi)9 апреля 1893 года, в 50-ю годовщину первой мессы, официально отмечаемой в Норвегии со времен Реформации.

На картине польского художника Пия Влеонского (Pius Wleonski) изображена победа короля над своим прошлым, представленная драконом - он был викингом в юности, до того как стал христианином. Это был подарок для папы Льва XIII к 50-летию его епископского рукоположения. Епископ Норвегии Фолизе (Bishop Fallize of Norway) попросил поместить его в эту церковь, где был установлен алтарь. Ярлсберг барона Веделя 3 марта 1893 года Святой Отец поддержал идею норвежской часовни в Риме, и картина была размещена здесь.
Она была представлена Святому Отцу 3 марта 1893 бароном Веделем Ярлсбергом.
Святой Отец поддержал идею норвежской часовни в Риме, и картина была размещена здесь.



Часовня Святого Причастия (Chapel of the Blessed Sacrament) - это часовня левого трансепта.
Архитектором был Чезаре Баззани.
Часовня Святого Причастия была завершена в 1929 году, чтобы отпраздновать священнический юбилей Папы Пия XI.



На левой стороне алтаря находится статуя Веры, Гвидо Галли (Guido Galli).
Статуя справа от алтаря - это Религия, Эухенио Макканьяни (Eugenio Maccagnani).



Часовня в правом конце трансепта посвящена непорочному зачатию (Chapel of the Immaculate Conception). Она была завершена в 1769 году по проекту Паоло Поси (Paolo Posi) после десятилетней работы.

Алтарь на самом деле мозаичный и является копией «Непорочного Зачатия с Учителями Церкви (Doctors of the Church)», Карло Марата (Carlo Maratta) в Санта-Мария-дель-Пополо.



Алтарь окружен парой статуй. Король Давид со своей арфой французского скульптора Андре Жан Лебрена (André Jean Lebrun).

Статуя справа от алтаря изображает Юдифь, держащую голову Олоферна (Holofernes), и принадлежит Пьетро Пачелло из Тосканы (Pietro Pacilli from Tuscany).



Первая часовня слева имеет позолоченный деревянный алтарь, датируемый концом 16-го века. Он был спасен, когда оратория Святого Причастия в Перудже была разрушена в 1630-х годах.

Распятие на алтаре принадлежит Каваллини (Cavallini)



Как всегда, сильно жалела, что слабое освещение. Подробности даже рассмотреть было сложно, хотя безмно хотелось. В этой базилике была интересная инсталляция, видимо оставшаяся от празднования Рождества (Рождественский вертеп)- макет жизни людей времени рождения Христа - пасущиеся стада, водовоз, перевозящий воду на ослике, простые люди, занимающиеся повседневными делами и т.д.



В общем, эта базилика понравилась очень-очень. Она и снаружи красивая, но стоит в узкой улице и моего об'ектива не хватает, чтобы захватить ее целиком. Как и почти все в Риме (кроме ширины улиц) она очень большая.

[Виктория Серова]

С интересом продолжаю читать ваш отчет, колоссальный труд, фото просто отличные, готовый путеводитель. Если не секрет, сообщите марку фотоаппарата.

Не секрет - CANON PowerShot SX60 HS. Фотоаппаратом я в целом довольна, но только не при съемке с недостаточным освещением. В Питере тестировала его в Спасе на Крови и в Казанском соборе. В первом - достаточно было чувствительности 500-600 единиц, во втором - ужасно темном - 1000-1200. А вот в Италии в самой светлой церкви я ставила 1000 - хватало с трудом, в большинстве же - 1600-2000 и было мало. А снимать приходилось с рук. Теоретически у фотоаппарата есть возможность выставить ISO 3200, но уже после 2000 лезет такое зерно, что фотография становится нечитаемая. Да и наводится в темноте он из рук вон плохо. В общем, я всю дорогу страдала, чуть не до слез.

[Виктория Серова]

30. Chiesa della Santissima Trinita degli Spagnoli - Via dei Condotti

Дальше была испанская церковь, посвященная Св.Троице, на удивление довольно светлая. Улица, на которой она стоит - Via dei Condotti – пересекает Via del Corso так, что с нее становится видна Испанская лестница, наверху которой расположена одноименная церковь (тоже посвященная Св.Троице) только французская. Получается своеобразный испано-французский мост.Над входом ангел освобождает двух христианских рабов, скульптура Пьетро Пачилли (Pietro Pacilli) – эта была святая миссия тринитариев. Тринитарии - члены Ордена Пресвятой Троицы, основанного в 1198 году для освобождения христиан из мусульманского плена. Именно они 10 октября 1580 года выкупили из алжирского плена Мигеля де Сервантеса Сааведа.



Церковь и прилегающий к ней монастырь были построены испанскими тринитариями между 1741 и 1746 годами под руководством папы Бенедикта XIV.

Церковь имеет вогнутый фасад со статуями двух основателей ордена тринитариев – Святого Иоанна Матхи и Святого Феликса Валуа, а также герб Филиппа V Испании.



Церковь относительно небольшая, по сторонам овального нефа расположено по 3 часовни, да еще одна при входе.



В эллиптическом своде церкви в овальной рамке, находится фреска, изображающая «Апофеоз Святого Иоанна Матхи», Грегорио Гульельми (Gregorio Guglielmi), (1748).



Оля обратила внимание на стены - ей понравилась каменная «мозаика», она даже надела очки, чтобы поближе ее рассмотреть. И тут оказалось, что стены-то расписаны под мрамор, но так искусно, что это совсем не бросается в глаза.



Главный алтарь изображает «Освобождение раба в присутствии Троицы», Коррадо Джаквинто (Corrado Giaquinto), 1750 г.



Алтарь в первой капелле слева – «Мученичество Святой Агнессы», Марко Бенефиал (Marco Benefial),1750 г. На картине изображена вполне взрослая женщина, а ведь ей было всего 12 лет, когда она приняла мученическую смерть за веру после долгих издевательств.



Средняя часовня слева - посвящена соучредителю тринитарного ордена Св.Иоанну Матхе.

- Алтарь часовни - «Святой Иоанн Матха, освобождающий христианских рабов», Гаэтано Ляпис (Gaetano Lapis), 1775 г. Картина напоминает о выкупе христианских рабов в 12 веке Иоанном Матхой вместе со Святым Феликсом Валуа.



Вторая часовня справа посвящена Святому Феликсу Валуа, одному из святых-основателей тринитарного ордена. Картины выполнены художником Андреа Казали(Andrea Casali), 1775 г.
- Алтарь часовни – «Св. Феликс, выкупающий раба».



Впечатление от церкви осталось очень приятное.

Часы с орлом недалеко от церкви на Via dei Condotti


А это фрагменты via del Corso


шикарный фонарь на Via del Corso-угол с Via dei Montecatini.


А это во дворике Nuovo Circolo Degli Scacchi.


31.Палаццо Людовизи или Палаццо Монтечиторио (Palazzo Montecitorio)-Piazza di Monte Citorio

Далее прошли мимо парламента, где сфотографировали красивые фонари-торшеры, и продолжили наше путешествие по via del Corso, иногда слегка отклоняясь в сторону, чтобы заглянуть в очередную церковь или полюбоваться на интересное здание.



Во дворце заседает Палата депутатов Италии. Фасад дворца выходит на Пьяцца ди Монте Читорио. Его начал строить Бернини для кардинала Лудовико Людовизи, племянника папы Григория XV. После смерти папы строительные работы были приостановлены до понтификата Иннокентия XII, который поручил Карло Фонтана достроить дворец для размещения в нём папской курии.
В начале XX века дворец был передан в распоряжение итальянского парламента.

32-35.Площадь Колонны (Piazza Colonna)

Площадь Колонны названа в честь расположенной на ней колонны Марка Аврелия.

Площадь колонны была создана в конце XVI века по приказу папы Сикста V. С севера к ней примыкает палаццо Киджи, где заседает Совет министров, а с северо-запада — палаццо Монтечиторио, где заседает Палата депутатов.

32.Палаццо Киджи (Palazzo Chigi)-Piazza Colonna

Палаццо Киджи - дворец (палаццо), который является официальной резиденцией премьер-министра Итальянской республики. Это место официальных встреч председателя Совета министров Италии.



33.Палаццо Ведекинд (Palazzo Wedekind) -Piazza Colonna



С западной стороны площадь Колонны ограничена палаццо Ведекинд. Дворец носит имя владельца -итальянского банкира немецкого происхождения Карла Ведекинда, а также известен тем, что в нём долгое время располагался главный офис газеты «Иль Темпо».

34.Колонна Марка Аврелия (Colonna di Marco Aurelio)



Колонна воздвигнута между 176 и 192 годами, в память о Маркоманской войне Марка Аврелия, прототипом её послужила колонна Траяна.

Рельефы отражают события Маркоманских войн (166-180 гг.) – историю двух экспедиций. На верхних витках рельефов изображены сцены битвы войска Марка Аврелия с сарматами; на нижних – фрагменты схватки армии с германскими племенами.



Высота колонны составляет 29,6 м, её пьедестала — 10 м. Общая высота монумента составляла 41,95 м, однако 3 метра её основания после реставрации 1589 года оказались ниже поверхности земли. Ствол колонны состоит по разным данным из 27 или 28 блоков карарского мрамора 3,7-метрового диаметра. Как и колонна Траяна, она полая, внутри находится винтовая лестница с 190—200 ступенями, ведущими к вершине, где в древности была установлена скульптура Марка Аврелия. Сейчас по лестнице может подниматься только обслуживающий персонал.

К XVI веку статуя Марка Аврелия была утеряна, в 1589 по указанию папы Сикста V Доменико Фонтана отреставрировал колонну, водрузил на неё скульптуру апостола Павла.

35.Fontana di piazza Colonna



Фонтан построен архитектором Джакомо делла Порта в 1577 году по приказу папы Григория XIII. Основой фонтана служит чаша из мрамора с острова Хиос, снаружи украшенная шестнадцатью вертикальными лентами из каррарского мрамора. Порта также создал шестнадцать резных львиных голов вокруг бассейна.

Изначально фонтан снабжался водой из акведука Аква Вирго.

В 1830 году архитектор Алессандро Стокки удалил оригинальную центральную вазу и заменил ее нынешней вазой,
выполненной из белого мрамора. Он также добавил две группы скульптур из дельфинов на обоих концах бассейна. Их хвосты переплетены, а из уст извергается вода.

[Виктория Серова]

36.Chiesa di San Marcello al Corso

(фото из интернета. Деталей я наснимала, а вот целиком - забыла)


Заглянули в San Marcello al Corso - красиво, но очень темно, подсвечены только некоторые картины, а жаль. Поэтому фоторафий мало. Церковь большая – в ней по 5 часовен с каждой стороны нефа. Эту церковь хотелось бы рассмотреть поподробнее. В ней много красивых надгробных памятников.



Это одна из старейших церквей Рима. По легенде строительство первой церкви в 308-309 годах связывают с папой Марцеллом I, однако археологи датируют первые постройки на этом месте 380-450 годами.

В 1369 году она была передана Ордену служителей Марии (сервитам). Пожар в ночь на 22 мая 1519 года полностью разрушил церковь. Помимо внешних стен, единственным сохранившимся предметом оказалось деревянное распятие XV века, которое теперь можно увидеть в капелле Распятия.

Восстановление длилось долго. Только в 1692 г. строительство церкви было признано законченным и ее, наконец, освятили.

Вогнутый фасад позднего барокко архитектора Карло Фонтана и теперь считается одним из его лучших произведений.



Над входной дверью находится тондо со знаменитым рельефом Антонио Раджи,1686, изображающим св. Филиппа Бенизи, отказывающегося от папской тиары, так как он не считал себя достойным должности викария Христа. Тондо поддерживается двумя очень реалистичными будто бы живыми ангелами.



На контрфасаде – большая фреска «Снятие с креста» (Джованни Баттиста Риччи, 1613).



Непосредственно возле контрфасада с правой стороны в узком проходе «спрятан» вход в монастырь, а слева аналогичное пространство в конце XX века было преобразовано в одиннадцатую часовню.

Плоский кессонный деревянный потолок был выполнен с 1592 по 1594 год. Он выполнен в синих, красных и золотых тонах.

- Центральная резная часть потолка изображает Непорочное Зачатие (Карло Франческо Ламбарди).



Превосходная кафедра была спроектирована Джованни Маттиа де Росси и выполнена Карло Торриани в 1673 г. Ангела, поддерживающего ее, создал Пьетро Паоло Бальдини из школы Бернини.



(Слева от входа) находится очень впечатляющая двойная гробница эпохи Возрождения. Нижняя эффигия изображает кардинала Джованни Мишель, племянника папы Павла II и щедрого благодетеля ордена сервитов. По слухам, он был отравлен одним из Борджа в 1503 году. Под его изображением лежит куча книг, намекая на его обширную библиотеку, которую он пожертвовал монахам.

Верхняя эффигия (скульптурное изображение покойного) принадлежит епископу Антонио Орсо, племяннику кардинала.



Мемориал, вероятно, был изготовлен Якопо Сансовино, хотя современные исследователи высказывают некоторое сомнение этому факту. Памятник был установлен в церкви в 1520 году Якопо Орсо да Чьоджа, племянником епископа Орсо.

Святилище и главный алтарь.
Передняя часть алтаря украшена штучной мозаикой XII века и защищает мощи папы св. Марцелла I.
Апсида сзади занята хорами сервитских монахов, а на ее дальнем конце —
огромная картина: - «Апофеоз папы святого Марцелла» в арочной позолоченной раме с ионическими колоннами. Эта работа занимает место алтаря и была установлена в середине XIX века, когда апсида была перестроена.



Раковина апсиды имеет тройной цикл фресок Риччи с изображением Богоматери (слева направо):
- «Успение»,
- «Коронация»
- «Вознесение».



Вторая часовня слева посвящена семи святым основателям ордена сервитов.
Алтарь, выполнен Агостино Масуччи в 1727 г.: - «Богоматерь, дарующая правило Святым Основателям».



Согласно католическому преданию в 1240 году основателям ордена явилась сама Богородица, которая повелела им носить чёрный хабит и следовать монашескому правилу Святого Августина.

Последняя - пятая часовня слева посвящена св. Филиппу Бенизи, одному из величайших святых ордена сервитов.



Алтарь написал Пьер Леоне Гецци – «Св. Юлиана Фальконьери, получающа устав женского монашеского ордена сервиток от св. Филиппа Бенизи».
На заднем плане наблюдается ее дядя — св. Алексис Фальконьери, оказавший большое влияние на племянницу.

Центральная часовня справа - часовня Мадонны делла Грациа, которая также носит имя Грифони в честь покровительствующей семьи, в народе же прозвана Капелла Мадоннина.



Часовня отличается большим циклом фресок со «сценами из жизни Пресвятой Богородицы», написанных Франческо Сальвиати и Джованни Баттиста Риччи в 1563 году.

- Алтарь - небольшая икона XIV века – «Мадонна с младенцем», установленная в арочной раме из белого мрамора XV века.


Улица via del Corso чем-то напоминает Невский проспект, только более узкая и вымощенная плоскими камнями, а не покрытая асфальтом - такие же красивые и плотно стоящие здания, но машин намного меньше, да и сами машинки зачастую крохотные. Очень много мотоциклов, скутеров, но пешеходов они уважают, пропускают и даже не сигналят. Гулять по старому Риму очень приятно, особенно в феврале - не надо обливаться потом, температура вполне комфортная для прогулки в осенней куртке, хотя сегодня немного похолодало - до 4-5°, но солнечно. Хозяйка даже заметила вечером, что мы загорели.

Еще одна интересная деталь с via del Corso



37. Иль-Джезу (Chiesa del Gesu)-Via degli Astalli (была закрыта)

Утром мы любовались этой церковью от пл. Венеции. В этот раз мы обошли эту церковь почти по кругу, пытаясь найти открытую дверь, так нам хотелось туда попасть, но опять не повезло. Это было одно из самых больших моих римских разочарований. Приехав домой, я все-таки погуляла по ней и все хорошо рассмотрела, но, к сожалению только виртуально.



38.Площадь Торре-Арджентина (Largo di Torre Argentina)-приют котов

В конце концов, мы добрались до Largo di Torre Argentina - развалины, на которых устроен приют для бездомных кошек.


Приют для кошек был основан в 1993 году двумя жительницами Рима. Их там кормят, лечат, всячески за ними ухаживают волонтеры. Кошки бродят по развалинам древнего Рима, загорают на солнышке, а народ получает от этого удовольствие.



Развалины обжиты котами на законных основаниях. Надпись сообщает посетителям, что перед ними убежище бездомных римских котов. И не просто приют, а место прописки около 200 котов! То есть пушистые питомцы получили статус полноправных жителей Рима.





Эта римская площадь получила свое название в 15 веке, когда на ее территории возникла каменная башня, построенная на деньги Йоханнеса Буркхарда, служившего при итальянском дворе. Родиной Буркхарда являлся город Страсбург, латинское написание которого звучит как «Argentoratum». Башню вельможа назвал в честь родного города Торре Арджентина (Башня Арджентина). А площадь, на которой расположилось строение — Largo di Torre Argentina.

В начале 20 века башню и прочие постройки на площади разрушили и начали раскопки, в результате которых археологи обнаружили под ней обломки нескольких древних храмов.

[Виктория Серова]

39.Basilica Sant'Andrea della Valle-Corso Vittorio Emanuele II

От Largo di Torre Argentina отправились к Basilica S. Andrea della Valle. Величественное и очень красивое здание с куполом, оно нам приглянулось ещё вчера из окна трамвая. Наконец мы до нее добрались, и не зря.



А это вид с холма Яникул


Это самая большая барочная церковь в Риме. У нее 8 часовен в нефе (по 4 с каждой стороны) и две часовни в трансепте.



Строилась она начиная с 1590 г. по обету и на средства покойной герцогини Амальфи. Большая часть строительных работ была осуществлена в 1609-50 гг. по проекту Карло Мадерна; фасад (1655-63) спроектировал Карло Райнальди.



Особенно впечатлил потолок, даже шея заболела. Чтобы его было удобнее рассматривать, без угрозы свернуть шею, в центре нефа установлено большое зеркало, в котором этот потолок отражается. Удобно, но мне все-равно хотелось смотреть вверх.



На контрфасаде - орган Карло Вегецци Босси и Гвидо Букколини.



Купол имеет диаметр 16,10 метра (54,3 фута) и высоту 80 метров, что делает его третьим по величине куполом в Риме и Европе. Он был разработан Карло Мадерно (Carlo Maderno).
Фресковое украшение купола было одним из самых больших заказов своего времени, его выполнил Джованни Ланфранко (Giovanni Lanfranco)- «Райская Слава», 1622-1625. Картины четырёх евангелистов выполнены Доменикино.



В святилище все картины повествуют о жизни и смерти Андрея Первозванного.

Главным украшением в апсиде являются три большие картины Маттиа Прети (Mattia Preti).
За алтарем «Мученичество святого Андрея», главный алтарь - Карло Фонтана.



Большая картина слева от алтаря «Распятие Андрея Первозванного» Прети. Меньшая картина - это «св. Андрей, исповедующий христианство» Карло Киньяни (Carlo Cignani).



Большая картина справа от алтаря - Погребение Андрея Первозванного Прети. Меньшая картина – «кардинал Бессарион (Cardinal Bessarion), приносящий голову святого Андрея в Рим в 1464 году», Киньяни.



Картины в верхней части апсиды выполнены Доменикино. В сторонах трех окон шесть достоинств. Над двумя боковыми окнами две обнаженные фигуры, увитые плодами, из которых взяли несколько груш, намекая на семью Перетти, к которой принадлежал кардинал А. Перетти, заказавший работу.

В центре между двумя окнами - картина с изображением «святого Андрея и Иоанна, сына Заведея, и святого Иоанна Крестителя, которые видят приближающегося Спасителя».

В полукруге в центре находится «Святой Андрей во славе».



Перед святилищем было выставлено тело (восковая копия) кардинала театинцев св. Джузеппе Мария Томаси. Ему и еще двум театинам посвящена вторая часовня слева. В 1971 году тело кардинала Джузеппе Марии Томази из Лампедузы (Giuseppe Maria Tomasi di Lampedusa) было перенесено в эту часовню, где его обычно можно увидеть под алтарем справа. Он был канонизирован в воскресенье 12 октября 1986 года Папой Иоанном Павлом II.



Вторая часовня слева - Часовня Благословенных Душ (Cappella Benedetta delle Anime)



Разработана в 1610 году Маттео Кастелли де Мелиде (Matteo Castelli de Melide), родственником семьи Борромини. Она посвящена Джованни Маринони, Паоло Бурали д'Ареццо и Джузеппе Марии Томази (Giovanni Marinoni, Paolo Burali D’Arezzo and Giuseppe Maria Tomasi), трем благословенным театинам. Поэтому она называется часовня Благословенных Душ.
Алтарь, приписываемый сицилийскому художнику Франческо Манно (Francesco Manno), изображает трех благословенных театин: Маринони, Бурали д'Ареццо и Джузеппе Марии Томази (Marinoni, Burali D'Arezzo and Giuseppe Maria Tomasi).

В часовне трансепта слева от святилища находится храм Богоматери Чистоты. Первоначально часовня была посвящена Святому Семейству, но после реставрации в 1647 году была вновь освящена Покровителю Ордена Театинцев - Св.Гаэтано Тиенскому.



Алтарь – «Явление Богородицы и Младенца Св. Гаэтану», Маттиа де Маре.

Третья часовня справа - Часовня Пресвятой Богородицы или Богоматери Святого сердца (Cappella di Nostra Signora del Sacro Cuore)



Эта часовня, ранее посвященная святому Чарльзу Борромео, была перестроена в 1887-1889 годах по проекту Аристида Леонори (Aristide Leonori) и посвящена "Богоматери Святого Сердца".

Алтарь был подарен адвокатом Камилло Грилли (Camillo Grilli) и освящен 2 февраля 1889 года. Картина Мадонны выполнена Сильверио Каппарони (Silverio Capparoni) и освящена папой Пием IX.

Первая часовня справа - Часовня Джинетти или часовня Ланселлотти (Cappella Ginetti или Cappella Lancellotti)

Эта часовня была построена Карло Фонтана в 1670 году по заказу кардинала Марцио Джинетти (Marzio Ginetti).

Алтарь выполнен в скульптурном рельефе из белого мрамора – «Ангел призывает Святое семейство бежать в Египет (1675)», работа Антонио Раджги. Он вылепил ангела в стиле Бернини, его учителя.



Под алтарем, освященным 20 ноября 1725 года епископом Театином Георгио Ласкарисом (Theatine Bishop Georgio Lascaris), покоется тело святого мученика Фортунато.

Картинам, как всегда, не хватало света. Желающих подсветить интересующую картину за отдельную плату не было, поэтому мы смотрели все в полумраке.

[Виктория Серова]

40. Fontana di S. Andrea della Valle-Piazza di S. Andrea della Valle

Напротив церкви расположен фонтан. Он был перенесен сюда с исчезнувшей площади Скоскавалли.



В начале XVII века районы, расположенные справа от Тибра были плохо снабжены водой, а водоснабжение в районах Трастевере, Ватикана и Борго было одной из первых проблем, с которыми столкнулся папа Павел V после его избрания.
В 1608 году начались работы по реставрации и модернизации водопровода, в 1610 году был завершен основной проект, к которому были добавлены несколько вторичных трубопроводов, которые позволяли воде, в частности, достигать Ватикана и района Борго и питать некоторые спроектированные или отремонтированные по этому случаю фонтаны.

В 1614 году папа Павел V поручил Карло Мадерно поручить построить общественный фонтан (первый в этом районе) для водоснабжения района Борго, хотя в 1614 году он занимался более сложными работами, такими как строительство фасада базилики Сан-Пьетро. Фонтан был установлен на площади Piazza Scossacavalli. Примерно в 1935 году строительство Via della Conciliazione привело к сносу площади.
В период с 1941 по 1945 год, фонтан постепенно демонтировался и хранился на складах муниципалитета.
В 1958 году фонтан был окончательно размещен на своем нынешнем месте.

41. Палаццо Мадама (Palazzo Madama) - Piazza Madama (посмотрели снаружи, вход охраняли военные)



Палаццо Мадама — резиденция итальянского Сената, расположенная на Корсо дель Ринашименто.
Палаццо получило название в честь «мадам» Маргариты Австрийской, жены Алессандро Медичи, которая жила в этом дворце. Палаццо был построен в конце XV века, позднее его приобрёл Джованни ди Медичи (позднее папа Лев X). В 1642—1649 годах был перестроен архитектором Паоло Маручелли, фасад приобрёл сегодняшний барочный вид. С 1871 года здание стало местом для заседаний Сената.

42-50.Пьяцца Навона (Piazza Navona)

Наконец, добрались до Piazza Navona - площади трёх фонтанов, где мы когда-то отстали от группы, а потом судорожно догоняли ее у собора Св.Петра.

Площадь в форме вытянутого с юга на север прямоугольника, устроенная на месте стадиона Домициана (I в.). Стадион длиной 275 м и шириной 106 м вмещал в себя 15 тысяч зрителей и был подарен жителям Рима императором Титом Флавием (Titus Flavius Domitianus). На стадионе проводились соревнования по бегу, метанию диска, кулачные бои (лат. agon capitolinus)

Агоны (по-гречески «состязание») проходили на стадионе до IV века. От этого слова и пошло название площади — Навона: в Средневековье — campus agonis или in agone, затем — n’agone и окончательно — navone/navona.

Со временем части трибун стадиона стали застраиваться домами, а арена стала площадью, на которой в том числе проходили бега. Форма арены сохранилась до наших дней, так как фундамент и частично внешние стены стадиона были использованы для средневековых построек.

Фонтаны можно обходить по кругу не один раз, и каждый раз находишь новые детали или ракурсы. Удивительное ощущение - вроде бы и увидел уже все, а хочется ещё и ещё. Сколько там удивительных морских созданий - и гиппокампы, и дельфины, и рыбы, и морские змеи, и осьминоги. Люди там тоже есть - надо же кому-то покорять морскую стихию.

На площади много кафешек, но мы к ним даже не подходили - очень дорого, да и развести туристов на деньги дополнительно не брезгуют.
Ограничились осмотром достопримечательностей.
Уличные музыканты весьма неплохо играют классику, а прохожие иногда берутся танцевать. Интересно.


42.Sant'Agnese in Agone(Piazza Navona)

На этой площади помимо фонтанов есть церковь Chiesa Sant'Agnese in Agone.



Вид на церковь с холма Яникул


Первая церковь на бывшем стадионе (в аркадах, где находился бордель, в который отправили христианку Агнессу) была сооружена на месте мученичества святой Агнессы.

Церковь по приказу папы Иннокентия X начали строить в 1652 году Джироламо и Карло Райнальди, но через год работу возглавил Борромини. Борромини переделал первоначальный план Райнальди и выстроил фасад с двумя колокольнями по сторонам, выходящий на площадь, а не на улицу Санта-Мария-дель-Анима, как задумывали прежние архитекторы. Он создал центральную часть с мощным куполом.



Внутри церкви — пышное барочное убранство с драгоценными камнями, золотом и стукко. От прежних построек в крипте в северо-восточной части церкви сохранилось лишь место мученичества святой и небольшая часть северного нефа.

Герб и голубь - символ семьи Памфили.


Родилась Агнесса (греч. Agnox – священная, чистая) в конце 3 века в христианской семье вольноотпущенников и еще в ранней молодости решила посвятить себя служению Христу. Это были времена Великого гонения на христиан при императоре Диоклетиане. В 12-летнюю Агнессу влюбился сын римского префекта (градоначальника) Семпрония. Префекту доложили, что девушка, не желающая ответить взаимностью его сыну, является членом христианской секты. А за несколько лет до этих событий Диоклетиан издал Дамасский эдикт, требующий неуклонного соблюдения священных принципов и традиций римского права. И вот, руководствуясь этим эдиктом и своим негодованием, префект приказал привести к нему девушку и предложил ей возглавить процессию к храму Весты и принести жертву богине. Это означало бы ее отречение от христианства. Агнесса отказалась, чем привела Семпрония в бешенство. По законам того времени запрещалось казнить девственниц, поэтому он приказал раздеть ее и отправить в публичный дом на стадионе Домициана.
В этот момент на глазах у толпы произошло чудо — волосы девушки отрасли и прикрыли ее наготу. Согласно житию святой Агнессы, все мужчины, желавшие овладеть ею, лишались мужской силы, а мрачное помещение, в которое ее отправили, озарилось ярким светом благодаря появившемуся за ее плечами ангелу-хранителю. Сын же префекта упал бездыханным едва приблизившись к ней. В отчаянии Семпроний стал умолять Агнессу вернуть жизнь ее сыну. После молитв девушки тот ожил и побежал по улицам города, восхваляя христианского бога и его силу. Это не понравилось жрецам. Агнессу объявили колдуньей и отправили на костер. Но, как только языки пламени коснулись ее ступней, случилось другое чудо — огонь погас и больше не разгорался. Тогда девушку закололи как агнца (по другой версии ее зарубил солдат). Произошло это 21 января.
Самая молодая христианская великомученица стала символом святости, непорочности и чистоты для миллионов верующих. В условиях преследований и пыток ранних христиан Рима демонстрация принадлежности к гонимой религии требовала огромной силы духа и отваги. Однако проявление таких качеств у 12-летнего ребенка и по тем временам казалось невероятным и потому произвело сильнейшее впечатление на христианскую общину. Святая Агнесса была неимоверно почитаема в 4 веке, а ее невинность со временем стала самым существенным атрибутом легенды.

Склеп св.Ангессы сформирован из трех камер, сделанных из останков стадиона Домициана, среди которых находился и бордель, куда поместили Святую Агнессу. На протяжении всей истории церкви это место было подвержено отсыреванию, и проблема сохраняется до сих пор. Памфили только способствовали такому положению вещей, до 1866 года регулярно затапливая Пьяцца Навона, чтобы горожане могли наслаждаться катанием на лодках по образовывавшемуся озеру. После этого из склепа приходилось вычерпывать воду.

На мой взгляд, церковь внешне красива, а вот скульптор, который делал фигуры людей в центральном фонтане четырех рек, думал как-то иначе. Одна из фигур, словно, в ужасе закрывается от нее рукой, словно боясь обрушения.



Внутрь церкви мы не попали - было закрыто.

Вторую церковь на площади (Nostra Signora del Sacro Cuore, также San Giacomo degli Spagnoli) мы даже не заметили – ее искусно замаскировали огромной рекламой. Вероятно, она вообще закрыта на реставрацию.

43. Фонтан Нептун (Fontana del Nettuno)

В северной части площади. Фонтан Нептуна, установленный на площади в конце XVI века был без скульптур. В конце 19 века его украсили статуей морского бога, поражающего осьминога трезубцем: работа мастера Антонио делла Бита (Antonio della Bitta)



44. Фонтан Четырёх Рек (Fontana dei Fiumi)



В центре площади — фонтан четырёх рек (итал. Fontana dei Quattro Fiumi).
В 1647 г. Борромини продлил до площади античный акведук Девы, так что Бернини в 1647—1651 г смог построить фонтан четырёх рек, в центре которого был установлен египетский обелиск. Обелиск был найден на территории цирка Макценция на Аппиевой дороге. Обелиск (16. 54 метра) был изготовлен в Египте из асуанского гранита по приказу Домициана. Иероглифы были нанесены уже в Риме: гимн императору Домициану и обожествлённым Веспасиану и Титу.
Современный постамент изготовлен из красного гранита. Вершину обелиска украшает металлический голубь с оливковой веточкой — гербовой знак семьи Памфили.



Обелиск окружен статуями, символизирующими главные реки четырёх частей мира — Нил, Ганг, Дунай и Ла-Плату. Над скульптурами по эскизам Бернини работали Франческо Баратта, Антонио Фанчелли, Андреа Ломбардо, Клаудиус Адам.

Ла-Плата(Америка)


Дунай(Европа)


Ганг(Азия)


Нил(Африка)


Лев и гиппокамп изготовлены Лаццаро Морелли также из белого мрамора.



Два более старых фонтана – фонтан Мавра и Нептуна, построенные Джакомо делла Порта, были перестроены Бернини. Окончательный облик, однако, они приобрели в XIX в.

45. Фонтан Мавра (Fontana del Moro)

Фонтан в южной части площади. Первоначально фонтан был без фигур (конец XVI века).
Четыре фигуры тритонов, изготовленных из камня, были дополнены в 1654 году статуей мавра, борющегося с дельфином. Над выполнением фигуры мавра трудился знаменитый Бернини.



Досмотрели фонтаны на площади и пошли гулять дальше.

[Виктория Серова]

46.S. Maria dell'Anima - Pontificio Istituto Teutonico



Следующей на очереди недалеко от площади Навона была Chiesa di Santa Maria dell'Anima - церковь немецкоязычных католиков в Риме. Церковь мне понравилась ОЧЕНЬ. Хотя снаружи я ее за церковь не признала. Только карта говорила о том, что тут есть на что посмотреть. Она была открыта, поэтому мы с Олей, попали внутрь. Нам повезло, что по ней ходила группа туристов с экскурсоводом, поэтому время от времени картины подсвечивались. Возможно, если бы в ней царил мрак, впечатление было бы другое.



В церкви похоронен папа Адриан VI, уроженец Утрехта. В прилегающих зданиях расположены училище для священников и постоялый двор для паломников из немецкоязычных стран (Collegio Teutonico di Santa Maria dell’Anima).
Церковь основана на частные пожертвования немецких паломников в XIV веке. К постоялому двору для паломников была пристроена церковь с 1431 по 1433 годы.
В 1499 году немецким землячеством в Риме было решено построить новую церковь, и в 1500 году был заложен первый камень. Около 1523 года строительство было завершено.

Витраж над входной дверью - «трон Мадонны, ангелы, Адам и Ева», 1875-82, Людвиг Зейтц.



Контрфасад, могила кардинала Виллема ван Энккевюрта (Willem van Enckevoirt), 1543 , Балдассаре Перуцци (Baldassare Peruzzi)



контрфасад, гробница кардинала Андрея (Andreas) Австрийского-Габсбурга, 1600, Жиллис де ла Ривьер (Egidio da Riviera-Gillis van den Vliete)



На потолке – символы евангелистов, гербы и немецкие святые.



Над главным алтарем – витраж «Святая Троица».



Алтарный образ – «Святое Семейство», Джулио Романо (Giulio Romano), 1521



Мария с мальчиком Иисусом и святым Иосифом, святым Иаковом слева и святым Марком справа. Эти святые являются покровителями Якоба Фуггера и двух Маркусов Фуггеров, которые находят свои последние места отдыха в «Часовне Фуггера».

В святилище слева - памятник папе Адриано VI из Утрехта,1523
Папа Adriano VI не изменил своего имени когда был избран папой и был последним "иностранным" папой вплоть до Иоана Павла II. Был выбран папой после смерти Льва X.
Он был наставником императора Священной Римской империи Карла V и будет последним неитальянским папой до Иоанна Павла II, 456 лет спустя.



В святилище справа - памятник принцу Карлу Фридриху фон Юлих-Клеве-Берг(Charles Frederick of Jülich-Cleves-Berg), 1577-79
Это - внук императора Фердинанда I, неожидано умерший от оспы в возрасте 19 лет в Риме во время паломничества. Папа Григорий XIII лично оплатил расходы на королевские похороны и огромную похоронную процессию. Его великолепный могильный памятник был разработан его наставником Стефаном Винандусом Пигиусом и выполнен скульпторами Николасом Мостартом и Гиллисом ван ден Влиете.



Часовня Св.Ламберта.
Алтарный образ – «Мученичество Св. Ламберта», 1618, Карло Сарачени



Работа рассказывает о последнем моменте жизни святого Ламберта, епископа Тонгрского и Маастрихтского, который жил во второй половине седьмого века. Стойкий защитник свободы своей епархии, он был убит по указанию могущественного Пипино Херсталя или Пипина Геристальского (Pipino di Herstal)- франкским графом Додоном, когда он слжил мессу в Льеже в часовне Святых Космы и Дамиана. На месте совершения преступления епископ-преемник построил собор под названием Нотр-Дам и Сен-Ламберт.

Часовня Св. Иоанна Непомука (1345-1393)
Ян Непому́цкий (чеш. Jan Nepomucký, также Иоанн Непомуцкий, Иоанн Непомук; ок. 1350, Непомук, Чехия — 20 марта 1393, Прага) — чешский католический святой, священник, мученик (с пальмовой ветвью и венцом из звезд)

В центре на фресках находится исповедник Богемии. Мученичество святого. Он был сброшен с Карлова моста в Праге по приказу короля Вацлава за отказ нарушить тайну исповеди. 1880, Людовико Зейтц



Часовня Св.Варвары (или Брабант)
"Св. Варвара знакомит кардинала Никольфорта (Nicolfort) с Пресвятой Троицей", фламандский художник Михаил Кокс, 1531



Святая Варвара Илиопольская (умерла в 306 году) — христианская великомученица. Верующими почитается как защитница от внезапной и насильственной смерти. В Католической церкви входит в число четырнадцати святых помощников. Почитается православной, католической, коптской, армянской и англиканской церквями как святая.

Часовня Бранденбургских маркграфов (или Креста)
"Снятие с креста", Франческо Сальвиати (Francesco Salviati), 1550



Расписана Франческо Сальвиати после своего возвращения из Флоренции в 1549г. и закончена в 1550. В центре капеллы фреска «Снятие с креста». На стенах изображены сцены Воскресения Христова, Пятидесятницы, Святых Стефана, Иоанна Элемозинаро, Маурицио и Альберто Маньо.

Часовня Пьета
Копия пьеты Микеланджело, 1532, Лоренцо Лоренцетто (Lorenzetto) и Nanni di Baccio Bigio. Голова Христа не точно повторяет работу Микеланджело.



Часовня Фуггера (Часовня Святого Марка или Часовня Святого Причастия)
Часовня была заказана Якобом Фуггером (Jakob Fugger), который был из богатой семьи немецких банкиров. Якоб и другие члены семьи похоронены здесь.



Фрески относятся к жизни Богородицы, Джироламо Сициоланте из Сермонета (Girolamo Siciolante da Sermoneta).

Часовня Св.Анны (или Св.Семейства)
Алтарный образ – «Святая Анна принимает на руки Младенца Спасителя от Богородицы», Джиминьяни (Gimignani)



Фрески выше Джиминьяни (Gimignani).

Часовня Св.Бенно из Майсена
Алтарь «Чудо св. Бенно и ключи от Мейсенского собора», написанный в 1618 году Карло Сарачени, иллюстрирует событие из истории немецкой церкви. Святой был епископом Мейсенского собора. Во время Спора об инвестициях он бросил ключи от собора в реку, чтобы не допустить в храм императора Генриха IV. Затем произошло чудо, изображенное здесь, с помощью которого рыбак поймал рыбу, которая проглотила ключ и смогла вернуть ее.



мемориал Антонио Джорджетти, 1661, Лукас Холстениус. Очень понравились черепа с крылышками.



мемориал Олауса Магнуса (Olaus_Magnus), шведского ученого, автора и прелата. А здесь веселый скелет ангела (с крылышками ведь)

[Виктория Серова]

47.Basilica di Sant'Eustachio in Campo Marzio-Via di S. Eustachio



Далее была базилика Св.Евстафия (Basilica Sant' Eustachio), но кроме витражей в ней было ничего не видно. Световой день заканчивался и в окна уже не проникало солнце. И так темные церкви стали ещё темнее.

Снаружи ее легко узнать по голове оленя под крестом. Я такого больше нигде не встречала. Олень – это символ семьи Маффи, которая большие средства пожертвовала на реконструкцию. Семья Маффи жила в роскошном здании на Виа делла Пинья, недалеко от церкви С. Евстафия.



По преданию, Евстафий принял христианство после того, как на охоте, среди рогов преследуемого им оленя, появился перед ним образ распятого Спасителя, сказавшего ему: «Плацид, зачем преследуешь ты Меня, желающего твоего спасения?». Вернувшись домой, он крестился вместе со своей женой Феопистией и двумя сыновьями — Агапием и Феопистом. После, его вместе со всей семьей поджарили в раскаленном медном быке.

В некоторых документах, относящихся к X и XI векам, церковь называется Платана. В древней легенде, связанной с церковью, говорится о платане, посаженном в саду дома мученика Евстахия. Первое упоминание о церкви относится к 795 году, во время понтификата папы Льва III, и вспоминается как древнеримская диакония (центр помощи бедным).

Интересно, что там и сейчас устраиваются бесплатные обеды для нуждающихся.

На контрфасаде – витраж конца 19 века «Кающаяся Магдалина»



Очень красивые канделябры-ангелы в святилище.



Часовня Непорочного Сердца Марии (Chapel of the Immaculate Heart of Mary)
В ней есть два алтаря, главным из которых является икона Непорочного Сердца, которая является копией работы Джованни Баттиста Казанова (Giovanni Battista Casanova), установленной в 1848 году. Под ней находится статуя Пресвятой Богородицы.



Первая часовня справа - Часовня Святого Семейства (Chapel of the Holy Family) - датируется 1854 годом.

Алтарь Пьетро Гальярди (Pietro Gagliardi) представляет «Святую семью в Иерусалиме».



Распятие


48. Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza (видели издали)



Церковь Сант Иво алла Сапиенца римского университета ордена иезуитов в Риме. Защищая права бедных и неимущих граждан Рима, Иво ещё при жизни стали называть «адвокатом бедных».
Это - шедевр римского барокко XVII века, яркое и отточенное творение великого Борромини, одна из признанных вершин его мастерства. Церковь расположена на улице Корсо дель Ринашименто к востоку от площади Навона, однако практически не видна с улицы. Она посвящена святому Иво Бретонскому, патрону ордена Иезуитов и покровителю юристов. (церковь Св. Иво Мудрого (итал. sapienza - «знание, мудрость»).

В 1303 г. Папа Римский Бонифаций VIII (1294--1303) основал в Риме университет под названием «Мудрость». В 1497 г. Папа Александр VI распорядился о возведении специального здания. В 1540 г. в Риме был официально утвержден устав ордена иезуитов, которые взяли под опеку университет.
В 1642- 1660 гг. возведение зданий университета и церкви осуществлялось по проекту и под наблюдением Франческо Борромини. Ныне дворец принадлежит Государственному архиву. Университет покинул исторические стены еще при Муссолини.

Во внутреннем дворе и церкви изображены геральдические символы пап, которые один за другим способствовали строительству и украшению Архигиннасио делла Сапиенца и С. Иво:
Фонарь купола должен представлять укус пчелы, геральдический символ папы Урбана VIII.
Голубь с оливковой ветвью и три Флер-де-Лис (геральдические лилии) - геральдический символ папы Иннокентия X.
Лев, груши, три горы и звезда - геральдические символы папы Сикста V из семьи Перетти.
Дракон - символ Папы Григория XIII из рода Бонкомпаньи.
Дракон и Орел - Папы Павла V Боргезе.
Шесть гор со звездой - Александра VII Киджи.

У церкви очень красивый и необычный купол в виде звезды Давида (или похож на соты пчел. Пчелы - символ семьи Барберини). Кроме того - шестиконечная звезда (символ мудрости). На ступенчатом фонаре над куполом церкви расположена богато украшенная металлическая фигурная "корона", ажурная конструкция, увенчанная золотистым шаром и крестом - олицетворение папской тиары.

Внутри церковь очень светлая, белая, без лишних украшений. Она очень гармоничная. Жаль, что работает не часто, в понедельник мы бы в нее при всем желании не попали.

49. Palazzetto di Tizio di Spoleto-Piazza di S. Eustachio (дом с фреской)



Дворец Тицио да Сполето, созданный для камергера кардинала Алессандро Фарнезе, будущего папы Павла III. Здание было построено около 1559 года и украшено в 1560 году Федерико и Таддео Цуккари.

Сверху - эпизод обращения Плацида (Св.Евстафия), который видит оленя с крестом во время охоты. Он окружен другими животными.

В центре - две добродетели: «Крепость» (слева) и «Справедливость» (справа). Они обращены лицом к гербу Папы Римского Пия IV Медичи.

50.Chiesa San Luigi dei Francesi



С каждой минутой становилось все темнее, но мы всё-таки зашли в следующую церковь- Chiesa San Luigi dei Francesi. Она оказалась существенно светлее предыдущей, что несказанно радовало, так было на что посмотреть.

Церковь Св. Людовика является французской национальной церковью и представляет в самом сердце Рима престиж королей Франции, которые часто интересовались ее строительством, а также ее украшением.

Фасад был построен между 1550 и 1568 годами по проекту Джакомо делла Порта и при содействии Доменико Фонтаны.

Внизу две статуи работы Пьеро де Л'Эсташа:



- Карл Великий (слева) и
- король Франции - Св.Людовик (справа).
При компоновке фотографий я их случайно поменяла местами.

Вверху - Св. Жанна Валуа и Св. Клотильда.



Фасад увенчан треугольным фронтоном, который содержит герб Франции



Медальоны, изображающие саламандр - геральдический символ Франциска I.



Церковный орган находится над главным входом, в балюстраде галереи, поддерживаемой лепными ангелами. Орган датируется 1880 годом. Шарль Гуно был музыкальным директором Церкви с 1841.



Интерьер украшен роскошными драпировками в стиле рококо, большим количеством полихромного мрамора и позолоченной лепнины. Эти украшения были сделаны Антуаном Деризе, который стал архитектором французской конгрегации в 1742 году.



Фрески в своде нефа были написаны в 1756 году Шарлем-Жозефом Натуаром, известным своими картинами в Версале:

- «смерть Святого Людовика» и «апофеоз Святого Людовика»




В проходах и часовнях есть многочисленные мемориалы, надгробия и кенотафы, как на полу, так и на столбах. Долгое время церковь служила местом погребения для французов в Риме определенного социального положения, и в частности, для художников.

План церкви почти квадратный. Есть главный неф и апсида, два боковых нефа с пятью часовнями на каждой стороне.

Главный алтарь – «Успение Девы Марии», 1580, Франческо Бассано Младший (Francesco Bassano the Younger).



В парусах купола – лепные «Учителя церкви».



Часовня Святого Людовика IX-Короля Франции (Chapel of St. Louis IX King of France)



Эта богато украшенная часовня посвящена Святому Людовику IX Французскому и освящена в 1680 году. Это самая роскошно украшенная часовня в церкви, выполненная в пышном стиле барокко. Часовня была оплачена аббатом Эльпидио Бенедитти (Elpidio Beneditti), агентом короны Франции в Риме. Эта часовня является работой женщины-художника, скульптора и архитектора: Плаутиллы Бричи (Plautilla Bricci), которая работала там с 1644 по 1680 год.

Четвертая часовня слева - Часовня Пресвятой Богородицы или Непорочного зачатия (Chapel of the Blessed Vergin или Chapel of the Immaculate Conception)

Она должна была быть украшена Джованни Бальоне, но он закончил только одну картину на левой стене, а потом ушел из-за слабого здоровья, а Чарльз Меллин (Charles Mellin) завершил часовню..

Алтарь – «Рождество», Чарльз Меллин (Charles Mellin).



Последняя часовня слева - Часовня святого Матфея Евангелиста (Chapel of St. Matthew the Evangelist), также известная как часовня Контарелли (Contarelli Chapel)

Это одна из самых известных и часто фотографируемых часовен во всем Риме. Часовня была украшена Караваджо (Michelangelo Merisi da Caravaggio) между 1599 и 1602 годами.

Караваджо был уполномочен кардиналом Матье Куантрелом (Mathieu Cointrel), чья могила находится в часовне. На картинах изображены три сцены из жизни святого Матфея.

Алтарь – «Вдохновение Святого Матфея», 1602, Караваджо.



(Правая стена) – «Мученичество святого Матфея». Действие происходит в помещении церкви: видны алтарь и купель, художник следует «Золотой легенде», согласно которой святой Матфей был убит по завершении мессы. В храм неожиданно ворвался убийца, подосланный эфиопским царём, он держит руку упавшего Матфея и готов вонзить в него меч. Это смысловой и композиционный центр картины. На первом плане двое полуобнажённых калек, — апостол считался целителем душ и плоти, максимально приближены к зрителю. Ярко освещён бегущий мальчик-служка. Ангел, сверху протягивает Матфею пальмовую ветвь — знак мученичества. В глубине слева Караваджо изобразил себя.



(На левой стене) – «Призыв святого Матфея».

[Виктория Серова]

Ну вот и подходит к завершению наше пребывание в Италии. Осталась последняя достопримечательность, которую мы оставили "на закуску".

51.Piazza della Rotonda - у Пантеона

Это площадь в исторической части Рима, на южной стороне которой стоит Пантеон, являющийся сейчас церковью Святой Марии и мучеников. Площадь получила такое название благодаря тому, что из-за формы Пантеона, его неофициально называют «ротондой Святой Марии» (Санта Мария Ротонда).

В центре площади стоит фонтан с египетским обелиском - Fontana del Pantheon.



Фонтан Пантеона был разработан архитектором Джакомо дела Порта и построен из серого африканского мрамора скульптором Леонардо Сормани в 1575 году (во время правления папы Григория XIII). Это был фонтан с чашей, общей высотой от 3,5 до 4 метров. Из-за того, что площадь Пьяцца-делла-Ротонда имела небольшой угол наклона, с южной стороны к нему вели и до сих пор ведут пять ступеней, а с северной – две. Вода в него доставлялась по подземным керамическим трубам акведука Аква Вирго, который по сей день питает фонтан Баркачча на площади Испании и фонтан Четырёх рек на площади Навона.

Фонтан был переделан в 1711 году скульптором Филиппо Бариджони по распоряжению папы Климента XI . Вода стала подаваться в новую чашу фонтана по восьми трубам – четыре во рту дельфинов, расположенных по углам основания обелиска, и ещё четыре – во рту горгулий (или гротескных масок), находящихся ниже дельфинов. На северной и южной сторонах был сделан гербовой щит Климента XI (Джованни Франческо Альбани), а на западной и восточной – одинаковые таблички с благодарностью ему за реставрацию фонтана.



При папе Бенедикте XIV (1740 – 1758) старая чаша из порфира была перевезена в Латеранскую базилику, где в ней похоронили его предшественника, папу Климента XII (1730 – 1740).
В 1886 году оригинальные мраморные скульптуры были заменены на копии, сделанные Луиджи Амичи. Оригиналы теперь можно увидеть в музее Рима на площади Сан-Панталео.
Высота обелиска, сделанного из розового египетского мрамора и покрытого иероглифами, составляет 6,34 метра (14,51 метра вместе с основанием). Он был одним из двух обелисков, созданных при Рамзесе II (ок. 1279—1213 гг. до н. э.) для храма бога Ра в Гелиополе (второй, обелиск Маттеи, сейчас стоит на территории виллы Челимонтана к югу от Колизея).

В архитектурную композицию фонтана обелиск Макутео был добавлен во время реставрации 1711 года.

52.Пантеон (Pantheon)-Piazza della Rotonda

И вот, наконец, Пантеон - его мы оставили на закуску. Panteon - Basilica Santa Maria ad Martyres. Купол, конечно потрясает. Но темно в ней до безобразия. Да и интерьер уступает многим другим церквям. Но посмотреть стоит.

В отличие от других храмов, посвященных одному, максимум двум богам, первый Пантеон вместил в себя алтари всех главных божеств римлян. Юпитер, Юнона, Сатурн, Венера, Марс — здесь можно было принести жертву каждому в отдельности или всем вместе. Несмотря на сопротивление жрецов, Пантеон также стал первым храмом, куда был открыт доступ все горожанам Рима.

Пантеон возвышается над землей на 42 метра, причём 22 из них занимает купол. Внутренний диаметр купол составляет около 43 метров.

Пантеон представляет собой большое инженерное достижение античности. Само здание сложено из травертина, а снаружи облицовано мрамором. Храм представляет собой круглую ротонду, которую венчает купол. Конструкция здания спроектирована таким образом, чтобы купол не давил на здание своей массой (его масса 4535 тонн), а олицетворял собой небесный свод. Существует легенда, что возведению крыши предшествовало заполнение внутренних помещений грунтом,смешанным с золотыми монетами. По окончанию строительных работ Септимий Север сделал объявление, в соответствии с которым каждый нашедший монету мог оставить её себе в качестве подарка. В скором времени залы оказались вычищены до пола.

В 608 году император Фока передал храм папе Бонифацию IV, который освятил языческий храм как церковь Святой Марии и мучеников.

Изнутри Пантеон представляет почти что идеальное круглое помещение, в котором на нижнем уровне перемежаются ниши со скульптурами богов и часовни.

Купол Пантеона — это самая большая в мире подобная конструкция, опирающаяся непосредственно на стены. Огромный купол в форме практически идеальной полусферы придаёт Пантеону небывалое величие. Единственное окно, через которое проникает свет в помещение, — это отверстие в огромном куполе. Оно называется окулюс; в древние времена символ всевидящего ока. Некоторые исследователи полагают, что окулюс был спроектирован таким образом, что солнечные лучи, попадая внутрь Пантеона, освещали размещенные внутри статуи, изображавшие древних богов — Венеру, Марса, Юпитера и других. В солнечный день около полудня можно увидеть и сфотографировать столб солнечного света, падающий внутрь Пантеона. Но наиболее лучшие условия для наблюдения наступают в период с мая по октябрь, когда Солнце находится высоко над горизонтом.



С эпохи Возрождения Пантеон был местом нескольких важных захоронений. Среди похороненных есть художники Рафаэль и Аннибале Карраччи, композитор Арканджело Корелли и архитектор Бальдассар Перуцци, а также могилы первых королей единой Италии.


Инкрустированный пол в ротонде не везде ровный: небольшое возвышение по центру и легкий наклон к краям не позволяет воде скапливаться, а благодаря особой дренажной системе под полом в храме нет сырости и влаги.

В мае 2018 года был освящен новый позолоченный бронзовый главный алтарь "pro populo". Скульптор Федерико Северино. Это очень впечатляющая горельефная работа, изображающая сцену из Книги Откровения с изображением Агнца Божьего и мучеников.



Крест и амвон («Воскресение») выполнены тем же скульптором Федерико Северино.



Часовня Святого Иосифа в Палестине является часовней братства Ценителей искусства в Пантеоне, сформированного в 1542 году из лучших художников, архитекторов и музыкантов Рима (виртуози). Среди первых членов были: архитектор Антонио да Сангалла младший, скульптор Джованни Мангоне, художник Таддео Цуккаро, художник Доменико Беккафуми и скульптор Фламинио Вакка; позже присоединились архитектор Лоренцо Бернини, художник Пьетро да Кортона, скульптор Алессандро Альгарди и многие другие. Эта организация существует до сих пор под названием «Папская академия изящных искусств» (Academia Ponteficia di Belle Arti) и располагается во дворце Канчеллерия.

В этой часовне стоит алтарь, покрытый искусственным мрамором, на котором установлена статуя «Святого Иосифа с младенцем Иисусом», скульптора Винченцо де Росси.



По обеим сторонам от неё висят картины, написанные одним из виртуози Франческо Коцца в 1661 году:

«Поклонение пастухов» (слева) и «Поклонение волхвов» (справа).



Во второй нише установлена статуя св. Агнессы работы скульптора Винченцо Феличи (XVIII век).



Вторая часовня слева изначально была посвящена св. Михаилу Архангелу, затем перепосвящена св. Апостолу Фоме.

Сейчас в ней похоронен король Италии Умберто I и его жена Маргарита Савойская. Эта королева знаменита тем, что по случаю её приезда в 1889г. в Неаполь местные повара придумали пиццу «Маргарита» с цветами итальянского флага (белый – моцарелла, красный – помидоры и зелёный — базилик).



Между колоннами установлен порфирный алтарь с «подушечкой», на которой лежат символы королевской власти, созданный Гвидо Чирилли.

Поддержанием в порядке обеих королевских гробниц занимается Национальный институт почётных стражей при королевских гробницах, основанный в 1878 году.

Алтарь Богоматери Скалы и гробница Рафаэля

Справа от гробницы Умберто I установлен саркофаг, в котором покоится прах -"кости и пепел" - великого художника XVI века Рафаэля Санти (Raphael). Захоронение Рафаэля в Пантеоне было знаком уважения папы Григория XVI.
Надпись на нём гласит (в переводе):
«Здесь покоится Рафаэль, которым мать всех вещей [природа] боялась быть превзойдённой когда он жил, и умирала, когда он умирал».
Этот эпиграф был написан кардиналом Пьетро Бембо. Кстати, ранее Рафаэль написал портрет кардинала.
После смерти Рафаэля, в 1520 году, тело художника было немедленно перенесено сюда. В 1833 году, во время папства Григория XVI, могила была открыта, чтобы проверить существование тела. Древний мраморный саркофаг был дан Папой Григорием XVI после того, как тело было обнаружено.



Его невеста, Мария Биббиена (Maria Bibbiena) похоронена справа от его саркофага; она умерла прежде, чем они смогли жениться.

В нише над захоронением установлена статуя Мадонны с ребёнком, известная как Мадонна-дель-Сассо (Богородица Скалы), поскольку одной ногой она опирается на валун. Рафаэль заказал её венецианцу Лоренцо Лотто (Lorenzetto) в 1524 году.



В четвёртом портике слева стоит «статуя Святого Разия», (1727), работы скульптора Франческо Модерати.



В нише справа от главного алтаря стоит статуя св. Анастасия, созданная в 1725 г. Бернардино Каметти (Bernardino Cametti)



В третьей справа часовне вывешена картина XV века умбрийской школы:

«Милосердная Мадонна между св. Франциском и св. Иоанном Крестителем». Она также известна как «Огороженная Мадонна», потому что первоначально была установлена в нише с левой стороны портика, где для безопасности была защищена решеткой. Затем картину перенесли в Часовню Благовещения, и только в 1837 году она заняла свое нынешнее положение.



В третьей справа нише установлена скульптура Лоренцо Оттони «Святая Анна и Пресвятая Богородица».



Вторая часовня справа первоначально была посвящена Святому Духу, однако в конце XIX века здесь был похоронен первый короля единой Италии Виктор Эммануил II (1820 – 1878).

После принятия решения о захоронении короля конкурс на выполнение работ выиграл Манфредо Манфреди и начал работать в 1885 году.
Гробница состоит из большой бронзовой мемориальной доски, увенчанной римским орлом и гербом Савойской династии. Золотая лампа над могилой горит в честь Виктора Эммануила III, который умер в изгнании в 1947 году.




Часовня Благовещения, в которой центральное место занимает фреска: «Благовещение», приписываемая Мелоццо да Форли.



Внутри часовни также стоят две мраморные скульптуры ангелов работы школы Бернини от 1696 года.



Если выйти на улицу и обойти Пантеон вокруг, то можно увидеть чудного слоника с еипетским обелиском на спине.



Слон и обелиск – это скульптура, созданная итальянским архитектором Джованни Лоренцо Бернини в 1667 году. Она стоит в центре пьяцца-делла-Минерва напротив базилики XIV века Санта-Мария-сопра-Минерва. Слон был выбран, как олицетворение божественной мудрости. Скульптуру слона по эскизу Бернини делал, вероятно, его ученик – Эрколе Феррата.

На создание такой необычной скульптуры Бернини могла вдохновить иллюстрация из книги 1499 года «Гипнэротомахия Полифила».

Слон, сделанный из мрамора практически в натуральную величину, стоит на высоком узком постаменте. На его попоне выполнен рисунок в виде шести гор с восьмилучевой звездой – часть изображения на гербовом щите Александра VII. На южном фасаде постамента (под мордой слона) вырезан весь герб Александра VII.
На вершине обелиска установлен крест над как бы парящими в воздухе шестью горами и солнцем, которые, как и рельеф на накидке слона, являются эмблемой рода Киджи. Солнце было также символом просвещения – одного из двух качеств (наряду с силой), которые, по мнению философов Ренессанса, необходимы хорошему правителю.
Для современников Бернини слоны был не просто символом силы, а символом силы, которой управляет мудрость. Обелиски, при этом, считались олицетворениями связи неба и земли, а их пирамидальная форма считалась имитацией пучка лучей, исходящих от солнца.

53.Chiesa di Santa Chiara - Piazza di S. Chiara

Санта-Кьяра (Клара) - это Семинарская церковь 19 века на площади Пьяцца-ди-Санта-Кьяра, в Рионе Пинья и недалеко от Виа-Ди-Торре-Аргентина. (Почтовый адрес: Via di Santa Chiara 42.)

Посвящение - Святой Кларе Ассизской, основательнице бедной Клары (Poor Clares) 13-го века.



Видели эту церковь только со стороны, внутрь не попали.

В 18 часов начало, как всегда, очень быстро темнеть. Мы опять дошли до кошачьего приюта и там сели на трамвай до дома.

Из окна трамвая видели Chiesa dei Santi Biagio e Carlo ai Catinari.



От станции Трастевере по пути зашли в супермаркет, купили йогуртов на завтрак и кусок какого-то мяса. Я думала, что это ветчина, а оказалось что-то соленое и жесткое. Оля пошла осваивать хозяйскую микроволновку и вскоре у нас оказалось почти жаркое - ароматное и аппетитное, хоть и немного жесткое. А хозяйка дала нам к нему руколы. Ужин удался на славу. Закусили напоследок мороженым и легли спать. Отключилась сразу, словно батарейку вытащили, даже письмо написать не смогла. Завтра вставать в 4 утра, чтобы на самолёт не опоздать.

[Виктория Серова]

26.02.19. Рим - Вильнюс.

Будильник зазвонил в 4 утра. Жутко хотелось спать, но опоздать на самолёт было страшно, поэтому пришлось продать глаза и сесть завтракать. У нас оставалось молоко с мюслями и йогурт с кокосом. Оля вместо молока пила кофе.
Гугл выдал нам следующий маршрут до аэропорта: сначала сесть на 766 автобус в 5-45, а затем пересесть на 720. Ехать 53 минуты. Все бы хорошо, но как угадать где место пересадки и вовремя остановиться автобус? Ориентиров-то у нас нет. Помогла хозяйка. Она посоветовала почти такой же маршрут, только через метро. На 766 автобусе можно доехать до метро S.-Paolo - рядом с одноименной базиликой, в которой мы уже были, а значит сориентируемся - или на 170 автобусе до метро Marconi - придется спросить, но ехать недалеко. Далее пересесть в метро и доехать до конечной станции Laurentina. А там уже рядом с метро находится конечная остановка 720 автобуса. Все это удовольствие будет стоить 1,5 евро с человека - один билет metrebus (метро+автобус), который мы купили заранее, а действует он 100 минут с момента валидации.

Вот этим маршрутом мы и поехали.

Первым пришел 766 автобус. Мы благополучно доехали до метро, только прокомпостировать билет забыли, но обошлось - контролёра не было.Потом пересели в метро, а затем на 720 автобус и через час мы уже были под'езде к аэропорту Чампино. Он маленький и очень уютный, чем-то напоминает аэропорт в Таллине. Прошли в зону досмотра через турникет, к которому приложили штрих-код распечатанного посадочного талона. Легко и быстро прошли досмотр - пропустили все рюкзаки и куртки через сканер, Оле пришлось также пропустить через сканер ботинки, и все. Только бутылку воды отобрали и выбросили.

А дальше сели в достаточно удобном зале ожидания ждать наш рейс, временами поглядывая на расположенное рядом табло. Я писала письмо, а Оля скучала. До самолёта было ещё 3 часа. Но для меня они пролетели быстро. Тем более, что за час до взлета, уже стали пропускать через паспортный контроль. Так-как рейс внутри Шенгена, то никаких печатей не ставили, просто посмотрели паспорт и отсканировали код на билете и все. Рюкзаки в рамку запихивать не предлагали, поэтому, то, что они чуть больше установленного размера никто не заметил. Не пришлось надевать на себя кучу лишних вещей. Пешком дошли до самолёта, сели в него со стороны хвоста, так как ряд 28 к нему ближе. Мое место было у иллюминатора, а Олино рядом - места покупала заранее, чтобы ещё дома можно было распечатать посадочный талон за 2 месяца до полета. В 9-25 точно по расписанию мы взлетели.

[Виктория Серова]

Вот, наконец, созрело продолжение нашего путешествия - Вильнюс

из Рима в Вильнюс, а затем в Петербург

[Orchis]

Прекрасный отчёт! И спустя несколько лет после его написания читается отлично! А уж карнавал как хорош...

[Виктория Серова]

Спасибо большое! Рада, что вам понравилось. Мы получили огромное наслаждение от поездки. И очень рады, что успели попутешествовать до кароновируса.