Юсуповы. Заснеженное Архангельское, дворец на Мойке и другие владения.

[Brrys]

Следующий зал - Прециоза ("драгоценный"). При Юсуповых здесь были представлены действительно драгоценные шедевры - полотна Рембрандта, Мурильо, Тьеполо, Лорена, Буше, Грёза и других.



Главное было - картины. Минимум украшений, просто и строго.

Без этого шедеврального убранства зал смотрится пустовато.

Камин белого итальянского мрамора.



Потрясающе красивые шкафы.



Двери красного дерева с золочеными бронзовыми накладками.



Далее следует Малая Ротонда или "Ротонда Кановы". Тогда здесь располагались мраморные скульптуры этого выдающегося мастера (привет, Эрмитаж!).

Здесь же очередная копия "Ангела молитвы" (помним могилу Татьяны в Архангельском).



Триптих "Благовещенье" Гийома Дюбюфа.



Ротонда очаровательна - небольшая, светлая, какая-то воздушная.

Античный зал.



Строг и лаконичен. Здесь и правда выставлялись подлинные антики Юсуповых (я еще не надоела с приветами Эрмитажу?).
Ну хоть что-то оставили.



Потолок все того же Алексея Травина и люстры в подражание античным масляным светильникам.



Выставочную анфиладу завершает роскошный Римский зал (в архитектуре и оформлении использовались Римские мотивы).



Лестница ведет вниз в домашний театр, а дверь за стилизованной римской триумфальной аркой - в княжескую ложу театра.



При входе в ложу все очень красиво! Даже все эти финтифлюшки смотрятся очень гармонично!



Арку стережет лев со светильником. Но какая морда! То ли горячо ему, то ли тяжело...

[Danet]

Ксения Николаевна Сфири (урожденная Романова - Юсупова - Шереметьева).

Совершенно очаровательная женщина. Я с ней познакомилась во дворце, на приёме в её честь, когда она приезжала в Петербург.
Я смотрела на неё, с её врождённым аристократизмом, и не могла отделаться от мысли, что ей должно быть с одной стороны чудовищно обидно, что семья после революции лишилась всего, чем владела веками; а с другой стороны - отрадно, что этот дворец - в прекрасном состоянии, его не постигла печальная судьба многих других частных особняков.

[Brrys]

Я с ней познакомилась во дворце, на приёме в её честь, когда она приезжала в Петербург.

Кира, просто - ВАУ!
Какое интересное знакомство!

с её врождённым аристократизмом

Вот я просто смотрела на портрет во дворце и от него веяло этим аристократизмом! И времена уже совсем наши, и к "кровь - не вода" я как-то скептически отношусь. Манеры прививаются в семье? Но вот - веет!

[Brrys]

Домашний театр создан архитектором Михайловым по желанию Николая Борисовича-старшего, известного театрала и мецената, сразу после приобретения дворца в 1830 году. Все туристические путеводители именуют его «жемчужиной». В 1858-1859 годах по заказу Зинаиды Николаевны архитектором Ипполитом Монигетти было выполнено внутреннее убранство. Оно дошло до нас в неизмененном виде.

Кстати сказать, беломраморная лестница, ведущая из Римского зала в театр, имеет свою примечательную историю: Николай Борисович-младший в 1863 году увидел ее в одной из итальянских вилл, и так она ему понравилась, что он захотел купить ее. Однако хозяин отказался продавать ее отдельно от виллы. Тогда, не мудрствуя лукаво, Николай Борисович купил всю виллу и увез приглянувшуюся лестницу во дворец на Мойке…
Хорошо быть Юсуповым... ))))

Фойе театра



и проход в зал.



"Санкт-Петербург – город не исконно русский. Сказался вкус императриц и великих княгинь, родом иностранок, как правило, немок, на протяжении двух веков, а еще присутствие дипломатического корпуса. Немного оставалось семей, хранивших традиции старой Руси. Русские аристократы стали космополитами. Поклонялись они иностранщине и то и дело ездили за границу. Хорошим тоном было посылать мыть белье в Париж и Лондон. Почти все матушкины знакомые нарочно говорили только по-французски, а русский коверкали. Нас с братом это злило, и отвечали мы старым снобкам только по-русски. А старухи говорили, что мы невежи и увальни. Но мы и ухом не вели. Напыщенной знати предпочитали мы людей проще, безалаберных и веселых."
(Князь Феликс Юсупов. Мемуары.)

Потолок зрительного зала (150 мест). Плафон "День, прогоняющий ночь" Эрнста Липгарта.



Зрительный зал и княжеская ложа.



Боковая ложа.



"Патриотизма не было и в театре. На столичных императорских сценах вплоть до середины XVIII века русских пьес не ставилось вообще. Почти все актеры были иностранцы. Первый русский театр был основан только при Елизавете Петровне в 1756 году стараньями советника ее – князя Бориса Юсупова. Новый толчок – уже при Екатерине, поручившей прапрадеду моему все императорские театры. Можно сказать, князь Николай – основатель русской сцены, устоявшей вопреки всем историческим потрясениям. В России рухнуло все, кроме нее."
(Князь Феликс Юсупов. Мемуары.)

До наших дней сохранился подлинный сценический занавес.



Монограмма Зинаиды Николаевны Юсуповой украшает балконы и пространство над занавесом.

[Danet]

Света, поскольку ты не против, ещё одно «лирическое отступление».
Вспомнилась такая история, связанная с Юсуповский домашним театром.
В самом начале 90х в Петербург приезжала Наталья Макарова, когда-то солистка Кировского театра, а потом - первая «невозвращенка», и Прима-балерина нью-йоркского Американского театра балета и лондонского Королевского балета.
Наш клиент прознал о её визите, как раз в те даты, когда у нас планировалось мероприятие в Юсуповском дворце. И заявил, что ему жизнь не мила будет, если его гости не увидят выступления прославленной балерины во время нашего Гала-концерта. Другие приглашённые участники тоже были не абы кто, а звёзды Мариинки, но ему надо было именно Макарову.
В нужную нам дату она должна была танцевать в сборной солянке на сцене Эрмитажного театра, там планировалось два её выхода на сцену, между которыми был ровно час.
Всеми правдами и неправдами нам с коллегой удалось уговорить её отлучиться из Эрмитажного театра и исполнить один из её коронных номеров - Умирающего лебедя - на сцене Юсуповского.
Я на своих драных Жигулях припарковалась напротив выхода из Эрмитажного театра, коллега ждал балерину за кулисами. Публика аплодировала, Макарова выходила на поклоны, наше время сокращалось с одного часа до 55 минут, потом до 50... Я страшно нервничала. Наконец прима и мой коллега кубарем скатились с лестницы Старого Эрмитажа, сели ко мне в машину и мы помчались во весь опор к Юсуповскому.
Там взмыли по лестнице на второй этаж и (теряя пуанты) понеслись через Прециозу к домашнему театру.
Коллега повёл Макарову в кулисы, я пролезла в ложу и дала знак дирижёру - как условились.
Никогда не забуду этого лебедя. Для меня это было невероятное, волшебное преображение абсолютно реального человека, вот только что - бежала, чертыхаясь, что согласилась на эту авантюру - и буквально через несколько минут как будто это уже вовсе не она, а нечто воздушное, неземное, выплывает на сцену.
Юсуповский театр тем и сложен для исполнителей, что он крохотный, оркестровая яма маленькая, узкая, зрители сидят очень близко к сцене. Там любая лажа сразу бросится в глаза. Поэтому особенно важно, чтобы там выступали настоящие мастера.
Уж сколько я перевидала балетных номеров, но этот Умирающий лебедь для меня до сих пор - одно из самых сильных потрясений. Хотя балерине было уже ого-го сколько лет, вскоре после описываемых событий она завершила свою балетную карьеру. И тем не менее, такого совершенного исполнения мне больше видеть не довелось.
Ну и обратно - также впопыхах, успели и в Эрмитажный, не подвели устроителей тамошнего концерта.
Хоть и было в процессе убито некоторое количество нервных клеток, но главное - что история со счастливым концом.

[Kolenfed]

Света, какая же красота и история семьи хороша.
А еще меня впечатлили почти пустые залы дворца, когда я была там последний раз - лето 2019, толпа была ужасная, практически ничего в интерьере нельзя было снять без людских голов.

Вот я просто смотрела на портрет во дворце и от него веяло этим аристократизмом! И времена уже совсем наши, и к "кровь - не вода" я как-то скептически отношусь. Манеры прививаются в семье? Но вот - веет!

Вот полностью согласна с этим. В последнюю поездку по Франции познакомилась в садах Кердало с потомками Петра Волконского - внучкой и правнучкой, внучке наверно столько же лет, сколько Ксении Сфири, они даже похожи, статью, выражением лица и аристократизмом тем самым!

[Brrys]

Света, поскольку ты не против, ещё одно «лирическое отступление».

Я не "не против", я "за" всеми четырьмя конечностями!
Кира, твои истории одна другой невероятнее!

Юсуповский театр тем и сложен для исполнителей, что он крохотный, оркестровая яма маленькая, узкая, зрители сидят очень близко к сцене.

Абсолютная правда! Зал почти настоящий, а сцена - такая крохотулечка! И все очень близко. В яму я заглядывала, она тоже как настоящая, только игрушечная. Пыталась сфоткать, ну как такое снимешь?

И тем не менее, такого совершенного исполнения мне больше видеть не довелось.

Эх...

[Brrys]

Кому-то может показаться, что мои "приветы Эрмитажу" немножко надуманы. Или что я капризна и занудна.
Но вот попались мне между делом на просторах интернета старые фото дворца, сделанные во времена Юсуповых.
Во всех этих залах мы были уже.
Просто сравните.
Стены и камины - это конечно хорошо. Но вот зал, его убранство, когда там висели картины, а в шкафах стояла посуда - это ж совсем другое дело!

Античный зал.



Николаевский зал.



Римский зал.

[Brrys]

А мы входим в Музейный коридор (или Малую галерею).



Сейчас на стенах представлены старинные репродукции некоторых произведений из собрания Юсуповых, опубликованные в 1906 г. в сборнике "Художественные сокровища России".
А еще - фото галереи послереволюционных времен, когда коллекция еще не расформирована и когда стен практически не видно из-за картин. Простите меня, но я восприняла это как легкую издевку - посмотрите, что вы могли бы увидеть! Но - фиг вам. Эх... (привет, Эрмитаж!)

Зато можно бесконечно рассматривать потолок.



Мы проходим Стеклянный коридор.



Он маленький, но здесь находится один из лучших паркетов дворца.



Зал Антонио Виги



получил название по имени итальянского художника, автора плафона " Триумф Геркулеса".



Паркет в центре зала. Ах!!!



Коронационный коридор.



Одно из исторических названий его - Венецианская Амурова комната. В верхней части стен располагаются 12 панно на тему "Игры Амуров", автор Алессандро Варотари (Падованино), XVII в.
Но чаще его называли Коронационным, т.к. при владельцах на стенах находились 3 полотна, запечатлевшие церемонии коронации трех российских императоров - Павла I, Александра I и Николая I. Князь Н.Б. Юсупов на всех трех был коронационным маршалом.

Из коридора можно попасть в Дубовую столовую.



Резной темный дуб. Везде.



Видимо во дворце нужно прожить не 1 год, чтобы убранство не отвлекало от обеда. Я бы (в качестве гостя) просто забыла про обед в такой столовой.

Резные двери и резьба, украшающая стены.



Резной кессонный потолок.



И совершенно невозможная люстра!



Через окно пробился луч неверного мартовского солнца. Что-то мелькнуло в поле зрения... Да, я полезла под стол знакомиться с ножкой стола. (почесала ушко)



Хотя со столовыми во дворце все было неоднозначно.

"У отца имелась прихоть: менять столовые. Чуть не каждый день мы обедали в новом месте, что прибавляло слугам хлопот. Мы с Николаем порой бежали по всему дому в поисках, где накрыто. И опоздать были рады-радехоньки."
(Князь Феликс Юсупов. Мемуары.)

В бывшей Буфетной теперь находится сувенирная лавка.



Снова кессонный потолок. И снова - красивый.



Деталь центрального шкафа (витрины?)



На выходе из Буфетной - маленький темноватый коридор со шкафами. Но как все изящно, продуманно и с любовью сделано!



И снова паркет. Здесь в углу, там в проходе...



Сейчас я смотрю на фото и удивляюсь - как я еще сами интерьеры замечала? Ощущение, что ходила по дворцу как лошадь и махала головой вверх - вниз. Потолки и паркеты дворца завораживают! Это те же картины, только их вынести нельзя.

[Brrys]

Музыкальная гостиная.

Итальянский Ренессанс, нежнейшая лепнина, зеркала...



Именно здесь были выставлены скрипки из коллекции старинных музыкальных инструментов (Гварнери, Страдивари).

И опять потолок...



Гостиная Генриха II.

Отделка гостиной в мотивах времени правления этого короля и определила название.



Камин красно-белого мрамора (+ золоченая бронза, светлый агат, оникс)



Навершие - в подражание камину эпохи Генриха II из зала Жана Гужона в Лувре.



Во Франции был приобретен мебельный гарнитур из массива груши.



Именно теплый розоватый оттенок груши определил весь остальной декор.
Потолок



и даже двери (с такими хорошенькими девчушками).



Кабинет князя, он же библиотека.



Камин из яшмы приобретен во Франции. На темном бархате князь разместил свою коллекцию старинного художественного оружия.



Не обольщайтесь, сейчас здесь находятся муляжи (привет Э...!)

Библиотека Юсуповых насчитывала до 55 тысяч книг, включая редкие и уникальные издания (расформирована).

Вот бродила я вдоль стелажей и не давал мне покоя балкон.



Если он есть, туда можно было попасть. А как? Наконец в другом конце балкона я рассмотрела странный книжный шкаф, у которого наверху была ручка, как у комода. А внизу обнаружилась маленькая дверь.



Кстати, пишут, что за этой дверью также располагалось какое-то секретное хранилище, где содержались особо важные или секретные документы.

Бильярдная (она же - Турецкий кабинет)

Стол с необычным глазу синим сукном.



Кресла вдоль стен меня зацепили.



Пошла разглядывать, а там! О как!



И потрясающие витражные окна!



Владея уникальными художественными коллекциями, Юсуповы беспокоились об их судьбе. В 1900 году, задолго до гибели сына Николая, Зинаида Николаевна с мужем написали необычное по тем временам завещание, в котором говорилось: «В случае внезапного прекращения рода нашего все наше движимое и недвижимое имущество, состоящее в коллекциях предметов изящных искусств, редкостей и драгоценностей, собранных нашими предками и нами... завещаем в собственность государства в видах сохранения сих коллекций в пределах Империи для удовлетворения эстетических и научных потребностей Отечества».
Удивительно, но История в общем распорядилась согласно этому завещанию…

[Гость]

Не обольщайтесь, сейчас здесь находятся муляжи (привет Э...!)

Вот здесь я вспоминаю, что нам говорили, что судьба коллекции неизвестна. Были предположения, что что-то мог взять и сам Феликс, когда приезжал из Крыма в 1918.

Кабинет князя, он же библиотека.

Кстати, пишут, что за этой дверью также располагалось какое-то секретное хранилище, где содержались особо важные или секретные документы.

Как раз здесь и находились тайники, где были спрятаны Амати-Гварнери-Страдивари

А вход на "балкон" справа возле дверного проема из кабинета-библиотеки в бильярдную. Такая складная стремяночка, дама в юбке не заберется:))

[Brrys]

Где-то я читала описание партитур Паганини:
"Быстро. Еще быстрее. Быстро, как только можно.
И на следующей странице - Еще быстрее!"

Я шла по дворцу и думала, что мои восторги уже зашкалили за верхнюю отметку и там застряли. Совершенство в каждой детали и ничто не сможет сразить меня больше в ближайшее время.
Как бы не так!
Готовы?

Входим в Мавританскую гостиную.



"Рядом с отцовым кабинетом помещалась «мавританская» зала, выходившая в сад. Мозаика в ней была точной копией мозаичных стен одной из зал Альгамбры. Посреди бил фонтан, вокруг стояли мраморные колонны. Вдоль стен диваны, обтянутые персидским штофом. Зала мне нравилась восточным духом и негой. "
(Князь Феликс Юсупов. Мемуары.)

Да, восточные темы и мотивы в начале XIX в. были в моде. Да, эти темы можно увидеть в оформлении многих особняков и усадеб. Но чтобы так!!!
(понятно, что фото не полностью передают цвета и блеск)



В какой-то момент я задумалась - почему гостиная? Тут же ванна!
Каюсь в своей глупости. Какой же Восток без фонтана? ))))



"Частенько ходил я сюда помечтать. Когда отца не было, я устраивал тут живые картины. Созывал всех слуг-мусульман и сам наряжался султаном. Нацеплял матушкины украшенья, усаживался на диван и воображал, что я – сатрап, а вокруг – рабы… Однажды придумал я сцену наказания провинившеюся невольника. Невольником назначил Али, нашего лакея-араба. Я велел ему пасть ниц и просить пощады. Только я замахнулся кинжалом, открылась дверь и вошел отец. Не оценив меня как постановщика, он рассвирепел. «Все вон отсюда!» – закричал он. И рабы с сатрапом бежали. С тех пор вход в мавританскую залу был мне воспрещен."
(Князь Феликс Юсупов. Мемуары.)



Кессонный потолок.



Выходим из Мавританской залы



И попадаем в гардеробную.



Дубовые шкафы для княжеского платья. Однако одна такая же дверь ведет в ванную.



Следующее помещение меняло свое предназначение с завидной регулярностью.



То Канцелярия Его Сиятельства, то его спальня, то Секретарская.

Украшение - великолепные витражные окна французской работы.



Потолок кажется деревянным, но - нет. Это гипс так раскрашен "под дерево".

Лестница ведет на женскую половину второго этажа.



Прогулка по дворцу завершена.



Но я помню про 57 юсуповских дворцов (пусть не все из них дожили до наших дней). Не, не стремлюсь объять необъятное, но кое-что в ближайшее время еще покажу.
Надеюсь, будет интересно.

[Scarlet-Cet]

Brrys,

Света, аплодирую стоя. Дворец показала великолепно, с множеством пояснений. А выдержки из мемуаров стали украшением отчёта.

Очень ждём продолжения.

[Brrys]

А мы снова в XIX в., почти в начале его.

В 1827 г. князь Борис Николаевич Юсупов в возрасте 32-х лет женится на 16-летней Зинаиде Ивановне Нарышкиной. А в 1830 г. покупает дворец на Мойке, где мы уже гуляли.

Кстати, наткнулась на забавную вещь: Нарышкины всегда упоминаются без титула. Заинтересовало.
Оказывается:
Нарышкины относились к нетитулованному дворянству, занимая среди этой группы первенствующее положение. Связано это с тем, что пожалование княжеских титулов до правления Павла I носило исключительный характер, а графский титул Нарышкины (ввиду своего близкого родства с императорской фамилией) принять считали ниже своего достоинства и реального положения.
Известно, что разными государями предлагались Нарышкиным различные титулы, от которых они решительно отказывались, мотивируя тем, что не хотят быть ниже светлейшего князя А. Д. Меншикова.

В 1849 г. князь Борис умирает в возрасте 55 лет. А Зинаида, которой нет еще и 40, остается во дворце на Мойке вдвоем с сыном Николаем.

В начале 1852 года Николай Борисович увлёкся графиней Татьяной Александровной Рибопьер. Девушка приходилась князю сводной кузиной. Её мать, графиня Екатерина Михайловна, была сестрой князя Бориса Николаевича Юсупова и дочерью Татьяны Васильевны Энгельгардт от её первого брака с Михаилом Потёмкиным. По канонам православной церкви подобный брак считался недозволенным из-за запрещённой степени родства. Против выступала и мать Николая Борисовича.
Лишь в 1856 году влюблённые смогли тайно обвенчаться. В Святейшем синоде было возбуждено дело о незаконном венчании, прекращённое благодаря императору Александру II, который повелел «оставить супругов в браке без разлучения».

Зинаида Ивановна была с молодыми не то чтобы в плохих отношениях, но решила жить отдельно. Она оставила Николаю с женой дворец на Мойке, а себе построила

Дворец на Литейном проспекте.

Тут начинаются нестыковки, которых вокруг дворца Зинаиды очень много. Свадьба (и то - тайная) состоялась в 1856 г., а дворец Зинаида начала строить в 1852 г. Что-то предвидела, хотя изначально была против этого брака?

Но вот такая история появления этого дворца.

Строительство велось с 1852 по 1858 г. Проект здания разработал и руководил строительством Людвиг Бонштедт.



Это сейчас все такое серенькое и непрезентабельное. Двухэтажное здание выполнено в формах архитектуры итальянского Возрождения с использованием элементов барокко и полностью облицовано камнем — песчаником: местным, гатчинским. Так искусно, что все были уверены - мрамор! Имел приятный светло-желтый цвет.



Никакой штукатурки, которую можно поменять! Ну и впитал в себя песчаник все тяготы большого города. А по Литейному уже долгие годы отнюдь не кареты ездят...

Дворец кажется очень небольшим. Но нет - это узкий фасад. Вглубь дворец с флигелями почти на целый квартал уходит.

(простите, у нас в центре города все опутано проводами, как в арабской глубинке).
Но как же дворец хорош! Кариатиды у парадного входа.



Фигуры второго этажа.



Интересно украшенные окна.



Главный фронтон и боковые.



Парадная дверь.



Внизу круглого окна на ленте два герба - справа Нарышкиных, слева Юсуповых.



Сейчас во дворце проходят спектакли Малого музыкального театра. Практически единственный легальный способ туда попасть - купить билет. Что мы и сделали.
С театром там такое... Короче, если купить билет в театр, можно погулять по дворцу.

[Рижанка]

Я шла по дворцу и думала, что мои восторги уже зашкалили за верхнюю отметку и там застряли. Совершенство в каждой детали и ничто не сможет сразить меня больше в ближайшее время.
Как бы не так!
Готовы?

Входим в Мавританскую гостиную.

Света, отличный рассказ о Юсуповых, столько интересных фактов узнала, во дворце не была, поэтому смаковала каждую деталь на фотографиях.
Мавританская гостиная, действительно, сразила наповал (даже по снимкам, представляю, какая красота там на самом деле).

После дворца я вернулась в заснеженное Архангельское. Прогулка замечательная даже в белом убранстве.

А мы добрались до западного флигеля дворца, где проходит выставка карет Юсуповых.

И опять же, как интересно ты смогла нам показать выставку карет, всё по полочкам разложила, разглядели мы с тобой их со всех сторон. Спасибо!

Позади церкви, на высоком берегу Москва-реки стоит "Ангел Молитвы". Здесь покоится прах Татьяны Николаевны Юсуповой (1866-1888), родной сестры последней владелицы усадьбы, Зинаиды Николаевны.

Очень трогательный рассказ об одной из тайн семьи Юсуповых.

Сейчас во дворце проходят спектакли Малого музыкального театра. Практически единственный легальный способ туда попасть - купить билет. Что мы и сделали.

Жду рассказа о том, что можно увидеть сейчас ещё в одном дворце Юсуповых.

[Brrys]

Оля, рада тебя здесь видеть! Располагайся!

отличный рассказ о Юсуповых, столько интересных фактов узнала

Представляешь, сколько узнала я! Просто расперло, как хочется хоть малую часть рассказать.

Жду рассказа о том, что можно увидеть сейчас ещё в одном дворце Юсуповых.

Я не Ира, интриги крутить. (смайлик с высунутым языком)
Сейчас работу доработаю, вечером постараюсь продолжить.

[JamKit]

если купить билет в театр, можно погулять по дворцу.

Очень интересно посмотреть на интерьеры этого дворца.

[Brrys]

На пороге дворца хочу предупредить - такого количества "но это не точно", "неизвестно" и "непонятно" я не встречала ни в одном рассказе.
Большая часть (да почти все) архивов, касающихся дворца, находятся в Москве и мало изучены.

И вот мы вошли.



А если обернуться назад



Очень красивые двери.



А вот ручка похоже еще юсуповских времен!



(Не удивляйтесь! Это будет на каждом шагу - мелкая деталь прожила со дворцом почти 170 лет душа в душу, а рядом неизвестно когда появилась неведомая фигня.)

А я стою в центре небольшого холла. Разглядываю лепнину стен



и потолка.

[Brrys]

Несколько слов об общей планировке дворца (но это не точно).

Поскольку дворец строился не для семьи, а для княгини лично, в нём нет деления на мужскую и женскую половину, более того, все помещения носят характер парадных.

На первом этаже располагались личные покои княгини. На втором этаже - парадные покои.

А мы пока на первом этаже. Из холла двери ведут в кабинет.



(Обратите внимание на дверь - она худо-бедно сохранилась, но стекло уже новое)



Большие светлые окна выходят на Литейный.



В кабинете сохранился декор стен и потолка.



Дальше в помещения северного флигеля можно пройти через гостиную.



Сейчас там проходила выставка костюмов к спектаклю "Морозко", поэтому рассматриваем, что видим.
На стене - украшения нод камином (низ не видно, но он то ли зашит, то ли заложен).



Очень красивый (сдаюсь. Я влюблена в потолки Юсуповых!) потолок



Дальше идет проход в прочие жилые покои.



Надо сказать, проход очень длинный! Начинаешь понимать реальные размеры дворца. Но с плане посмотреть - ни о чем. Просто коридор с закрытыми комнатушками и надписями на них, что за чиновник там сидит.

Направо из холла практически симметричные помещения.
Помним дверь, на которую обращали внимание? Сюда ведут такие же. НО!!! Стекло двери сохранилось спустя почти 170 лет! И с вензелем Зинаиды!



С этой стороны располагался тоже кабинет. Но уже брата Зинаиды - Дмитрия Ивановича Нарышкина.
Вот тут опять несостыковки. Брат Дмитрий жил во дворце, когда Зинаида из него уже уехала. Зачем ему отдельный кабинет во дворце, где он не жил? Или столько кабинетов? Да еще и нет по документам уверенности, которым из кабинетов брат пользовался?

Кабинет



Очень красивый потолок.



Время пощадило работу Александра Дылёва: и плафон, и карниз дошли в первозданном виде до наших дней.

Богатый штукатурный камин со скульптурным барельефом и кронштейнами был окрашен под цвет панели (оттенки зеленого), однако в процессе перестройки помещения утрачен.

Напротив располагалась столовая. Сейчас проход по южному флигелю закрыт.

[Brrys]

Прежде, чем отправиться дальше, немного историй.

– На Литейном, прямо, прямо,
Возле третьего угла,
Там, где Пиковая Дама,
По преданию, жила...

В этом отрывке из стихотворения Николая Агнивцева «Случай на Литейном проспекте» поэт повторяет городской миф о Литейном доме. Легенда долго бродила среди жителей Питера. К сожалению (или к счастью?) легенда была абсолютно беспочвенна - автор "Пиковой дамы" А.С. Пушкин был убит за пару десятков лет до того, как дворец был построен.

А прообразом легендарной Пиковой дамы послужила княгиня Голицына. Голицына занимала исключительное положение в Петербурге, и не только богатство и знатность были тому причиной. Сам ее жесткий характер и острый ум приводили окружающих в благоговейный трепет. Даже московский генерал-губернатор Д.В.Голицын, человек, без сомнения, облеченный немалой властью, едва не дрожал в ее присутствии и не позволял себе сказать лишнего слова.
В 1800 г. в семье ее крепостных родился мальчик. Ему повезло оказаться в услужении самой княгини и, благодаря рано проявившимся художественным способностям, привлечь внимание ее высокопоставленного сына.
В истории бывший крепостной Голицыных остался как Василий Садовников, чьи акварели и литографии очаровывают множеством деталей и безукоризненным рисунком.

После окончания строительства княгиня Юсупова именно В. Садовникову специально заказала серию работ с изображением как фасадов дворца, так и его интерьеров.

А мы находимся у подножия парадной лестницы. Она сохранилась практически в первозданном виде и поистине прекрасна!



Сбоку от основания лестницы.



Первый пролет прикрыт стенами и вся картина открывается только на первой площадке.




Справа и слева от портрета Зинаиды узкие высокие стеклянные двери.



Раньше они вели в зимний сад, располагавшийся за этой стеной со стороны двора.
(К теме сада вернусь чуть позже)

Вот оттуда мы поднялись



Изящные перила



Скульптуры возле зеркала



Потолок



В центре потолка - световой стеклянный плафон.



Картины на потолке



Скульптуры под ними



Еще детали



Поднимаемся наверх



Великолепное зрелище!



Единственное, что портило всю картину (кроме откровенной грязи на завитушках лепнины), это идиотская разноцветная подсветка. И в целом, простите меня, но от нынешних обитателей дворца и всех их поступков веет полной безвкусицей. И это не "бедненько, но чистенько", это именно полноценное дурновкусие. Там, куда их ручки не добрались, так и хотелось вздохнуть: "Спасибо, что не тронули!".
Да ладно...

А вот так в 1866 г. увидел парадную лестницу В. Садовников.



Боковые окна и двери в гостиные заложены. Когда, кем, в какой момент - неизвестно.

Поднявшись по лестнице гости могли пройти в парадные гостиные. Вот через эти двери.



Но не сейчас. В настоящее время там кабинеты руководства общества "Знание" и секретарей.

А ручки-то на дверях - старинные!



Все люстры на лестнице имели спуско-подъемные механизмы, что облегчало их чистку. В люстрах были особые и редкие для того времени масляные светильники. Масло в них подавалось снизу вверх, что обеспечивало равномерное приятное свечение. Княгиню мало волновал тот факт, что из-за своей стоимости, она была одной из немногих, кто мог себе позволить такую роскошь.