Новый год в Чехии и бегство от зимы на Costa Classica на острова вечной весны

[сека]

Были с обеда 04.01. до утра 06.01. Милан толком не рассмотрели, конечно, но увидели, на мой взгляд, главное: Дуомо, "Тайную вечерю", крепость Сфорцеска и пинакотеку Брера

[сека]

На следующее утро было запланировано изучение шедевра средневековой живописи - фрески Леонардо да Винчи «Тайная Вечеря» (Cenacolo Vinchiano). Надо сказать, что готовиться к круизу мы начали поздно - в конце ноября, поэтому в интернете на 5 марта мы успели купить только один (единственный! и последний!) билет на самый ранний сеанс в 8-15 утра. Я не очень переживал, т.к. считал, что это происки спекулянтов, и на месте на такое ранее время билеты обязательно будут.
Выехали из отеля примерно в 7-05 и, к моему удивлению, очень быстро (через 25мин) добрались до цели. Шесть станций метро, одна пересадка, крайний левый выход из метро Сonciliazione (есть указатель), у выхода на перекрестке указатель, один квартал пройти и поворот направо (указатель), еще метров двести и вот он - монастырь Санта-Мария-делла-Грацие.
Вход в музей в невзрачной белой пристройке слева.



Мы были первыми, дождь хлестал беспощадно. Благо работала церковь при монастыре, я отправил туда жену (помолиться), а сам решил «дежурить». И поступил очень правильно. Буквально через пять минут подошла парочка японцев (хоть здесь мы их опередили! ), а потом очередь стала расти «как на дрожжах». К 8-00 уже было человек 50! Так как запускают на сеанс просмотра по 25 человек, получается что, как минимум, половина в очереди жаждала приобрести билеты. Открыли, все чинно-благородно, чувствую всем хочется билетик (чего иначе вставать в такую рань и в такую хмарь), но никто не толкается, сплошное мерси и плиз. Самое поразительное, выясняется, что на сегодня есть лишь один билет на сеанс в 10-00! И он мой!
Планы на день, конечно, нарушались, но на какие жертвы не пойдешь ради искусства…
Прежде чем попасть в заветное помещение, как в космическом корабле, посетители сначала заходят в специальные шлюзы. Все двери закрываются, и люди несколько минут стоят в замкнутом пространстве. Представляется, что тебя сейчас облучают неведомыми антибактериологическими лучами и сканируют твою внутренние органы. На самом деле, наверное, выравнивают влажность и температуру. Везде кинокамеры и строгие надзирательницы: здесь уж не забалуешь… И вот, наконец, запускают. Продолговатый зал, с одной стороны фреска Леонардо, с другой - фреска Донато Монторфано (Donato Montorfano), изображающая распятие Иисуса. Говорят, что к ней тоже приложил руку Леонардо. Это фреска сохранилась гораздо лучше, но все внимание только к «Тайной вечере».
Так выглядит зал с фреской. Фото из интернета.



Этот шедевр Леонардо французские короли дважды пытались «умыкнуть» вместе со стеной в Париж, были подобные планы и у Наполеона. Однако к великой радости миланцев работа Леонардо да Винчи осталась в городе. Меня просто потряс тот факт, что наполеоновские солдаты устроили в трапезной монастыря склад, бросали камни в изображение, залезали на лестницы и выкалывали глаза апостолам… Варвары.
Во время бомбежек в период Второй мировой здание монастыря сильно пострадало: были полостью уничтожены три стены вместе с крышей. Нетронутой осталась только та стена, на которой находилось бессмертное творение великого мастера. Это ли не чудо?
Размеры изображения —460×880 см. Роспись была заказана Леонардо герцогом Лодовико Сфорца и его супругой Беатриче д’Эсте. работа была начата в 1495 году и завершена в 1498 году. Апостолы изображены группами по три человека, расположенными вокруг сидящей в центре фигуры Христа. Группы апостолов, слева направо:
Варфоломей, Иаков Алфеев и Андрей;
Иуда Искариот (в одежде зелёного и голубого цвета), Петр и Иоанн;
Фома, Иаков Зеведеев и Филипп;
Матфей, Иуда Фаддей и Симон.
Трагедия фрески заключается в том, что при ее написании Леонардо, пытаясь сделать фигуры объемнее, а, значит, естественнее, и, стремясь передать воздушную перспективу, расписал трапезную не темперой по сырой штукатурке, как это было принято, а масляными красками по обычной, сухой. Уже через два года после завершения работы художник ужаснулся, увидев, как истрепалось его произведение. Через десять лет Леонардо проводит уже первую реставрацию фрески. За три столетия роспись пережила 8 реставраций. По оценкам специалистов, за пять веков была утеряна значительная часть первоначальных красок – по разным оценкам от 1/3 до половины.
Так фреска выглядела до реставрации



Последние реставрационные работы продолжались 21 год. 26 мая 1999 года обновленная «Тайная вечеря» была представлена на всеобщее обозрение. Сегодня роспись по-прежнему остается крайне восприимчивой к внешним нагрузкам, поэтому, например, воздух, подаваемый в помещение, фильтруется специальными устройствами, поддерживается постоянная влажность и температура, а максимальное количество зрителей, которые могут наслаждаться легендарным творением да Винчи составляет 25 человек, причем время, отводимое им, не превышает 15 минут. Фотографировать, как вы понимаете, нельзя, поэтому все фото фрески и ее фрагментов из интернета.

Считается, что на фреске изображен момент, когда Иисус произносит слова о том, что один из апостолов предаст его («и когда они ели, сказал: истинно говорю вам, что один из вас предаст Меня»[2]), и реакция каждого из них.
Как и на других изображениях тайной вечери того времени, Леонардо располагает сидящих за столом на одной его стороне, чтобы зритель видел их лица. Большинство предыдущих произведений на эту тему исключали Иуду, помещая его одного за часть стола, противоположную той, за которой сидели остальные одиннадцать апостолов и Иисус, или изображая с нимбом всех апостолов, кроме Иуды. Иуда сжимает в руке небольшой мешочек, возможно, обозначающий серебро, полученное им за предательство Иисуса, или являющийся намеком на его роль среди двенадцати апостолов в качестве казначея. Он единственный поставил локоть на стол.
Жест Иисуса может интерпретироваться двояко. Согласно Библии, Иисус предсказывает, что его предатель протянет руку к еде одновременно с ним[3]. Иуда тянется к блюду, не замечая, что Иисус тоже протягивает к нему правую руку. В то же время Иисус указывает на хлеб и вино, что символизирует безгрешное тело и пролитую кровь соответственно.
Фигура Иисуса расположена и освещена так, что внимание зрителя обращено, прежде всего, на него. Голова Иисуса находится в исчезающей точке для всех линий перспективы.
Роспись содержит неоднократные отсылки к числу три:
• апостолы сидят группами по три человека;
• позади Иисуса — три окна;
• контуры фигуры Христа напоминают треугольник.
Свет, освещающий всю сцену, исходит не из нарисованных сзади окон, а идёт слева, как и настоящий свет из окна на левой стене.
Во многих местах картины проходит золотое сечение; например, там, где Иисус и находящийся справа от него Иоанн положили руки, полотно разделяется в этом соотношении.
Самая высокая фигура – Христос, поскольку он, сидящий, почти вровень со стоящими персонажами; самая низкая – апостол (!) Иуда. Он в ряду со всеми, но дан в резком повороте влево.
У Христа обе кисти на столе. Протянутая к нам левая рука ладонью вверх, пальцами касается стола, но ладонь приподнята: с нее к нам как бы скатываются слова Христа. В то же время эта ладонь готова принять наши слова. Из запястья бьет вверх и в стакан неправдоподобно широкая – в полтора пальца шириной – струя крови. Правая кисть с широко разведенными напряженными полусогнутыми пальцами в очень энергичном движении двигает к нам… воздух: под пальцами ничего нет!

Главное, что поражает, когда долго смотришь на картину иллюзия огромного пространства позади сидящих за столом, ты начинаешь чувствовать себя буквально внутри фрески. Это хорошо видно на фото фрески до реставрации. Мне очень любопытно было своими глазами увидеть три момента.
Во-первых, считается, что фигура по правую руку от Иисуса (для зрителя она находится слева) — не Иоанн, а некая женщина. На ней одеяние, цвет которого контрастирует с одеждами Христа, она наклонена в противоположную сторону от Иисуса, сидящего по центру. Пространство между этой женской фигурой и Иисусом имеет форму буквы V, а сами фигуры образуют букву М. знак V — символ священного женского начала. Буква М, согласно их гипотезе, означает имя — Мария Магдалина

По правую руку Иисуса сидит Мария Магдалина. Тот, кто сидит по правую руку самого уважаемого человека является вторым по значимости. Она была самой успешной его ученицей. Церковь постаралась скрыть этот факт, что в числе апостолов есть женщина, и что единственная женщина является первым помощником Иешуа.Целью этого собрания, Тайной вечери, являлась передача духовной силы.Когда Иисус разломил хлеб на куски и передавал его апостолам, он передавал с ним определенный вид духовной энергии. Вечер был наэлектризован энергией. Так что это был способ передать силу. Он знал, что ему предстоит инициация через смерть.Обратите внимание на чашу. Она обыкновенная, простая, без росписи глиняная чаша. Впоследствии, художники стали ее расписывать и украшать, предположив, что именно она и являлась Чашей Грааля.Как часто человеческая склонность верить, что сила существует где-то вовне и ею можно завладеть, проходила сквозь века и обрастала разными подробностями.Сейчас уже известно, что настоящая Чаша Грааля – это женская утроба. В том – то и казус, что мужчины находились в поисках священного Грааля, когда он был постоянно с ними в женщинах, с которыми они встречались в жизни.И сейчас наступило время, когда этому заблуждению приходит конец. Наступает время восстановления женского начала, но не для того, чтобы женщина доминировала, но чтобы восстановить равновесие.Картина Леонардо Да Винчи «Тайная вечеря», да не только она, снимает вуаль, обозначив присутствие женщины там, где по церковным канонам ей не место.

Филипп (справа) тоже очень женственен, впрочем, как и сам Христос. Злые языки утверждают, что склонность Леонардо изображать мужеподобных женщин и женоподобных мужчин объясняется его нетрадиционной сексуальной ориентацией. Мне лично не хотелось, чтобы загадочная улыбка Джоконды имела такое пошлое объяснение.



Во-вторых, на картине рядом с Петром видна некая рука, сжимающая нож. Считается, что это рука Петра, только неестественно выгнутая. Мне показалось, что это рука не принадлежит никому из персонажей картины. Что хотел этим сказать мастер - неведомо.



В-третьих, сидящий непосредственно слева от Иисуса (справа — для зрителей) Фома, обращаясь к Христу, поднял палец. По мнению авторов, это типичный жест Иоанна Крестителя.



И наконец, существует гипотеза, что сидящий к Христу спиной апостол Фаддей (в центре) — на самом деле автопортрет самого Леонардо. Не знаю, но чтобы увидеть здесь сходство с Леонардо, надо иметь большую фантазию.



Существует множество преданий, повествующих о работе великого мастера над картиной.
В одной из них говорится, что, создавая «Тайную вечерю», Леонардо столкнулся с большой проблемой: ему необходимо было образ Христа сделать символом Добра, а образ Иуды – символом Зла. Однажды да Винчи посетил выступление местного церковного хора. Один из юных певчих показался художнику совершенным образом Иисуса. Он пригласил юношу в мастерскую и написал с него пару этюдов и набросков. Спустя три года работа над «Тайной вечерей» уже подходила к концу, но Леонардо никак не мог найти натурщика на роль Иуды. Куратор, отвечающий за роспись монастыря, постоянно поторапливал мастера, требуя, чтобы тот закончил фреску как можно быстрее. Да Винчи провел много дней в напрасных в поисках, и, наконец, удача улыбнулась ему. На окраине города в грязной сточной канаве художник обнаружил оборванного, дряхлого человека, в котором увидел образ Иуды. Как ни странно, пропитый нищий оказался молод. Ко времени, когда работа была закончена, нищий успел немного протрезветь. Он взглянул на фреску и закричал:
- Эта картина мне знакома!
- Когда ты мог видеть ее? – спросил да Винчи.
- Три года назад. У меня было все, я пел в церковном хоре, жизнь была прекрасна и безмятежна. Тогда я позировал какому-то художнику, он писал с меня Иисуса.
Другая легенда гласит, что настойчивый приор был недоволен медленной работой да Винчи и постоянно подгонял его. Он не понимал гения, который целый день мог простоять погруженный в свои мысли. Приор пожаловался на медлительность мастера герцогу, и тот вызвал Леонардо. Художник объяснил, что роспись уже практически готова и осталось лишь написать головы Иисуса и Иуды. При этом он намекнул, что если приору так уж невтерпеж, то в образе предателя можно использовать его голову. Герцога рассмеялся и сказал что полностью согласен с мастером. А смущенному приору ничего не оставалось, как скрыть свое смущение и убраться восвояси.

[алевтина]

Фотографировать, как вы понимаете, нельзя, поэтому все фото фрески и ее фрагментов из интернета.

ниже не фото фрески. а видимо ее реконструкция. здесь у Христа прорисованы ноги. на фреске на этом месте дверной проем.

[алевтина]

фреска Донато Монторфано (Donato Montorfano), изображающая распятие Иисуса. Говорят, что к ней тоже приложил руку Леонардо. Это фреска сохранилась гораздо лучше, но все внимание только к «Тайной вечере».

Леонардо, к сожалению, рисовал фигуры на этой фреске в той же технике. что и Тайную вечерю. так что как раз образы. прорисованные Леонардо на этой фреске. почти не сохранились.

[сека]

алевтина » 9 минут назад
Ниже не фото фрески. а видимо ее реконструкция. здесь у Христа прорисованы ноги. на фреске на этом месте дверной проем.

Вы внимательны. Да, это копия фрески, сделанная предположительно учеником Леонардо - Марко де Оджионо. Найденные мной фото с оригинальной фрески почему-то все слишком большого формата.

Леонардо, к сожалению, рисовал фигуры на этой фреске в той же технике. что и Тайную вечерю. так что как раз образы. прорисованные Леонардо на этой фреске. почти не сохранились.

Здесь надо уточнить. Образы, прорисованные Леонардо, возможно, не сохранились, но сама фреска, нарисованная Донато Монторфано в классической манере - темперой по влажной штукатурке - в прекрасном состоянии. Но, в обоих случаях, спасибо за уточнение.

[алевтина]

У одного из выходов Галереи увидели большую очередь, выстроившуюся под дождем к соседнему зданию. Чтобы мокнуть было не так грустно, на площади мерцала эффектная подсветка, и звучали оперные партии

это было представление в честь Нового года и Рождества. Вот цитата из нашей темы подготовки к круизу "С 5 вечера до 12 вечера до 6 января на площади перед Ла Скала - световое представление"

[сека]

Да, стоять "за Рафаэлем" было совсем не скучно

[Виталий Лисицких]

Очень познавательно и интересно!
Продолжайте про Милан.

Кстати вопрос про перелет Прага-Милан.
Во сколько обошелся билет и за сколько до перелета вы его купили?

[сека]

Спасибо за внимание у отчету.
Авиабилеты покупали за месяц, обошлись 7800 руб на человека.

[сека]

Получив эстетический заряд на «Тайной вечере», поехали рассматривать главный миланский долгострой - собор Дуомо.
Интересная деталь, миланский собор строился более шести веков (с весны 1386 года), за это время сменилось около 50(!) архитекторов, и все это время возведение храма обеспечивала общественная организация Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano (буквально «Достославное рабочее заведение миланского храма»), объединявшая строителей, художников, скульпторов, архитекторов, жертвователей. Эта структура, созданная в XIV в. самими горожанами, и со временем ставшая своеобразным центром культурной жизни Милана, называлось в обиходе просто «Фабрика Дуомо». В результате, столь длительное строительство привело к тому, что веселые миланцы стали называть своих «заторможенных» приятелей «фабрика Дуомо».



Очень романтическое название архитектурного стиля - пламенеющая готика (Flamboyant) , как нельзя лучше подходит для парящего беломраморного собора. Я думаю, ошеломительный эффект, который оказывает собор на туристов, объясняется, прежде всего, тем, что это светлое мраморное великолепие «выпадает» из «скучной» кирпично-серой архитектуры Милана. Вид Дуомо неожидан, он, кажется, «не от мира сего».



Как и большинство значимых соборов Европы, миланский Дуомо был построен на намоленном месте. Фундамент стоит на месте разрушенной пожаром христианской базилики, а до нее здесь были римский храм Миневры, а еще раньше кельтское святилище.
Только в XIX веке был сооружен знаменитый «лес из 135 готических шпилей», взмывающий в небо и придающий неповторимый воздушный облик Дуомо. Несколько веков стройки не могли не отразиться на архитектурном облике собора, в нем есть все: от готики до элементов, присущих возрождению, классицизму, модерну.



Если взглянуть на здание с высоты птичьего полета, то станет ясно, что оно напоминает католический крест, у которого вертикаль составляет 158 м, а горизонтальный неф – 92 м. "Птичий полет" из интернета.



Дуомо по величине сегодня входит в пятерку крупнейших церквей в мире (после соборов в Ямусукро, Риме, Лондоне и Севилье). Он четвёртый по величине в Европе после соборов Святого Петра в Риме, Святого Павла в Лондоне и Севильского собора в Севилье. По вместимости уступает среди готических храмов только Севильскому, а среди итальянских храмов — только собору Святого Петра в Риме. Вместимость Дуомо 40000 человек.



Украшают Дуомо порядка 3400 статуй, символизирующих не только библейские сюжеты, но и но и различные исторические персонажи. Среди них есть и скульптура Наполеона. С этим связан любопытный исторический факт: Наполеон Бонапарт, итальянец по происхождению, избрал кафедральный собор в Милане для предстоящей коронации. Последующие годы, в здании активно велись отделочные работы. Пышная церемония вступления Наполеона на пост короля Италии состоялась 20 мая 1805 года под ажурными сводами Дуомо. В честь этого памятного события и была изготовленная статуя Бонапарта, которая украшает один из шпилей собора.

[сека]

Для строительства Дуомо использовался не красный обожженный кирпич, который традиционно применялся в Милане (фото монастыря Санта-Мария-делла-Грацие - пример), а дорогой кандолийский мрамор. Карьеры по добыче этого ценного материала находились у озера Лаго-Маджоре, для доставки его на стройплощадку были прорыты специальные каналы. Владельцем карьеров был герцог Джан-Галеаццо Висконти, который решил предоставить мрамор бесплатно. Грузы, предназначавшиеся для храма, маркировались отметкой "A.U.F." , расшифровывалась аббревиатура как "ad usum fabricae" — "для строительства", благодаря этим трем буквам товары освобождались от любых пошлин. С той поры в миланском лексиконе появилась фраза "a ufo", т.е. бесплатно, а по нашему - «халява».
Ярмарка фермеров у стен Дуомо.



Существует легенда о том, что миланский Собор был построен в честь Мадонны, которая помогла избавить женщин Милана от бесплодия. А если сказать точнее, то от повального рождения девочек.
В 1769 году над Дуомо появился 106-метровый шпиль с четырёхметровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы. Тогда же городские власти издали указ, согласно которому фигура святой покровительницы Милана не может быть заслонена никаким другим зданием.



С течением времени прогресс взял свое и появился «нарушитель» старинного декрета – это небоскреб "Пирелли". Его владельцев обязали установить на крыше точную копию статуи Мадонны. Точная масштабная копия статуи Мадонны была установлена. Впрочем, она, не спасла башню от самоубийцы, врезавшегося в ее верхние этажи на своем самолетике осенью 2001 года.



Внутри собора (в отличии от его внешнего вида) все время преследует ощущение «дежавю», хотя, конечно, Дуомо имеет и свои особенности.
Обратите внимание на коричневый круг с крестом и красной "лампочкой" на дальней стене над алтарем.



В Дуомо хранится очень важная христианская святыня – один из трех гвоздей, которыми по преданию был приколочен к кресту Иисус. Легенда гласит, что гвозди были найдены св. Еленой, позже подарившей их императору Константину. Первый поглотила морская стихия, когда его бросили в воду для усмирения шторма, второй находится в монастыре в Монце неподалеку от Милана, а на последнем держалась подкова коня, принадлежащего Константину. Этот третий гвоздь вскоре был потерян, спустя некоторое время св. Амвросий случайно обнаружил его в какой-то кузнице, владелец которой отдал ничем не примечательный кусок железа за очень небольшую сумму ( интересно, конечно, как св. Амвросий понял, что этот кусок железа является именно тем гвоздем?).
Святой поместил драгоценное приобретение в специальную дарохранительницу, представляющую из себя хрустальный контейнер, который огранен в виде креста. Фото из интернета.



Для нее при строительстве собора предусмотрели специальную нишу в апсиде. Находится она в самом центре собора, над главным алтарем, где располагаются хоры. Два дня в году гвоздь выставляется на обозрение прихожан. Чтобы его достать, миланский епископ поднимается к нише на высоту 42м при помощи специального устройства в виде облака расписанного ангелами, изобретенного еще Леонардо.
Если, войдя в собор, вы видите в глубине в самом центре красный луч, светящийся наверху, знайте, что он извещает, что священная реликвия находится на своем месте. Фото из интернета



Структуру Дуомо можно предварительно изучить на макете собора, размещенного в помещении. Кстати о макетах, миланский собор вошел в анналы историю и благодаря драматически - курьезному случаю: 13 декабря 2009 года председателя Совета министров Италии Сильвио Берлускони ударили миниатюрной копией Миланского собора. Весь мир обошла фотография окровавленного политика, так сказать, святым предметом по пороку .
Стильный сувенирный киоск в миланском соборе.

[сека]

Еще миланский собор знаменит своими витражами, картинами, оригинальными скульптурами и статуями, мавзолеем Джан Джакомо Медичи, деревянные хорами, порфировой египетской ванной (IV в.)



Внутри Дуомо находится 52 колонны, различные скульптуры, деревянные хоры, а по обеим продольным сторонам расположены раки святых, которые попеременно открывают взору посетителей.







Самым впечатляющим памятником Дуомо является, статуя д`Аграте Святого Варфоломея, держащего собственную кожу как тогу. Скульптура поражает своей натуральностью — каждая мышца человеческого тела здесь изображена с анатомической точностью, а размер «тоги» до сантиметра совпадает с реальным.



Согласно преданию, по наущению языческих жрецов брат армянского царя Астиаг «схватил святого апостола, и в городе Альбане» Варфоломея распяли вниз головой, но он продолжал свою проповедь. Тогда его сняли с креста, сняли кожу, а затем обезглавили. Верующие взяли «его тело, главу и кожу, положили их в оловянную раку и предали погребению в том же городе, Албане, что в Великой Армении».
В Армянской апостольской церкви Варфоломей почитается как её основатель, к которому возводится апостольская преемственность её иерархии, дни памяти — 25 февраля и 8 декабря.



К сожалению, в соборе проходили службы и доступ в центральную часть был закрыт.
Очень красиво пел хор мальчиков. Мы заслушались.



Святые отцы вели богоугодные(?) беседы, а некоторые грустили…

[сека]

Вход в Собор свободный, фотосъемка 2 евро, но о последнем я узнал уже при выходе, получилось - сэкономил. На крышу Дуомо я не попал, о чем сейчас жалею, и дело не только в дожде (он как раз стал утихать). Жена отказалась наотрез, и я, как образцовый семьянин (не без определенной внутренней борьбы:lol:), решил с ней не расставаться.
Слева от собора, если стоять к нему лицом, расположилась ярмарка фермеров. Здесь продавались разные итальянские национальные вкусности: конфеты, печенья, торты, колбасы, сыры, макароны… Жена сразу окунулась в кондитерско - сырные дегустации, а меня, прежде всего, заинтересовали мясные палатки. Вот эта свиная тушка на прилавке, так заинтриговавшая меня, на деле оказалась гигантской ветчиной, очень нежной, ароматной и вкусной - с дымком и чесночком, в меру остроты... Ума не приложу, как они ее делают, как ухитряются извлечь кости и так великолепно закоптить такую груду мяса? Очень рекомендую…





Центр площади Дуомо (Piazza del Duomo) украшает памятник королю Витторио-Эмануэле II, великому объединителю Италии. Памятник обращен на собор, а взгляд короля следит за Галереей , названной его именем. Статуя была отлита в 1896 г. скульптором Э.Роза, и примечательна она не столько пафосными барельефами, изображающими триумфальное освобождение Милана от ненавистных австрийцев, сколько поразительной чистотой. Как ни странно, ни король, ни его конь никогда не становятся предметом посягательства многочисленных голубей, загаживающих все в округе. Как оказалось, дело не в искреннем уважении пернатых к национальному герою, просто через статую пропущен электрический ток небольшой силы.
Согласно легенде, если постоять на правой пятке на изображении быка - это принесёт удачу.



Справа от Дуомо (если стоять лицом к собору) находится Королевский дворец - достаточно невзрачное снаружи здание. Но, как говорится, «не все то золото, что блестит»:- первое здание Королевского дворца в Милане было возведено в 11(!) веке, а над росписями работал еще великий Джотто. Кроме залов, имеющих непосредственное отношение к Королевскому дворцу, в здании расположились Музей собора Дуомо, Городской музей современного искусства и выставочные залы. От выставок просто «разбегались глаза» : Кандинский и «от Матисса до Бекона» из Центра Помпиду( Париж), «Поллок и другие»(Нью-Йорк), Роден из парижского музея Родена , Уорхол из собрания Питера Бранта (Коннектикут, США). Каждая из этих выставок в России была бы событием. А здесь в одном месте столько! И на каждую выставку очередь! Конечно, хотелось взглянуть на «Поцелуй» Родена или «Небесно-голубое» Кандинского, но, честно говоря, после «Тайной вечери» все-таки на абстракционизм не тянуло , тем паче, впереди были великие итальянцы из пинакотеки Брера. Мы только вздохнули: «Живут же некоторые…» - и двинулись дальше .
Вид на собор и площадь Дуомо в новогоднем убранстве.

[сека]

По пешеходной улочке Мерканти (Via Mercanti) двинулись по направлению к крепости Сфореско (Castello Sforresco). По сторонам этой улочки и на одноименной площади высятся несколько примечательных древних сооружений. По движению справа находится дворец Юрисконсультов, построенный в 1564 г. Его фасад украшает статуя, изображающая раннехристианского епископа Медиолана, святого покровителя города - Амвросия. На площади находится Лоджия-дельи-Осии (1316), украшенная геральдическими щитами и статуями святых. С ее балкона объявлялись судебные приговоры. Налево от Лоджии - барочный дворец Палатинской школ, со статуями поэта Авсония и св. Августина, установленными в нишах. По другую сторону улицы расположен Палаццо-делла-Раджионе, в котором со времени постройки в 1233 г. до 1770 г. находилась резиденция Миланской коммуны - органа городского самоуправления..
Дворец Юрисконсультов, скульптура Амвросия



Но эта улочка известна не только своими историческими памятниками, недавно она прогремела на весь мир, став невольным свидетельством секретных испытаний новейшего российского оружия. 1 октября 2013г.в семь часов утра на этой улице прямо у дворца Юрисконсультов из-под земли, взрывая куски асфальта, «всплыла» подводная лодка. Ошарашенные прохожие увидели потрясающую картину – прямо посреди дороги торчит часть корпуса и хвост субмарины. Фото из интернета.



Через некоторое время из корпуса субмарины неожиданно появились российские военные моряки, которые тут же были задержаны полицией…. На протест итальянской стороны российское правительство принесло извинения, пообещало наказать виновных и возместить в десятикратном размере все убытки городу Милану… В российских СМИ информация об этом невероятном происшествии всячески замалчивалась…



Невероятно, но факт.

М. и В. Козыревы в книге «Специальное оружие второй мировой войны» мельком упоминают об испытании осенью 1964 г. советского подземного крейсера «Боевой крот». О подземном крейсере «Боевой крот» пишет А. В. Крючков в романе «СССР vs Германия. В погоне за сверхоружием». О советской подземной лодке послевоенного периода писал и журнал «Популярная механика».
После Второй мировой войны проекты немецких подземных лодок попали в руки советских специалистов, что дало толчок дальнейшим разработкам. Проблемой снабжения подземной лодки энергией занялся ленинградский профессор Г.И. Бабат, который предложил использовать для этой цели сверхвысокочастотное излучение. Профессор Г.Н. Покровский и академик А.Д. Сахаров разрабатывали более эффективные и быстрые способы передвижения в горных породах. Покровский провел расчеты и доказал теоретическую возможность кавитации в горных породах. По его мнению, пузырьки газа или пара способны эффективно разрушать горные породы. По мнению академика А.Д. Сахарова, при определенных условиях подземная лодка будет двигаться в облаке раскаленных частиц, что даст скорость передвижения в десятки, а то и сотни километров в час. Пригодились и более ранние разработки Требелева.
Проектом подземной лодки заинтересовался Хрущев, которому понравилась идея достать империалистов из-под земли. Первое испытание было успешным: подземная лодка прошла сквозь гору со скоростью пешехода. Во время второго испытания подземная лодка по неизвестным причинам взорвалась и вместе с экипажем осталась в толще горных пород.
При Л.И. Брежневе проект подземной лодки был закрыт.
По мнению А.В. Крючкова, «Боевой крот» был оснащен ядерным двигателем. Завод по изготовлению подземных лодок был построен в 1962 г. на Украине вблизи поселка Громовка. Через 2 года изготовили первый экземпляр. «Боевой крот» имел следующие параметры: скорость 7 км/ч., длина 35 м, экипаж 5 чел., десант 15 чел. и 1 тонна взрывчатки. Кроме уничтожения подземных бункеров и ракетных шахт противника, задачей подземной лодки ставилось скрытое проникновение под территорию Калифорнии и закладка ядерных зарядов под стратегические объекты. Предполагалось, что действия «Боевого крота» будут приняты за результаты землетрясения. По данным СМИ испытания подземной лодки проходили на горе Благодать вблизи Тагила. Первые испытания лодки проводились на полигоне в Нахабино. Подземные норы там вряд ли найдутся, но сохранились еще остатки полигона с подземельями всякими.

Окончание следует…

[ORISKA]

Вот это да! Стало быть не свернуты были испытания "подземных" лодок. Впервые о таком слышу.

[Ольга Бородкина]

Обалдеть! Но я залезла в сеть. Пишут, что

Некоторые жители и гости Милана стали свидетелями необычного действа на одной из центральных улиц - Via dei Mercanti. Там неожиданно "всплыла" гигантская черная субмарина #L1F3, взломав асфальт и повредив припаркованный автомобиль Smart. Пока из лодки пытались выбраться моряки, к месту происшествия подъехали машины пожарных, скорая помощь, полицейские - в общем, вполне солидно и внушительно.
Из лодки даже вылез "капитан" в ушанке и по фамилии "Васильев", который на ломаном английском, срывающемся в хороший итальянский, попытался объяснить прессе, что произошло. Об этом можно узнать на официальной страничке акции в интернете, где собраны фотографии и видео с "места происшествия".

Даже если знать, что это была всего лишь постановочная сцена для рекламы местной страховой компании Europ Assistance IT, сотрудники которой раскурочили улицу и закопали поддельную лодку, пока город спал, все равно получилось весело и оригинально:

Мастерски поставленная акция с актерами и оборудованием была инсценирована рекламным агентством M&C Saatchi в рамках кампании "Protect Your Life", сообщает блог Mymodernmet.com.

[Анапа]

Креативненько замутили, ничего не скажешь.
Только почему российские моряки, а не товарищи по блоку, например, разрушили дорожное покрытие? Как-то не айс,

[сека]

Простите за мистификацию... Это чтобы не скучно было читать столь долгое описание.
Ольга Бородкина абсолютно права: таким образом, к своей деятельности привлекала внимание одна из крупных страховых компаний Италии – «Europ Assitance IT». Проводилась рекламная кампания под девизом «Случиться может всё, что угодно»..
Но кто знает, где заканчивается правда, а начинается вымысел? Вы случайно не чувствуете иногда, как земля дрожит и колеблется под ногами? Может это отголоски землятресения, а может…
Сайт подводной лодки http://www.protectyourlife.it/
А это его скриншот. Местоположение лодки тут, правда, указано достаточно вольно.

[сека]

Улица Мерканти вывела нас к площади Кордузио (Piazza Cordusio).
Площадь Кордузио - одна из красивейших площадей в центре Милана. Ее часто называют "квадрат банков", так как здесь расположены штаб-квартиры нескольких крупных банков: ЮниКредит, Интеза Санпаоло и Барклай, а также крупнейшая страховая компания Ассикурациони Дженерали (на фото).
Название площади произошло от слов Cors Ducis или Герцогский суд, который был на этом месте в V-VII веках нашей эры.
Дворцы на площади Кордузио были построены на рубеже XIX - XX веков и прекрасно сохранились. Здесь расположены Палаццо делла Ассикурациони Дженерали (страховая компания), Палаццо делла Поста (почта Италии), Палаццо дель Кредито Италиано (банк).



В центре площади находится монумент великого итальянского сатирика и поэта XVIII века Джузеппе Парини, архитектор Лука Бельтрами.



От площади Кордузио начинается пешеходная улица Via Dante, перспективу которой замыкает высокая башня миланского замка.. Эта улица — одна из знаменитых торговых улиц Милана, сегодня часто используется для разных манифестаций и шоу. До 1996 года по ней ездил общественный транспорт и даже функционировала трамвайная линия, но затем власти города решили отдать ее полностью во власть пешеходов. Улица была названа в честь известного флорентийского поэта Данте Алигьери. Казалось бы, торговля - это весьма далеко от автора «Божественной комедии». Однако, есть на Виа Данте и театры, включая и знаменитый театр Пикколо, один из немногих, носящих почетное звание театра Европы. Нам он интересен хотя бы тем, что первой поставленной в нем пьесой была «На дне» Максима Горького. Случилось это в 1947 году. Виа Данте в основном застроена зданиями, возведенными в XVIII и XIX веках, и их облик тщательно сохранили, запретив возводить всяческий «новодел».



Сегодня Виа Данте может похвастаться наличием большого числа бутиков, ресторанов, кафе, баров. Здесь мы провели достаточно много времени, немного опустошили карточку и отяготились поклажами. Но вспоминаю я этот шопинг с досадой, т.к. оформляя Tax - free (всегда контролирую этот процесс), допустил промах. Я все проверил, настоял, чтобы поставили печать, и попросил положить в конверт, объясняя, что мы из еврозоны будем улетать с Тенерифе Испания. Но не посмотрел, в какой конверт была положена справка. Даже не знаю, почему продавец так поступила, был это умысел или незнание… Но она, заверив, что никакой разницы нет, из какой страны уезжать, отдала жене конверт... без обратного адреса. Это обстоятельство обнаружилось уже на Тенерифе при вылете! Сумма, конечно, не критичная (около 50 евро), но все-таки вспоминать неприятно...
Вид на улицу Данте от крепости Сфореско



Улица Данте «упирается» в круглую площадь Кайроли (Piazza Cairoli), центром которой является конная статуя статного красавца с окладистой бородой.
Это памятник народному герою Италии Джузеппе Гарибальди (1807-1882), который был открыт 3 ноября 1895 года. Работа скульптора Этторе Ксименес и архитектора Аугусто Гуйдини. Бронзовые скульптуры на опоре символизируют Революцию (фигура женщины, которая опирается на Льва — народную силу)- слева и Свободу (фигура, убивающая тигра) - справа.
Имя и биография Джузеппе Гарибальди овеяно легендами, порой трудно понять, где правда, а где вымысел.

За свою долгую жизнь Гарибальди успел побывать даже пиратом, уже в 25 лет он стал капитаном собственной бригантины. На службе сначала у тунисского бея, а потом у правителей Риу-Гранди и Уругвая (Южная Америка) он стал сначала рядовым капером, а потом был назначен командиром всех корсаров этих республик. Говорили, что его имя наводило ужас на капитанов бразильских торговых кораблей.
Примечательно, что моду на красные революционные рубахи ввели вовсе не солдаты-зуавы времен Гражданской войны в США и уж тем более не советские красные комиссары. Основоположником "революционной моды" является именно Гарибальди. В рубахи цвета крови был одет его "Итальянский легион" в годы гражданской войны в Уругвае.

"Тысяча". Именно так прозвали отряд Гарибальди, состоявший из 1200 добровольцев при 4 пушках, высадившийся с ним на берега Сицилии в 1860 году. Легендарный поход принес победу генералу - спустя всего несколько недель под его знаменами стояло уже 10 тысяч человек. Меньше чем за 30 дней он освободил остров от неаполитанских войск. С этого началось освобождение всей Италии.

Рассказывают, что раненного в ногу в 1862 году генерала Гарибальди лечил ни кто иной, как русский военный гений, герой Крымской войны Николай Пирогов, находившийся на тот момент в опале у российского императора и путешествовавший по Европе. Ходит легенда, что европейские светила долго не могли определить, была ли пуля в ране или нет. А Пирогов сделал это, опираясь лишь на "результаты внешнего осмотра". И оказался прав.

После смерти первой жены, Гарибальди женился второй раз на миланской графиней Раймонди, которую оставил в день свадьбы. Этот брак стал официально недействительным лишь через 19 лет после бракосочетания.

Уже позабылось, но имя Гарибальди было достаточно тесно связано с Россией.

В «Одесском вестнике», за 30 июля 1887 года, доживавший в Херсоне свой век педагог и литератор Александр Сумароков писал: «С 1830 года город Керчь стал украшаться красивыми домами... Стало умножаться народонаселение, и назначен даже Сардинский вице-консул, и кто же? - Гарибальди, это был родной дядя знаменитого Гарибальди, который в 1830 г(оду) приезжал в Керчь для свидания со своим дядею. Думал ли кто из нас, что будущая знаменитость была в стенах нашего города?»
У Натана Эйдельмана: "Вот какого Гарибальди рисовал Степняк: "Дикий наездник пампасов в красной рубахе и высокой калабрийской шапке с широким белым пончо на плечах, с огненно-красными кудрями и с такой же бородой, развевающимися по ветру, прекрасный, как античный Марс. Кто на него взглянет, тот с ума сойдет". Русский биограф, правда, невысоко оценил литературные достоинства воспоминаний самого Гарибальди, а его беллетристические сочинения вообще находил "ниже критики". "Дело в том,- замечал Степняк,- что Гарибальди не писал поэму, а создавал ее своей жизнью. Жизнь Гарибальди не только прекрасна, но именно художественно прекрасна".
В 1831 году шхуна "Клоринда" под командой капитана Джузеппе Гарибальди пришвартовалась в купеческой гавани Таганрога. В одной из многочисленных кофейн-остерий Гарибальди услышал горячую речь итальянского деятеля революционного движения, эмигранта Кунео, который призвал своих земляков к восстанию, как единственному пути освобождения Родины от австрийского порабощения. Охваченный порывом, Джузеппе поклялся посвятить свою жизнь делу освобождения Италии от гнета Австрии и ее воссоединению.

А когда-то генерал Гарибальди был очень популярен в России.

Эйдельман: "Стоит ли повторять многократно описанное, хорошо известное: как русская молодежь рвала друг у друга газеты и журналы - что Гарибальди? где Гарибальди? Как один почтенный старик признавался, что у него "каждое утро замирает сердце, - не разбит ли Гарибальди?" Как "Санкт-Петербургские ведомости" объявляли (20 мая 1860 года), что "вся Европа с нетерпением смотрит на одного человека... В его руках не только судьба Сицилии и Неаполя, но и всей Италии, и как знать, может быть, и значительной части Европы..." "

Дмитрий Менделеев: "Где был когда-нибудь такой человек, как Гарибальди?.. Он всех и каждого очаровывает, заставляет бросить личные цели для общих, его красноречие просто, как и он сам, - моряк, генерал не по чину, а по природе, правитель, оратор... Он не берет ни почестей, ни денег. Счастлива страна, которая может назвать, может производить таких людей!"

Русское правительство официально выразило соболезнование по поводу смерти Джузеппе Гарибальди…

[алевтина]

Но она, заверив, что никакой разницы нет, из какой страны уезжать, отдала жене конверт... без обратного адреса. Это обстоятельство обнаружилось уже на Тенерифе при вылете! Сумма, конечно, не критичная (около 50 евро), но все-таки вспоминать неприятно...

А зачем Вам обратный адрес на конверте?