Верона, Венеция, озеро Гарда и немного Доломитовых Альп или как мы убегали от дождя (июль 2021)

[sergeyf73]

Тем временем начался дождь и мы поспешили сесть в вапоретто и вернуться в наш отель.
Продолжался он, однако, недолго. Примерно через час мы вышли на набережную, чтобы насладиться последними лучами заката.


Но самая зрелищная часть заката была скрыта от нас городской застройкой, поэтому мы решили переплыть на вапоретто на соседний остров Джудекка, вот туда.


Подходим на пристань, до катера остаётся ещё несколько минут.


Отплываем, всё внимание в сторону заката.


Заходящее солнце подсвечивает облака.






Причаливаем к острову. Вид на противоположный берег, с которого мы приплыли. Церковь Santa Maria del Rosario.


Небо постепенно догорает.




Возвращаемся на наш берег. Наша следующая задача - поужинать. Идём в запримеченную ещё днём Pizzeria Cico на Campo San Polo. Однако, она оказывается закрытой, несмотря на не столь поздний час. Дальше выбирать уже не было времени, зашли в Trattoria Al Campanile. Я взял поленту с осьминогом в черном соусе. Выглядит не слишком аппетитно, но было вкусно.


Продолжили вечер в отеле за бутылочкой красного вина.


За день пройдено пешком ~9,7 км. Больше ездили на вапоретто. Завтра мы продолжим прогулки по Венеции и переедем на озеро Гарда.

[sergeyf73]

День 6 (28 июля): Venezia — Torbole

Утро началось с завтрака в отеле своими припасами. Решили попробовать и такой вариант для разнообразия. Вышло не хуже, чем в минувший день, на мой взгляд. Далее освобождаем комнаты и оставляем вещи на хранение в отеле, а сами выдвигаемся на прогулку. Снова идём к площади Сан-Марко, где у нас остался один непыполненный пункт программы - посещение Собора. Приближаемся к мосту Академии.


Небольшая церквушка Chiesa di San Vio, располоденная на одноименном Campo San Vio.


На этом же кампо расположилась церковь Святого Георгия (Chiesa di St George). Это единственная действующая англиканская церковь в городе. Портал, выходящий на кампо, увенчан статуей и барельефом с изображением Святого Георгия, который убивает дракона.


Церковь как раз только открывалась для посетителей. Заглянули внутрь и мы


Боковой алтарь.


Напротив церкви Святого Георгия у впадения Рио Сан Вио в Гранд канал расположился Palazzo Loredan Cini.


Поднимаемся на мост Академии. Прямо по ходу движения дворец Кавалли-Франкетти. Он был построен в XV веке. В 1871—1882 реконструирован, а фактически полностью перестроен с сохранением форм поздней готики.


С другой стороны моста видны дворцы Palazzi Contarini degli Scrigni e Corfù.


По мосту попадаем в район Сан-Марко, Campo San Vidal. Симпатичный портальчик.


Бывшая церковь Сае-Видал, которая сейчас используется как концертный зал.


Центральный фасад.


Церковь однонефная со сводчатым потолком. На главном алтаре изображена картина Витторе Карпаччо «Сан-Витале верхом на коне и четыре святых, поклоняющихся Деве с младенцем» (1514 год).

[sergeyf73]

Представляют интерес и боковые алтари.


По соседству с церковью Palazzo Loredan, в котором размещается Венецианский институт наук, литературы и искусства.


Выходим на Campo Santo Stefano. Дворец Palazzo Lezze.


В северном торце кампо виден боковой фасад церкви Санто-Стефано.


В центре памятник Никколо Томмазео - итальянскому писателю, филологу и политику.


Заглянули в открытый внутренний дворик. А там - выставка скульптур. Галерея Contemporary.




Конная статуя в окне.


Современная интерпретация балерины (?).


Следующая площадь на нашем маршруте - Campo San Maurizio. Колоритные балкончики.


Церковь Святого Маврикия была построена в XVI веке. Впоследствии, в 1806 году, она была снесена и перестроена по проекту Антонио Диедо и Джаннантонио Сельва. Фасад церкви выполнен в стиле неоклассицизма, украшен барельефом в тимпане и двумя другими прямоугольными барельефами.


Колокольня церкви.


В восточной части площади домик с интересным дизайном окон.


На противоположной стороне площади тоже есть чем полюбоваться.


Продолжение рассказа

[Silur]

Традиционное развлечение на площади Святого Марка - кормление голубей с руки.

И это при том, что кормление голубей в венеции карается штрафом до 500 евро.)
Или кормление с руки не считается?))

Заходящее солнце подсвечивает облака.

Повезло нам с ярким закатом после грозы.)
Я помню, не удержался, выставил закат, снятый на телефон тем же вечером:

Продолжили вечер в отеле за бутылочкой красного вина.

Вино отличное было.

Портал, выходящий на кампо, увенчан статуей и барельефом с изображением Святого Георгия, который убивает дракона.

Почему сразу убивает? Может он у зверушки генетический материал на тест берёт?

Колокольня церкви.

Она кривая? Или ты просто так снял?

[JamKit]

Заходящее солнце подсвечивает облака.

закат, снятый на телефон тем же вечером

Роскошный закат в Венеции вам достался!

[Brrys]

Создание квадриги приписывают скульптору Лисиппу

Вот эти 4 коняки? Лисипп? Мамадарагая... Я даже дышать забыла...

[sergeyf73]

И это при том, что кормление голубей в венеции карается штрафом до 500 евро.

Строгость закона компенсируется отсутствием контроля за его выполнением?

Или кормление с руки не считается?))

Может, и так.

Повезло нам с ярким закатом после грозы.)

Да, хоть и были облака, но всё равно красиво!

Я помню, не удержался, выставил закат, снятый на телефон тем же вечером

Отлично! А ещё есть что добавить?

Вино отличное было.

Ну так! За такую то цену!

Она кривая? Или ты просто так снял?

Мне кажется, это искажения.

Роскошный закат в Венеции вам достался!

Лена, да! Рад, что понравилось!

Вот эти 4 коняки? Лисипп? Мамадарагая...

А ты не знала? Была же ещё знаменитая история, когда после завоевания Венеции Наполеоном в 1797 году квадрига по указанию императора была вывезена в Париж и установлена на арке на площади Каррузель. Потом правда пришлось возвратить.

[Brrys]

А там - выставка скульптур.

Носорог зачетный! Хочу такого!

Современная интерпретация балерины (?).

А, ну неделю назад я именно так и летела на льду. Я - балерина? ))))

Повезло нам с ярким закатом после грозы.)

Закат - просто огонь! В прямом и в переносном смысле.

[sergeyf73]

Носорог зачетный! Хочу такого!

В Портофино похожего видел, может, оттуда идею украли?
А «Алёнушку на камушке» не хочешь?

А, ну неделю назад я именно так и летела на льду. Я - балерина?

Ты хочешь сказать, что она тоже того... На льду?

[Brrys]

А «Алёнушку на камушке» не хочешь?

Неее... Носорог прикольней.
Кстати, классная идея как развеселить какую домашнюю фигурку - подвесить ее, как этого носорога. Будет совсем другой дизайн.
Уношу в закрома.

Ты хочешь сказать, что она тоже того

При условии, что автор вообще знает, что такое лед. ))))))))))

[sergeyf73]

День 6. Венеция. Продолжение прогулки.

Сейчас мы перенесёмся на Campiello Feltrina S. Marco, где нашему взору предстаёт великолепный барочный фасад церкви Santa Maria del Giglio.


История основания церкви относится к X веку, когда на её возведение славянской семьёй Джубанико был организован специальный фонд. Фасад был создан Джузеппе Сарди в честь Антонио Барбаро и его семьи, и вместо обычных фигур святых на нём появились очертания городов Задар, Кандия, Падуя, Рим, Корфу и Сплит, которые сыграли не последнюю роль для этого семейства.


В нишах между колоннами можно видеть статуи братьев Барбаро.




Церковь только-только открывалась и вход в неё оказался платным. Поэтому внутрь решили не идти, а отправились дальше. Гондолы в одном из каналов на пути к Сан-Марко.


Тут же ажурный балкончик с небольшой колоннадой.


Вышли к церкви Святого Моисея (Chiesa di San Moisè). Немного фото внутреннего убранства.






Боковые алтари.






Орган работы Гаэтано Каллидо (1801 год).


Выйдя из церкви практически сразу оказываемся на площади Сан Марко.


Как не полюбоваться в очередной раз зданием старых Прокураций.

[sergeyf73]

Но наша основная цель на данный момент - это посещение базилики Святого Марка. Для входа в неё пришлось отстоять почти 20-минутную очередь и заплатить за вход €3.
Своды, купола и верхний уровень стен собора покрыты мозаичными полотнами общей площадью около 4000 м².


Мозаики изображают сюжеты историй Ветхого и Нового Заветов, сцены из жития Богородицы, апостола Марка, Иоанна Крестителя и святого Исидора.


В центральной части собора вместо привычных для католических храмов скамеек, расставлены стульчики.


Боковые арки с балконами.




Не забываем смотреть на потолки.


Создание мозаичного убранства собора было начато в 1071 году (мозаики апсиды) и продолжалось в течение более двухсот лет (мозаики нартекса были закончены в 1280 году)




Интерес представляют не только мозаики, но и барельефы и другие украшения.


Пространство вокруг главного алтаря украшено колоннадой со статуями.




Общий план центрального нефа.


Вид сквозь колоннаду в сторону входного портала.


Купол Моисея содержит восемь базовых сцен из жизни пророка Моисея, начиная от его спасения в водах Нила и заканчивая исходом евреев из Египта.


По соседству не менее великолепно украшенный купол тоже со сценами жизни одного из святых.


Церковная аттрибутика неподалёку от алтаря.

[sergeyf73]

Истории Иосифа Прекрасного посвящены три малых купола северной части базилики.




На ряде сцен египетские постройки (дома, зернохранилища) изображены в форме пирамид.










Мозаики сводов трансцепта.


Кресла для почётных гостей.




Ещё немного декора Собора.




Один из боковых алтарей.


Фрагмент статуи.


Интересная колонна с резными статуэтками.

[sergeyf73]

Доступ к главному алтарю базилики (Pala d'Oro, золотой алтарь) возможен за дополнительную плату €5. До середины XX века Пала д’Оро, считавшийся праздничным алтарём базилики, не находился в свободном доступе. Его открывали в торжественные моменты богослужения. В настоящее время золотой алтарь расположен в алтарной части базилики, обращённый по направлению к апсиде. Со стороны входа видны только лики Христа и апостолов.




Миниатюры алтаря (их около 250) выполнены в технике перегородчатой эмали византийскими мастерами в X—XII веках.




Апсидная сторона напротив Пала д’Оро.


Великолепные резные двери.


Пол базилики выложен разноцветной плиткой.




Мозаики над центральным входом.






С потолка свисают массивные подсвечники.




В нишах мозаики с изображением святых.




Мозаика в люнете входного портала повествует о гибели человечества во время великого потопа и спасении праведного Ноя.


За дополнительные €7 можно посетить также музей базилики с выходом на террасу над входным порталом, но я не ходил, а вот Саша был и надеюсь, покажет нам несколько фото.

Продолжение рассказа

[Гость]

Для входа в неё пришлось отстоять почти 20-минутную очередь и заплатить за вход €3.

Не поняла. Раньше вход был свободный, а по 3 евро был вход в крипту и еще два каких-то подвальчика с реликвариями (если не путаю). А теперь и за сам вход хочут денюжку? И за каждый уголок? Выход к лошадкам был 5 евро... Да, ковид-ковид...

[sergeyf73]

А теперь и за сам вход хочут денюжку?

Да, свободного входа больше нет. Почти все значимые церкви в Венеции теперь за деньги.
В крипте не были, и даже предложений таких не видел. Может это другой вход?
Напомню, что за колокольню тоже надо платить отдельно. Но это как бы и не оспаривается.

Выход к лошадкам был 5 евро... Да, ковид-ковид...

Да, теперь 7. И не факт, что ковид тому виной.

[sergeyf73]

День 6. Венеция. Продолжение.

Выхожу из базилики через северный портал. Он украшен скульптурным изображением Рождества Христова, созданными венецианскими мастерами в XIII веке в соответствии с византийскими канонами. Из-за использования в декоре портала растительного орнамента вход получил название Порта деи Фьори («врата цветов»).


В декоре фасада широко представлены мини-колонны.


Бросаю взгляд на крышу часовой башни Torre dell'Orologio.


В очередной раз пересекаем Гранд-канал. Не устаю любоваться видами на город с воды.


На Гранд-канале кипит бурная деятельность: лодки и гондолы так и снуют туда-сюда.




Проходим под аркой моста Риальто.




Спускаемся вниз, к Fondaco dei Tedeschi, где у наз было забронировано посещение смотровой площадки на крыше.


Заходим в зал ожидания, где записавшиеся ждут назначенного времени.


Наконец выходим на смотровую площадку. Первый взгляд на Гранд-канал в западном направлении.




Внизу виднеется кусочек моста Риальто.


Вид в противоположную сторону. В нижней части кадра Campo Erberia.




На севере величественно возвышается над домами базилика Santi Giovanni e Paolo.

[sergeyf73]

Из-за крыш выглядывает колокольня церкви Святых Апостолов.




Колокольня церкви S.Maria Gloriosa dei Frari.


Хорошо видны купола Собора Святого Марка, в котором мы только что побывали и колокольня на площади Сан-Марко.




Вид в юго-восточном направлении.


Правее виднеется колокольня церкви San Bartolomeo di Rialto.


Рядом с мостом Риальто Palazzo dei Camerlenghi, построен в 1525—1528 годах архитектором Гульельмо Бергамаско по распоряжению дожа Андреа Гритти.


На фоне таких видов не грех и самому сфотографироваться.


Наше время пребывание на смотровой площадке истекло, смотрители уже подгоняют группу на выход и готовятся запустить новую. Спускаемся вниз. И снова на нашем пути узкие канальчики.




Симпатичный орнамент на фасаде.


Выходим на небольшую площадь Campo San Canzian.


Здесь, подальше от центра начинается уде нетуристическая Венеция. Вот и бельё сушится на веревках.


Неподалёку ценковь Santa Maria dei Miracoli известная своей характерной мраморной облицовкой.


Была построена между 1481 и 1489 годами для образа Девы Марии Николо ди Пьетро, обладающего чудотворной силой.

[sergeyf73]

Фрагмент отделки главного фасада.


По соседству очередной палаццо с симпатичными балкончиками.


Дворец в стиле поздней готики Palazzo Soranzo-van Axel.


Выходим на площадь Campo Santi Giovanni e Paolo. В северной её части Scuola Grande di San Marco. Сооружение был построено братством святого Марка в 1260 году. В скуоле размещались больница, приют и учебные помещения. Фасад здания являет собой хорошо сохранившийся образец архитектуры эпохи Возрождения. Мраморные статуи выполнены Бартоломео Боном и Туллио Ломбардо. Фасад также хранит в себе следы влияния ранней византийской архитектуры, характерного для многих традиционных архитектурных стилей Венеции.


Расположенный на первом этаже Зал Капитула имеет деревянный потолок XVI века и алтарь, выполненный в стиле Сансовино.


С восточной стороны к площади примыкает базилика Святых Иоанна и Павла (Basilica dei Santi Giovanni e Paolo) - один из самых больших и известных храмов Венеции. Вопреки распространённому мнению, базилика была освящена не в честь апостолов Иоанна и Павла, а в честь двух раннехристианских мучеников Иоанна и Павла, казнённых в 362 году в Риме


Справа от базилики бронзовая статуя XV века высотой 4 метра, изображающая полководца Бартоломео Коллеони.


Фасад церкви выполнен из красного кирпича в типичном итальянском готическом стиле. Две большие вертикальные пилястры делят его на три части с большим круглым окном (розой) в центре и двумя небольшими окнами по бокам.


Строительство здания было закончено в конце XIII века. Заходим вовнутрь. Интерьеры церкви.


Начинаю осмотр с левого нефа. Общий план.


Первый от входа алтарь работы Алессандро Виттория «Сан-Джироламо и Ассунта».


По соседству скульптурная композиция.


Памятник поэту Бартоломео Брагадину.


Барочный конный памятник перуджийскому генералу Орацио Бальони работы неизвестного художника XVII века.


Ренессансный алтарь где доминирует картина «Мученичество святого Петра» Николо Кассала (XVIII век), копия шедевра Тициана 1530 года, уничтоженного пожаром в капелле Божией Матери Розария.


Памятник дожу Томмазо Мочениго , произведение Пьетро ди Никколо Ламберти и Джованни ди Мартино да Фьезоле 1423 года, сочетающее в себе все еще готические элементы с элементами ренессанса.

[sergeyf73]

Конная статуя из позолоченного дерева изображает генерала Помпео Джустиниани, прозванного «железным кулаком» (итал. Braccio di Ferro), генуэзца, поступившего на службу к Венецианской республике, погибшего при осаде Гориции в 1616 году. Автор статуи — Франческо Терилли (XVII век).


Памятник сенатору Джанбаттиста Бонци, воздвигнутый в 1525 году, приписывается падуанцу Джаммария Моска. На передней части урны показаны четыре добродетели: Сдержанность, Надежда, Справедливость и Милосердие; над ними Слава.


При выходе из ризницы справа находится монумент дожу Паскуале Малипьеро, работа Пьетро Ломбардо (около 1460 года) в стиле Возрождения. В люнете видна Пьета. Три статуи символизируют Справедливость, Изобилие и Мир. На медальонах изображены герб дожа и лев святого Марка.


Входной портал в ризницу.


Общий вид ризницы.


Здесь хранятся картины, прославляющие доминиканский орден, заказанные в конце XVI — начале XVII веков монахом Антонио Серафино.


Справа от входа находится картина «Дож Якопо Тьеполо жертвует доминиканцам землю для строительства церкви и монастыря», датируемая 1606 годом и подписанная Андреа Микьели (Вичентино).


«Доминиканские святые и другие преклоняются перед распятым Христом» Джованни Пальма Младшего.


На потолке Марко Вечеллио, племянник и последователь Тициана, изобразил сюжет «Святые Доминик и Франциск ходатайствуют за грешников».


Выхожу из ризницы. На углу мраморный алтарь XV века, изначально принадлежавший хору; он украшен изображением святого Иосифа, выполненным учениками школы Гвидо Рени.


Дверь в стене левого рукава трансепта ведёт в часовню Божией Матери Розария. Выше находятся большие часы, созданные на рубеже XV—XVI веков. Между ними и дверным косяком находится памятник дожу Антонио Веньеру. Его вершину украшают статуя Богородицы в центре между апостолами Петром и Павлом. На крышке самого саркофага изображён дож, а ниже в готических нишах вырезаны статуи главных и теологических добродетелей.


Далее слева находится позолоченная конная статуя Леонардо Прато да Лечче, командира венецианской пехоты, павшего при защите Падуи от войск Камбрийской лиги, выполненная Лоренцо Бреньо.